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小說簽約條件
1、開局300字內(nèi)必須出現(xiàn)主角。為什么要在開頭就出現(xiàn)主角。之前我們就說了情節(jié)的重要性。一本小說沒有了情節(jié)就什么都不是，所以作為情節(jié)的執(zhí)行者，主角必須及早登場。所以才會有300字以內(nèi)必須出現(xiàn)主角。
2、第一章3000字必須爆發(fā)第一個矛盾沖突�！ ∶軟_突往往就是最能夠吸引人的，為什么那么多人喜歡圍觀看熱鬧，因為那些熱鬧能夠吸引住他們。矛盾是情節(jié)的開始，也是最吸引人的。所以開始第一章3000字就必須爆發(fā)一個矛盾沖突。沒有矛盾沖突，整個情節(jié)就會過于平淡而顯得索然無味。這就是平時所說的太“淡”
3、3章之內(nèi)必須亮出功-法體系，或者本書最大的賣點。 功-法體系是構(gòu)成這個世界的一部分，可以讓讀者大概的知道世界的構(gòu)成。最大的賣點，是你可以拋出來吸引讀者的東西，也是你的書始終會出現(xiàn)的東西，自然是要早點出現(xiàn)。功-法體系就不多說了。大家都知道大概是什么。而賣點，可以是某樣神奇的物品，也可以是顯著讓人過目不忘的特點。比如那個超級電鰻分的電鰻分身，又或者是超級融合之中的融合能力。也是他們在一開始就亮出來了的東西，因為整個故事都與之關(guān)聯(lián)。所以必須在3章之內(nèi)亮出來！
4、30000字內(nèi)必須爆發(fā)第一個高-潮，解決第一個矛盾沖突�！ �3000字的時候拋出來的矛盾，經(jīng)過發(fā)展，不停地加劇矛盾的程度，解決的時候就會是高-潮，而這個高-潮必須控制在3w以內(nèi)。為什么必須在3w以內(nèi)。3w。大約是10-15章。如果超過三萬。不提及這個矛盾，讀者一來容易淡忘。第二個問題那就是矛盾憋得太久有可能憋出內(nèi)傷。比如第一章被人欺負(fù)，卻遲遲不解決這個矛盾。那這種被欺負(fù)的不爽的感覺就會最終爆發(fā)出來，讓讀者覺得你的文——不爽！又或者覺得主角有問題，明明有實力了，卻不去報仇！
5、解決第一個矛盾沖突后馬上拉開情節(jié)，至少展開3條支線，技能，裝備，丹藥，奇遇，任意選擇�！ 。ìF(xiàn)實類生活類作品中，主角的才華或者專業(yè)就是技能，買衣服買車就是裝備，不要以為我只是在說玄幻。）這一點不用我多說了吧，主角的成長，就離不開這些東西，所以第一個矛盾解決掉之后，就可以安排劇情來得到這些。
6、全書拉3段大情節(jié)，第一個在30萬字前后解決。 這種大情節(jié)，或許你們印象不是很深。但是我舉個例子或許你們就知道了。斗破的“x年之約”就是一個大情節(jié)，因為在x年之約這個大情節(jié)完結(jié)之前，期間可以填充大量的情節(jié)。所以將整本書拉出三段大情節(jié)�！ 槭裁匆谌f前后解決第一個大情節(jié)呢？這是為了吸引住讀者，留住讀者的考量，也是大情節(jié)需要如此多的時間來發(fā)展。其實還有一個原因，那就是一般來說，文如果還行，三十萬左右差不多就正好是到了上架的時間。在上架的時候解決掉這個大情節(jié)，形成真正的大高-潮有助于提高訂閱
8、每階段，要看到至少三個不同要素，同樣是技能，裝備，丹藥，奇遇任選，千萬不要同樣的劇情連續(xù)發(fā)生。
（現(xiàn)實類生活類作品中，主角的才華或者專業(yè)就是技能，買衣服買車就是裝備，不要以為我只是在說玄幻。）每一段都必須成長，這些成長的要素不可或缺，不過同一段時間不可以重復(fù)。其原因就好像是你出去吃大餐一樣。吃一次新鮮，連著吃就沒有那個感覺了。
9、每次高-潮之后，主角至少得到3件戰(zhàn)利品，一件可以馬上使用的，一件不能馬上使用，但關(guān)系后續(xù)情節(jié)的，一件可以用來送人情或者賣錢換東西的�！ ∨捅仨氁惺斋@，高-潮過后就必須要有收獲。一件馬上使用，是讓讀者真正的切實感覺到�！斑@努力，值了！”而一件關(guān)系到后面的情節(jié)，也是為了讓讀者在后續(xù)的情節(jié)中感覺到主角的努力帶來的好處。充分體現(xiàn)�！芭Σ庞惺斋@！”送人情或者賣錢換東西，一個是人際關(guān)系，一個是眼前利益，這些都是平日里大家看重的東西，主角也是人，也必須要有這些東西。
10、主角身邊的異性，至少3個，但不一定全部推倒�！ 『芏嗳嗽谠嵅》N馬，從而很多時候避免去寫異性，又或者說一寫異性，就馬上往曖昧，或者推倒上面靠。比如主角的母親，帶著主角長大的老嬤嬤，這種角色如果塑造的好其實也是很不錯的。但是為什么不要少于3個呢。不管這個女人是什么原因進(jìn)入主角的身邊。她的到來，就可以引發(fā)出劇情，從而擴充劇情的量。至少不會出現(xiàn)“沒有東西可寫”的局面。
