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古別離原文賞析（精品）
古別離原文賞析1
古別離
[唐代]孟郊
欲別牽郎衣，郞今到何處？
不恨歸來(lái)遲，莫向臨邛去。
賞析：
詩(shī)的開頭“欲別”二字，緊扣題中“別離”，同時(shí)也為以下人物的言行點(diǎn)明背景�！盃坷梢隆钡闹髡Z(yǔ)自然是詩(shī)中的女主人公，她之所以要“牽郎衣”，主要是為了使“欲別”將行的丈夫能暫停片刻，聽一聽她訴說(shuō)自己的心里話；另外，從這急切、嬌憨的動(dòng)作中，也流露出女主人公對(duì)丈夫的依戀親密之情。
女主人公一邊牽著郎衣，一邊嬌憨地問(wèn)：“郎今到何處”？在一般情況下，千言萬(wàn)語(yǔ)都該在臨行之前說(shuō)過(guò)了，至少也不會(huì)等到“欲別”之際才問(wèn)“到何處”，這似乎不合常規(guī)。但是，聯(lián)系第四句來(lái)看，便可知道使她忐忑不安的并不是不知“到何處”的問(wèn)題，而是擔(dān)心他去“臨邛”，那才是她真正急于要說(shuō)而又一直難于啟齒的話�！袄山竦胶翁帯�，問(wèn)得多余，卻又問(wèn)得巧妙。
第三句宕開一筆，轉(zhuǎn)到歸期，按照常情，該是盼郎早歸，然而她卻偏說(shuō)“不恨”。這個(gè)“不恨”，聯(lián)系到第四句中詩(shī)人引用司馬相如和卓文君的典故，便可知她是怕男主人公去覓新歡。可見(jiàn)“不恨歸來(lái)遲”，隱含著女子痛苦的真情，“不恨”，不是反語(yǔ)，也不是矯情，而是真情，是愿以兩地相思的痛苦贏得彼此永遠(yuǎn)相愛(ài)的.真情，她先如此真誠(chéng)地讓一步，獻(xiàn)上一顆深情誠(chéng)摯的心，最后再道出那難以啟齒的希望和請(qǐng)求“莫向臨邛去”。其用心之良苦，可謂“詩(shī)從肺腑出，出則愁肺腑”（蘇軾《讀孟東野詩(shī)》）。
詩(shī)的前三句拐彎抹角，都是為了引出第四句，第四句才是“謎底”，才是全詩(shī)的出發(fā)點(diǎn)和歸宿，只有抓住它才能真正地領(lǐng)會(huì)前三句，咀嚼出全詩(shī)的情韻。
詩(shī)人用這種回環(huán)婉曲、欲進(jìn)先退、搖曳生情的筆觸，熟練而又細(xì)膩地刻畫出女主人公在希求美滿愛(ài)情生活的同時(shí)又隱含著憂慮不安的心理，并從這個(gè)矛盾之中顯示了她的堅(jiān)貞誠(chéng)摯、隱忍克制的品格。全詩(shī)言簡(jiǎn)意豐，雋永深厚，耐人尋味。
古別離原文賞析2
“不恨歸來(lái)遲，莫向臨邛去”的詩(shī)意：我不怨恨你回來(lái)得遲了， 只希望你不要到臨邛去。
出自孟郊《古別離》
欲別牽郎衣， 郎今到何處？
不恨歸來(lái)遲， 莫向臨邛去！
注釋
古別離：新樂(lè)府歌曲名。
臨邛：唐代郡縣名，蜀中商業(yè)重鎮(zhèn)，今四川邛崍�！妒酚洝に抉R相如列傳》：臨邛的富豪卓王孫之女卓文君新寡，司馬相如以琴心挑之，因私奔相如。故古代詩(shī)文多以臨邛為花花世界。借喻男子覓得新歡之處。
翻譯：
我拉著將要離別的丈夫的衣服，
你今天要到什么地方去呢？
我不怨恨你回來(lái)得遲了，
只希望你不要到臨邛去。
賞析
《古別離》
