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樂曲賞析春江花月夜
《春江花月夜》初為琵琶曲《夕陽簫鼓》，后來有人感于白居易《琵琶行》中的“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”詩句改名為《潯陽琵琶》或《潯陽夜月》，最終又借用《琵琶行》中“春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾”的主題句定名為《春江花月夜》。以下是小編幫大家整理的樂曲賞析春江花月夜，供大家參考借鑒。
1925年上海大同樂會(huì)將它改編為絲竹樂曲，又經(jīng)解放后的多次整理，更臻完善，尤其中央民族樂團(tuán)彭修文改編的管弦樂曲《春江花月夜》之詩情畫意達(dá)到了出神入化的境界，經(jīng)常在國際樂壇上發(fā)出奪目的光彩。
樂曲通過委婉質(zhì)樸的旋律、平穩(wěn)舒展的節(jié)奏、巧妙細(xì)膩的配器，以及絲絲入扣的演奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，盡情贊頌了江南水鄉(xiāng)的風(fēng)姿儀態(tài)。
全曲分為十段，宛如一幅工筆精細(xì)、色彩柔和、清麗淡雅的山水長卷，把春天靜謐的夜晚，月亮從東山升起，小舟在江面蕩漾，花影在兩岸輕輕搖曳的大自然迷人景色，一幕幕地展現(xiàn)在眼前。樂曲在發(fā)展中運(yùn)用了變奏（均以第一段素材為基礎(chǔ)）、展衍（在原主題素材自由發(fā)揮）、合尾等結(jié)構(gòu)方式，因此各段間既有多次對比又有多次統(tǒng)一；盡管每段旋律新的因素層出不窮、變化多端，從不同角度展示音樂的意境，但結(jié)尾處又多殊途同歸于同一樂句，聽起來自然和諧，有“一生萬物”而“萬物歸一”之象，十段樂曲都配有富于詩意的小標(biāo)題來引發(fā)人們產(chǎn)生聯(lián)想。
1、江樓鐘鼓。夕陽西下，耳畔響起源自江頭盡處的陣陣蕭鼓。接著優(yōu)美如歌的主題旋律把一幅斜陽余輝映江面，熏風(fēng)拂漣漪的江上秀麗迷人景色呈現(xiàn)在眼前。
2、月上東山。主題移高四度自由模進(jìn)，有徐徐飄來的上升之感，將夜色朦朧，江清月白之意境表現(xiàn)出來。
3、風(fēng)回曲水。它基本上是第二段的變奏，曲調(diào)層層下旋又回升，增加了音樂的張力，描寫了江風(fēng)吹拂、流水回蕩時(shí)泛舟游客的歡快心情。
4、花影層疊。音樂在流動(dòng)的過程中出現(xiàn)四個(gè)快疾的樂句，與前面悠揚(yáng)的樂句呈較大的對比，好似江風(fēng)習(xí)習(xí)，水中花影紛亂層疊，美不勝收。
5、水深云際。琵琶、二胡和中胡先在低音區(qū)奏出醇厚深沉的音調(diào)，忽而八度跳越，琵琶悠然飄出輕柔透明的泛音，描寫出”江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”之天水共長的壯闊景色。
6、漁歌唱晚。琵琶領(lǐng)奏似歌唱般優(yōu)美；柔美、悠揚(yáng)的簫聲如遠(yuǎn)處的漁歌，又似天上之音；速度加快的合奏聲勢浩大，象由遠(yuǎn)而近的漁船興致勃勃地歸來；每句第三小節(jié)均先停頓半拍后開始，使音調(diào)風(fēng)趣、生動(dòng)，把人們盡興游玩的歡樂情緒烘托出來。
7、洄瀾拍岸。琵琶用掃輪彈奏出一連串由慢而快、頓挫有力的模進(jìn)音型，如群舟破水競歸，掀起波瀾拍岸的情景。