11、七分鋪墊，三分打斗。 矛盾的發(fā)展，實際上靠的是一個又一個劇情的鋪墊，來形成最后的尖銳的矛盾。很多時候劇情的發(fā)展是不需要打斗的。所以鋪墊占據(jù)七分，而打斗僅僅只占三分。因為矛盾的積累，到最后形成高-潮，就是需要者一點一點的鋪墊。當(dāng)然，這里的鋪墊其實就是指的劇情。
12、類似的橋段，全書不能出現(xiàn)3次以上�！ 」费獦蚨沃苑Q之為狗血，那就是因為看到別人都想吐了。所以類似的橋段不能出現(xiàn)三次以上。比如英雄救美——救一次，救兩次還可以接受，但是救三次。。。。難道那個女主是弱智嗎？哪里危險往哪跑，還每次被抓住或者是被xx怪物纏住。從而讓讀者本能的抗拒，扣印象分。
13、每一章里邊，不要超過3個場景�！ ∑鋵嵾@個問題很嚴(yán)重，我發(fā)現(xiàn)很多群里的人都有這個問題。一個場景，隨便說幾句，然后“啪”轉(zhuǎn)移到別的地方。比如有個我記得是這樣的。一開始在練功場。然后“刷”，換到了一個議事廳。跟父親說了幾句�！八ⅰ背霈F(xiàn)在了后山，跟人吵架。借著有人說妹妹中毒了、“刷”去了妹妹的房間。這樣的文，情節(jié)是有的。但是場景的頻繁置換導(dǎo)致了整個文就好像是電影電視切換鏡頭一樣，一閃而過。電影電視這么做還好，因為直觀大家可以看到是個什么情況。而小說不行，是因為小說需要的是代入感，需要在人們的腦海中形成一個畫面，形成一個場景，這樣別人才能夠帶入進(jìn)去。你這樣“刷”“刷”“刷”的切換。剛形成的畫面，還沒來得及去帶入，去感受，一下子又被你自己破壞掉了。所以一個章節(jié)場景變更不能超過3次。
14、每一章里邊，對話內(nèi)容3成，情節(jié)敘述3成，描寫3成�！ υ捠峭嘎吨匾畔�，引導(dǎo)劇情，讓劇情滾動的東西。情節(jié)敘述，是對于情節(jié)的必要交代，讓讀者對于情節(jié)有個大概的概念。描寫則是讓讀者形成畫面感的必要的東西，要讓讀者代入感好，除了情節(jié)，必要的描述非常的有必要！
15、每一章里邊，旁白和你所謂的“內(nèi)涵”，嚴(yán)禁超過300字�！ o關(guān)劇情的東西，盡量不要大規(guī)模占據(jù)文章。實際上內(nèi)涵可以通過劇情和主角的感悟思想來表達(dá)，要單獨交代的話，那就不要占據(jù)文章的篇幅。
16、每一章里邊，主角吃飯睡覺等與主題無關(guān)的內(nèi)容，嚴(yán)禁超過300字�！ ∨c主題無關(guān)的事情，其實說白了，無關(guān)劇情的東西一句話就行了。這類的東西最重要就是放在劇情過度和銜接的時候，或者場景的國度的時候來自然而然的讓劇情過度。比如“宿舍里的幾個室友去館子里隨意搓了一頓，就去球場去了�！边@樣場景就平滑的從宿舍過渡到了球場。只是這種過渡無關(guān)劇情，所以一句話就行，整體不許超過300不要占據(jù)劇情的篇幅。
17、嚴(yán)禁同時使用3種以上視角進(jìn)行描寫�！ ∫欢挝淖忠纬僧嬅娓�，就好像是電視機一樣的，如果你的電視畫面總是切換來切換去，怎么都覺得眼花繚亂。視角也是一樣。總是換視角，一下子主角的視角，一下子配角的視角一下子炮灰的視角，一下子群眾的視角。眼花繚亂無所適從，最終無法形成畫面感，帶入失敗。無法產(chǎn)生代入感輕則劇情味同嚼蠟。重則整個高-潮流產(chǎn)。
18、嚴(yán)禁主角打醬油超過3000字。 主角打醬油，指的是主角不參與到劇情中去。整個劇情華麗麗的全是配角等一干人等在那里扭來扭去。記住主角是情節(jié)的執(zhí)行者和引導(dǎo)者。執(zhí)行者不在，劇情就和主角沒關(guān)系，和主角沒關(guān)系的劇情就和主題無關(guān)。適當(dāng)?shù)男枰淮承┦虑�，主角可以稍微打醬油，但是不能超過3000 字。
19、每一章里邊，參與情節(jié)的主要人物（能引發(fā)后續(xù)劇情的）不要超過3個。 每一章篇幅有限，不可能將大量的人物全都弄出來搶戲份。所以要詳細(xì)寫的就是參與劇情的主要人物。過多則人物塑造的少，無法讓讀者對于這個人物留下印象。尤其是在開篇。人物更是不能多，因為最重要的主角要粉墨登場，絕不能讓人奪了他的戲份，從而塑造不好主角。配角塑造不好不可怕，大不了扔掉，或者冷處理，但是主角塑造不好，這本書就岌岌可危。
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