這首小詩(shī)，描寫一個(gè)女子送別情郎的場(chǎng)景，通過(guò)對(duì)其動(dòng)作、語(yǔ)言、心理的刻畫，表現(xiàn)出女子的'深情與憂慮。全詩(shī)言簡(jiǎn)意豐，耐人尋味。
詩(shī)從一個(gè)側(cè)面反映了封建時(shí)代婦女的處境——丈夫常年在外游蕩，妻子整年空守閨房，好容易遲遲歸來(lái)，沒(méi)有多久，又要出門遠(yuǎn)走。臨行時(shí)，妻子依依不舍地牽著丈夫的衣服，問(wèn)他要到哪兒去？我不怪你回來(lái)得遲，只希望你記著在家的妻子，不要變心另覓新歡。詩(shī)人用回環(huán)婉曲、欲進(jìn)先退、搖曳生情的筆觸，洗煉而又細(xì)膩地刻畫出女主人公在希求美滿愛(ài)情生活的同時(shí)，又隱含著憂慮不安的心理。從這個(gè)矛盾中顯示出她堅(jiān)貞誠(chéng)摯、隱忍克制的品格，言少意多，雋永深厚，耐人尋味。
首句“牽郎衣”的舉動(dòng)，頗顯小女兒嬌羞的情態(tài)。這個(gè)動(dòng)作是為了使將行的丈夫能稍作停留，體現(xiàn)出女主人公的依依不舍之態(tài)。“郎今到何處”句，作輕聲發(fā)問(wèn)，問(wèn)的重點(diǎn)在于深情，而非尋求回答，因?yàn)樵谂R別之時(shí)，她怎么會(huì)還不知道丈夫要去哪里呢？結(jié)合最后兩句來(lái)看，她是因?yàn)閾?dān)心丈夫去臨邛，才故意發(fā)問(wèn)。
“不恨歸來(lái)遲，莫向臨邛去”，女主人公在這里作了讓步，她不恨丈夫晚歸，最希望的就是丈夫不要到臨邛去。說(shuō)是“不恨”其實(shí)是反語(yǔ)，盼郎早歸是人之常情，如果丈夫遲遲不歸，她哪里會(huì)不恨呢？然而，對(duì)丈夫的深情使她甘愿承受等待的煎熬，甘愿以苦苦的相思來(lái)慰藉彼此相戀的真情。因此，她寧愿退步，只希望丈夫不辜負(fù)她的等待，“莫向臨邛去”。詩(shī)的前三句拐彎抹角，都是為了引出最后這句，這句才是全詩(shī)的出發(fā)點(diǎn)和歸宿。
古別離原文賞析3
古別離
晴煙漠漠柳毿毿，不那離情酒半酣。
更把玉鞭云外指，斷腸春色在江南。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《古別離》是唐代詩(shī)人韋莊創(chuàng)作的一首七言絕句。詩(shī)的第一、二句寫眼前離別時(shí)的情景。第三、四句繼而寫想象中離別后對(duì)江南春景的感受。這首詩(shī)以景抒愁的尋常比擬，用優(yōu)美的景色，來(lái)反襯離愁別緒，并做到了色調(diào)鮮明，和諧統(tǒng)一。
翻譯/譯文
晴空云淡柳色青如煙，別情難遣散飲酒豐酣。
手拿著玉鞭指向云外，使人斷腸是明媚江南。
注釋
�、艢校╯ān）毿：柳枝濃密下垂的樣子。一作“鬖（sān）鬖”。
�、撇荒请x情酒半酣（hān）：為了排遣離情而飲酒到了半醉。不那，無(wú)可奈何的意思。那，同奈。
�、怯癖蓿壕赖鸟R鞭。云外：天外。
�、葦嗄c：指因離愁而斷腸。
賞析/鑒賞
用美麗的景色與歡快的感情互相襯托，互相點(diǎn)染，這是詩(shī)人們常用的一種藝術(shù)表現(xiàn)手法。而韋莊這首詩(shī)卻不同，詩(shī)人別開生面，用美景襯托離愁，用離愁點(diǎn)染美景。把離愁與美景揉和在一起，使其互相作用，收到了良好的藝術(shù)效果。
