現(xiàn)代詩的寫作技巧

假如你擅長古體詩的創(chuàng)作，精博古文，你能在自由發(fā)揮上，在格律上自由馳騁，不會受到格律影響，能靈活運用，那肯定是件好事；反之，你的創(chuàng)作思路與手法遇到格律限制時，你應舍棄一點，不然會影響到發(fā)揮。這里不是叫你完全陶醉在自我欣賞里，而是讓你摒棄格律的外表，而詩的內韻卻絲毫不能放松。

如果你不知道內韻的涵義或不容易掌握，有個簡單方法，你不妨多朗誦作品幾遍，在朗讀作品的過程中，你就會發(fā)現(xiàn)這些問題。修改后，內韻有了，這首詩就不顯呆滯，盡管表面詞尾不押韻，卻能讓人閱后感到流暢，這就是內韻的作用。下面是具體內韻的看法：

一．節(jié)奏

我們說詩是如歌行板，這表明詩是富有節(jié)奏的，或停頓，或一瀉千里，或靜止無息，或雷霆萬鈞。

有些詩是小調，讀起來不緊不慢，如同品味一杯茶，其回味是舒緩的，這里面仍有內韻，且這里面具有一根看不見的主線，從詩內核貫通，也是主題，當我們誦讀就會感覺其存在。

而有些詩的節(jié)奏很快，一看就感覺這首詩是在心情激動時寫的，包含個人情緒。如暴風驟雨，這里面也有內韻，如果沒有內韻的支持，猶如一節(jié)節(jié)散架的文字。如果有了內韻，你的氣勢如海潮一樣，一浪接一浪，而不是讓人感覺懸在半空中下不來。

另一種特緩的節(jié)奏，反映在女人或情人分離的憂郁體裁詩中。那些細膩的描繪，你在誦讀時會感到一頓一縮，如哭如泣，把一句話拆成三句；有時一句話用多句重復的調來暢情。你不要排斥這種舒緩，假如你是急性那需要克制，這種內韻有如嬰孩的靜，如夜月，需要細細品味。

二．調

詩如音樂，有c調，f大調……甚至中途有升降調。寫詩的過程中有時感覺不到，當你把作品拿起來朗讀時就會體驗。

據(jù)我個人體會，在修改作品時，如果是低調的作品，就放一首低調的音樂，你就會發(fā)現(xiàn)，在修改的過程中，你會獲得感受，因為你的作品有一種內韻，而這種韻律與音樂是同調的。

再一次重復，詩的內韻是一種朗讀上的和-諧，而不是表面文字上執(zhí)意的平仄，在朗讀過程中，當我們深刻體會到作者的思想后，更能體會到這種內韻。一種思想的和-諧，與作者共鳴的喜悅；如果你發(fā)現(xiàn)了，體會了，那些表面上刻意追求的押韻在詩里面存在的意義就比這種內在韻律要遜色的多。

三．氣息

好的氣息，如吐故納新，渾身通達。一首好詩，讀之如行氣在身，在體內運轉，疏塞阻而氣爽，有的詩如行云流水，謂之通暢；有些詩則如刺在喉，無法品讀。因此，詩里面的用詞，無不在按有規(guī)律性在運動，否則，你的詩不會流暢；娓婉的詩，內韻回蕩，讀起來有放不下的感覺，有通脈絡而志清的享受；而那種不講究內韻氣息的作品，讀起來很累，看起來很煩,有上氣不接下氣的感覺。

通常對缺少內韻的詩我是不會研究的,在我的眼中,這種詩就象大雜燴,或者說就象抄菜一樣,很單調……

四．失敗

這里講的失敗是一種缺少內韻的失敗。我們見過很多作品,這種作品我不知道為什么在論壇上受那么多的人追捧，這里的失敗通常有如下幾種；

1．粗糙的作品

這種作品文字上象演講；形式上象擺地攤；體裁上象記事；內容上象渲瀉。這種作品一個調而缺少變化，大大咧咧，氣喘吁吁，氣勢逼人，詞匯泛濫。這類作品違反上敘特點，很粗略，通常受個性影響，容易犯。

2．高貴而不高雅的作品

這類作品用詞到位，且豐富，華麗而讓人贊賞，作品有內容，可能含有思想，唯一缺少的是內韻。

在相當一部分人的眼中這類作品很好，但我仍覺得不夠完善，我們知道,當我們欣賞交響樂時無不被曲中的高-潮所激動,但不要忘了，交響曲有一部分引子，是作為鋪陳的，就好象準備上臺階一樣。而這類作品只有高-潮部分，讓人吊著嗓子，吊著心去閱讀時，你能說這是一件很好的作品嗎？

3．抽象的作品

這類作品最易表現(xiàn)在理論性，哲理性作品上，講道理,理由很充分。而我認為，你的證據(jù)，論點，理由都不錯，問題就出現(xiàn)在缺少內韻上。如果你要說服別人，吵架是不提倡的，講道理也要有一種氛圍。你的作品是在論敘一件事，是在講一個道理，想闡明你獨到的觀點，而聽眾就是讀者，假如你的思想和觀點別人容易接受，那你要用什么方式去說服別人，詩的表達與其它的文學體裁沒有區(qū)別，只不過更藝術和高雅，你一定有時也要娓婉，要有細致的鋪陳，否則，你的氣勢與韻味就會混亂。

4．過分格律

這種格律化是沿襲了古體的依賴，并過分地強調了它。我們知道古體詩的內外韻非常講究，我們現(xiàn)代的模仿只是掌握了表面的韻律，而內在的有些現(xiàn)代古體詩根本沒有，原因是古人的說話與思維方式，用詞的聲調等與現(xiàn)代的表達有很大的不同，所以有些現(xiàn)代古體詩的內韻并未真正掌握好。所以仍然是失敗的。

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