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無事生非讀后感范文
細細品味一本名著后，相信大家的收獲肯定不少，不妨坐下來好好寫寫讀后感吧。怎樣寫讀后感才能避免寫成“流水賬”呢？以下是小編幫大家整理的無事生非讀后感范文，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
無事生非讀后感范文1
莎士比亞的《無事生非》一劇，借助于情人克勞狄奧受騙，掉入了彼得羅親王的弟弟唐。約翰精心設(shè)置的陷阱，因為看到了一個男人在他的未婚妻的閨房窗前，事實上這一切都是唐。約翰收買希羅小姐的女侍瑪格萊特化裝為小姐與人幽會所致。克勞狄奧以此誤以為他的未婚妻希羅不貞這個故事為核心，由此生發(fā)出一系列的戲劇沖突。
《無事生非》一劇，就故事論，劇中的主要人物是希羅和克勞狄奧，其悲歡離合構(gòu)成全局的骨干。但是單就人物而論，則此劇中最能引人入勝的人物是貝特麗絲和培尼狄克，前者是希羅的堂姐，后者是克勞狄奧的朋友。
貝特麗絲和培尼狄克這兩個人物是莎士比亞的創(chuàng)造，他們雖然一開始是作為陪襯人物出現(xiàn)的，但事實上，在戲劇的演變過程中，他們與希羅和克勞狄奧的角色悄悄發(fā)生了變化，成了這部戲的.真正的主角。
貝特麗絲是出身高貴的亭亭玉立的少女，有靈活的頭腦與敏捷的口才，但是她太高傲，不肯向人低頭，尤其是不肯屈服在一個男人手里；培尼狄克是出身高貴的勇敢善戰(zhàn)的男士，同樣有靈活的頭腦與敏捷的口才，但是他太高傲不肯在人前服輸，尤其不肯在一個姑娘面前服輸。這是兩個高智商的青年男女之間的較量，一開始就唇槍舌劍互不相讓。
透過兩個人一個不肯嫁，一個不原娶的表面現(xiàn)象，其實兩個人都是在怕，怕的不是對方，怕的是自己，怕自己一時情不自禁宣告投降。因此這兩個內(nèi)心良善而舌鋒似劍的年輕人，遇在一起便各逞機鋒互相譏誚了。這種舌戰(zhàn)也是臺下的觀眾所欣賞的。
在本劇中，彼得羅親王（克勞狄奧的朋友）串通克勞狄奧、里奧那托（希羅的父親）和希羅，他們四人共同玩一種游戲：撮合好斗嘴的培尼狄克和貝特麗絲戀愛，看他們婚后斗嘴的笑話。四人“設(shè)計”讓培尼狄克“無意”中知道貝特麗絲狂熱地愛著他，同時讓貝特麗絲“無意”中獲悉培尼狄克在暗戀她。劇中對培尼狄克和貝特麗絲作出同樣的安排是合理的，他們兩人都是伶牙利齒的角色，本質(zhì)上有著同樣的虛榮心。
因此后來貝特麗絲和培尼狄克這一對老冤家成了新朋友，彼此間有了更多的接觸和了解，關(guān)系迅速升溫。特別是經(jīng)過希羅和克勞狄奧的愛情風波，更把兩個人聯(lián)系在一起，這是完全合乎情理的。無論從個性和才能來看，他們都是天造地設(shè)的一對，他們惺惺相惜也就不足為怪了。
《無事生非》一劇，把傳奇劇、鬧劇和高雅喜劇三者裝進一個劇本，顯示了莎士比亞非凡的戲劇才能。貝特麗絲是這出戲劇中最光彩照人的女性形象，她不乏女性的溫柔嫵媚，又格外多出男性的剛毅勇敢，這是一個巾幗不讓須眉的個性鮮明的新女性形象。
無事生非讀后感范文2
英國文學史上最杰出的戲劇家，歐洲文藝復興時期最重要、最偉大作家的代表人物，當時人文主義文學的集大成者，以及全世界最卓越的文學家之一的莎士比亞，一生共寫過戲劇作品40余部。他早期的作品采用當時常規(guī)的寫法且語言華麗，常常不能根據(jù)角色和劇情的需要而自然釋放。此時的作品大多為喜劇見長，進入中后期后，他的作品開始轉(zhuǎn)向自然文字寫作。往往根據(jù)劇情發(fā)展的需要來設(shè)置隱喻和象征。采用了很多技巧來達到這些效果，其中包括跨行連續(xù)、不規(guī)則停頓和結(jié)束，以及句子結(jié)構(gòu)和長度的極度變化。此時的作品以悲劇見多，如四大悲劇，《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》，這些悲劇奠定了他在世界戲劇史中悲劇大師的地位。
讀莎士比亞的喜劇作品，你總會為某一句精彩的道白，忍俊不禁以至拍案叫絕。在他的戲劇人物形象中，各種生動的比喻、比擬無處不在。通常采取倒述、懸念、照應、聯(lián)想以及襯托對比、伏筆照應、鋪墊懸念等方式，牢牢地把握整個劇情的發(fā)展方向，并使劇情在跌宕起伏中得以圓滿謝幕。
最典型的一個特征是，利用出場人物那種看似戲謔或者幽默的語言，來進行正面人物反寫或反面人物正寫，通過以人擬物或者以物擬人來卒章顯志、借古諷今。
《無事生非》是莎士比亞戲劇中悲喜成分兼蓄的一篇名作。在本劇中，他依然采用慣常的兩條平行主線同時運行，劇情的設(shè)計有伏筆、倒述、分插、對比、獨白等方式，通過希羅與貝特麗絲兩表姊妹的愛情，以一喜一悲的兩種結(jié)局，來深刻揭露，歐洲文藝復興時期上層建筑在權(quán)力斗爭和利益分配之間關(guān)系。此劇含有悲劇、喜劇、鬧劇三種因素。希羅和克勞狄奧之間的糾葛具悲劇性，培尼狄克和貝特麗絲之間的糾葛則屬喜劇性，道格培里等人的行為則頗具鬧劇性。
莎士比亞的`戲劇創(chuàng)作中，他崇尚高尚情操，常常描寫犧牲與復仇。在《無事生非》這部戲劇中，他同樣有著如此的原始創(chuàng)作心態(tài)。在閱讀過程中，我很欣喜希羅最后在百難之后，還是找回了屬于自己的婚姻，這似乎是一個理想化的結(jié)局。然而，對于同樣是曾經(jīng)羞辱并摧殘這個弱小女子的克勞狄奧，親王唐·彼德羅，雖然他倆也有蒙蔽之嫌，但他倆自始至終是肇事者，需要承擔不可推脫的責任。到底誰又是真正的幕后黑手？當然就是以這兩人為代表的衣冠楚楚，道貌岸然的權(quán)利主宰者和王權(quán)代表者。
悲劇是當權(quán)者自己造成的，他們再假惺惺地去進行修復。而唐·約翰也只是他們在馭權(quán)過程中的一枚棋子。我們不妨在本劇的結(jié)局中可以找到這種跡象的蛛絲馬跡。肇事者唐·約翰被抓住，可唯獨沒有對他處罰進行任何交代，一場悲喜兼具的鬧劇最終圓草草收場收場，這是否在無形中維護當時的社會秩序以及貴族和當權(quán)者的形象？我不得而知�；蛟S古今中外一些無形的權(quán)力幕后黑手，在歷史的背面，上演了多少精彩絕倫欺世盜名的逆天騙局。
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