晴煙漠漠，楊柳依依，日麗風(fēng)和，一派美景。作者沒(méi)有把和摯友離別時(shí)的春天故意寫成一片黯淡，而是如實(shí)地寫出它的濃麗，并且著意點(diǎn)染楊柳的`風(fēng)姿，從而暗暗透出了在這個(gè)時(shí)候分別的難解之情。第二句轉(zhuǎn)入“不那離情酒半酣”，一下子構(gòu)成一種強(qiáng)烈的反差，使?jié)M眼春光都好象黯然失色，有春色越濃所牽起的離情別緒就越強(qiáng)烈的感覺(jué)�！熬瓢牒ā比忠蚕碌煤�，不但帶出離筵別宴的情景，讓人看出在柳蔭之下置酒送行的場(chǎng)面，并且巧妙地寫出人物此時(shí)的內(nèi)心感情。因?yàn)榧偃缇七�沒(méi)有喝，離別者的理智還可以把感情勉強(qiáng)壓制，如果喝得太多，感情又會(huì)完全控制不��；只有酒到半酣的時(shí)候，別情的無(wú)可奈何才能給人以深刻的體味。“酒半酣”之于“不那”，起著深化人物感情的作用。
三、四兩句再進(jìn)一層。三句用“更”字一轉(zhuǎn)，用一“指”字，寫出臨別時(shí)的楊鞭指點(diǎn)動(dòng)作，使這幅圖畫更加栩栩如生。四句用“斷腸春色在江南”七字，作進(jìn)一層的抒寫，將要云的江南，春天來(lái)得更早，春色也就更加動(dòng)人，它帶給行人的不是歡樂(lè)，而是更多的因春色而觸動(dòng)的離愁。寫到這里，詩(shī)意也就自然突現(xiàn)出來(lái)了。
全詩(shī)色調(diào)鮮明，音節(jié)和諧，語(yǔ)言流暢華美，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，在晚唐寫景傷別的作品中是較好的一篇。
《升庵詩(shī)話》：“晴煙漠漠柳毿毿······”韋端己送別詩(shī)多佳，經(jīng)諸家選者不載。
《增訂評(píng)注唐詩(shī)正聲》：李云：結(jié)有余恨。
《唐詩(shī)廣選》：高廷禮曰：晚唐絕句興象不同，而聲律亦未遠(yuǎn)。如韋莊《離別》諸篇，尚有盛唐余韻。
《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》：揚(yáng)慎曰：妙品。周珽曰：古色古貌，雜諸王、李，何辨。后二句正是第二句意。與陸魯望《有別》后聯(lián)語(yǔ)意相同：陸以留別者言，居人登樓所望，有不堪增愁處；韋以送別者言，行人玉鞭所指，有不勝斷腸處。
《唐詩(shī)摘鈔》：讀此益知王昌齡“更吹羌笛關(guān)山月，無(wú)那金閨萬(wàn)里愁”倒敘之妙。常建云“即令江北還如此，愁殺江南離別情”，與此同意，此作較饒風(fēng)韻。
《唐人萬(wàn)首絕句選評(píng)》：覺(jué)字字有情有味，得盛唐余韻。
古別離原文賞析4
雜曲歌辭·古別離
[唐] 聶夷中
欲別牽郎衣，問(wèn)郎游何處。不恨歸日遲，莫向臨邛去。
作品賞析
【注釋】：
這首小詩(shī)，情真意蘊(yùn)，質(zhì)樸自然。
開頭“欲別”二字，扣題中的“別離”，也為以下人物的言行點(diǎn)明背景�！盃坷梢隆钡闹髡Z(yǔ)自然是詩(shī)中的女主人公，有人認(rèn)為這個(gè)動(dòng)作是表現(xiàn)不忍分別，雖不能說(shuō)毫無(wú)此意，不過(guò)從全詩(shī)來(lái)看，這一動(dòng)作顯然是為了配合語(yǔ)言的，那么它的含意也就不能離開人物語(yǔ)言和說(shuō)話的背景去理解。她之所以要“牽郎衣”，主要是為了使“欲別”將行的丈夫能停一停，好靜靜地聽一聽自己的話；就她自己而言，也從這急切、嬌憨的動(dòng)作中，流露出一種鄭重而又親昵的情態(tài)。這一切當(dāng)然都是為了增強(qiáng)語(yǔ)言的分量、情感的分量，以便引起對(duì)方的重視。
女主人公一邊牽著郎衣，一邊就開口說(shuō)話了：“郎今到何處”？在一般情況下，千言萬(wàn)語(yǔ)都該在臨別之前說(shuō)過(guò)了，至少也不會(huì)等到“欲別”之際才問(wèn)“到何處”，這似乎令人費(fèi)解。但是，要聯(lián)系第四句來(lái)看，便知道使她忐忑不安的并不是不知“到何處”的問(wèn)題，而是擔(dān)心他走到一個(gè)“可怕”的去處──“臨邛”，那才是她真正急于要說(shuō)而又一直難于啟齒的`話�！袄山竦胶翁帯�，此時(shí)此言，看似不得要領(lǐng)，但這個(gè)“多余的彎子”，又是多么傳神地畫出了她此刻心中的慌亂和矛盾��！
第三句放開一筆，轉(zhuǎn)到歸期。按照常情，該是盼郎早歸，遲遲不歸豈非“恨”事！然而她卻偏說(shuō)“不恨歸來(lái)遲”。要體會(huì)這個(gè)“不恨”，也必須聯(lián)系第四句──“莫向臨邛去”。臨邛，即今四川省邛崍縣，也就是漢代司馬相如在客游中，與卓文君相識(shí)相戀之處。這里的“臨邛”不必專指，而是用以借喻男子覓得新歡之處，到了這樣的地方，對(duì)于她來(lái)說(shuō)，豈不更為可恨，更為可怕嗎？可見(jiàn)“不恨歸來(lái)遲”，是以“歸來(lái)遲”與“臨邛去”比較而言。不是根本上對(duì)“歸遲”而不怨，是“兩害相權(quán)取其輕”之謂。這句詩(shī)不是反語(yǔ)，也不是矯情，而是真情，是隱忍著痛苦的真情，是愿以兩地相思的痛苦贏得彼此永遠(yuǎn)相愛(ài)的真情。她先這么真誠(chéng)地讓一步，獻(xiàn)上一顆深情綿綿之心，最后再道出那難以啟齒的希望和請(qǐng)求──“莫向臨邛去”！以己之情，動(dòng)人之情，那該是更能打動(dòng)對(duì)方的吧？情深意摯，用心良苦，誠(chéng)所謂“詩(shī)從肺腑出，出輒愁肺腑”（蘇軾《讀孟郊詩(shī)》）。
詩(shī)的前三句拐彎抹角，都是為了引出、襯托第四句，第四句才是“謎底”，才是全詩(shī)的出發(fā)點(diǎn)和歸宿，只有抓住它方能真正地領(lǐng)會(huì)前三句，咀嚼出全詩(shī)的情韻。詩(shī)人用這種回環(huán)婉曲、欲進(jìn)先退、搖曳生情的筆觸，洗練而又細(xì)膩地刻畫出女主人公在希求美滿愛(ài)情生活的同時(shí)又隱含著憂慮不安的心理，并從這個(gè)矛盾之中顯示出她的堅(jiān)貞誠(chéng)摯、隱忍克制的品格，言少意多，雋永深厚，耐人尋味。它與“不知移舊愛(ài)，何處作新恩”（白居易《怨詞》）；“�？中侣暟l(fā)，坐使故聲殘”（孟郊《古妾薄命》）；“不畏將軍成久別，只恐封侯心更移”（薛道衡《豫章行》）等詩(shī)句一樣，從一個(gè)側(cè)面反映了封建時(shí)代婦女可悲的處境，具有一定的社會(huì)意義。詩(shī)用短促的仄聲韻，亦有助于表現(xiàn)人物急切、不安的神情。
古別離原文賞析5
古別離
朝代：唐代
作者：佚名
原文：
昔歲驚楊柳，高樓悲獨(dú)守。今年芳樹枝，孤棲怨別離。
珠簾晝不卷，羅幔曉長(zhǎng)垂�？嗾{(diào)琴先覺(jué)，愁容鏡獨(dú)知。
頻年雁度無(wú)消息，罷卻鴛文何用織。夜還羅帳空有情，
春著裙腰自無(wú)力。青軒桃李落紛紛，紫庭蘭蕙日氛氳。
已能憔悴今如此，更復(fù)含情一待君。
譯文
臨近分別的時(shí)候牽著止夫的衣服問(wèn)道：這次你到哪兒去？
我不會(huì)責(zé)怪你回來(lái)遲了，你千萬(wàn)不要到臨邛那里去。
注釋
古別離：新樂(lè)府歌曲名。
臨邛：唐代郡縣名，蜀中商業(yè)重鎮(zhèn)，今四川邛崍�！妒酚洝に抉R相如列傳》：臨邛的富豪卓王孫之女卓文君新寡，司馬相如以琴心挑之，因私奔相如。故古代詩(shī)文多以臨邛為花花世界。
詩(shī)的開頭“欲別”二字，緊扣題中“別離”，同時(shí)也為以下人物的言行點(diǎn)明背景�！盃坷梢隆钡闹髡Z(yǔ)自然是詩(shī)中的`女主人公，她之所以要“牽郎衣”，主要是為了使“欲別”將行的丈夫能暫停片刻，聽一聽她訴說(shuō)自己的心里話；另外，從這急切、嬌憨的動(dòng)作中，也流露出女主人公對(duì)丈夫的依戀親密之情。
女主人公一邊牽著郎衣，一邊嬌憨地問(wèn)：“郎今到何處”？在一般情況下，千言萬(wàn)語(yǔ)都該在臨行之前說(shuō)過(guò)了，至少也不會(huì)等到“欲別”之際才問(wèn)“到何處”，這似乎不合常規(guī)。但是，聯(lián)系第四句來(lái)看，便可知道使她忐忑不安的并不是不知“到何處”的問(wèn)題，而是擔(dān)心他去“臨邛”，那才是她真正急于要說(shuō)而又一直難于啟齒的話�！袄山竦胶翁帯保瑔�(wèn)得多余，卻又問(wèn)得巧妙。
第三句宕開一筆，轉(zhuǎn)到歸期，按照常情，該是盼郎早歸，然而她卻偏說(shuō)“不恨”。這個(gè)“不恨”，聯(lián)系到第四句中詩(shī)人引用司馬相如和卓文君的典故，便可知她是怕男主人公去覓新歡。可見(jiàn)“不恨歸來(lái)遲”，隱含著女子痛苦的真情，“不恨”，不是反語(yǔ)，也不是矯情，而是真情，是愿以兩地相思的痛苦贏得彼此永遠(yuǎn)相愛(ài)的真情，她先如此真誠(chéng)地讓一步，獻(xiàn)上一顆深情誠(chéng)摯的心，最后再道出那難以啟齒的希望和請(qǐng)求“莫向臨邛去”。其用心之良苦，可謂“詩(shī)從肺腑出，出則愁肺腑”（蘇軾《讀孟東野詩(shī)》）。
詩(shī)的前三句拐彎抹角，都是為了引出第四句，第四句才是“謎底”，才是全詩(shī)的出發(fā)點(diǎn)和歸宿，只有抓住它才能真正地領(lǐng)會(huì)前三句，咀嚼出全詩(shī)的情韻。
詩(shī)人用這種回環(huán)婉曲、欲進(jìn)先退、搖曳生情的筆觸，熟練而又細(xì)膩地刻畫出女主人公在希求美滿愛(ài)情生活的同時(shí)又隱含著憂慮不安的心理，并從這個(gè)矛盾之中顯示了她的堅(jiān)貞誠(chéng)摯、隱忍克制的品格。全詩(shī)言簡(jiǎn)意豐，雋永深厚，耐人尋味。
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