8、橈嗚遠(yuǎn)瀨、欸乃歸舟。這兩段描繪出搖櫓劃槳之聲態(tài)與動(dòng)態(tài)。第九段是全曲的高潮段落，在古箏琶音襯托下的樂器合奏，其樂器逐一加入、由少而多；旋律由慢而快、由弱漸強(qiáng)，描繪出小船向歸途劃去時(shí)，激動(dòng)人心、響徹江面的歡樂聲浪。
9、尾聲。第九段后部在快速的演奏中徒然而止，轉(zhuǎn)入到輕柔、平靜的意境之中；飄渺、悠長的樂調(diào)似歸舟遠(yuǎn)去，春江更顯優(yōu)美、寧靜，為這首動(dòng)與靜，遠(yuǎn)與近，情與景相繼、相應(yīng)而充滿詩情畫意的樂曲畫上了完滿的句號(hào)。
古曲《春江花月夜》氣韻優(yōu)雅，刻畫入微，既有繼承，又有出新，于悠揚(yáng)秀美中見氣勢，于優(yōu)美抒情中見豪放，音樂豐滿，起伏有致，富于形象，耐人尋味。不愧為萬世流芳之本。
賞析
《春江花月夜》是中國古典音樂名曲中的名曲，是中國古典音樂經(jīng)典中的經(jīng)典。這是一首典雅優(yōu)美的抒情樂曲，它宛如一幅山水畫卷，把春天靜謐的夜晚，月亮在東山升起，小舟在江面蕩漾，花影在西岸輕輕搖曳的大自然迷人景色，一幕幕地展現(xiàn)在我們眼前。樂曲通過委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節(jié)奏，巧妙細(xì)膩的配器，絲絲入扣的演奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，盡情贊頌江南水鄉(xiāng)的風(fēng)姿異態(tài)。
全曲就象一幅工筆精細(xì)、色彩柔和、清麗淡雅的山水長卷，引人入勝。此曲擴(kuò)展為10段，分別為：一、夕陽簫鼓；二、花蕊散回風(fēng)；三、關(guān)山臨卻月；四、臨水斜陽；五、楓荻秋聲；六、巫峽千尋；七、簫聲紅樹里；八、臨江晚眺；九、漁舟唱晚；十、夕陽影里一歸舟。各分段標(biāo)題是：回風(fēng)、卻月、臨水、登山、嘯嚷、晚眺、歸舟。
《春江花月夜》意境優(yōu)美，樂曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，旋律古樸、典雅，節(jié)奏比較平穩(wěn)、舒展，用含蓄的手法表現(xiàn)了深遠(yuǎn)的意境，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。此曲音樂的主題旋律盡管有多種變化，新的因素層出不窮，但每一段的結(jié)尾都采用同一樂句出現(xiàn)。聽起來十分和諧。在漢族民間音樂中，這種手法叫“換頭合尾”，能從各個(gè)不同角度揭示樂曲的意境，深化音樂表現(xiàn)的內(nèi)容�！洞航ㄔ乱埂窐�(gòu)思非常巧妙，隨著音樂主題的不斷變化和發(fā)展，樂曲所描繪的意境也逐漸地變換，時(shí)而幽靜，時(shí)而熱烈，實(shí)現(xiàn)了大自然景色的變幻無窮。
第一段“江樓鐘鼓”描繪出夕陽映江面，熏風(fēng)拂漣漪的景色。然后，樂隊(duì)齊奏出優(yōu)美如歌的主題，樂句間同音相連，委婉平靜；大鼓輕聲滾奏，意境深遠(yuǎn)。第二、三段，表現(xiàn)了“月上東山”和“風(fēng)回曲水”的意境。接著如見江風(fēng)習(xí)習(xí)，花草搖曳，水中倒影，層迭恍惚。進(jìn)入第五段“水深云際”，那種“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”的壯闊景色油然而生。樂隊(duì)齊奏，速度加快，猶如白帆點(diǎn)點(diǎn)，遙聞漁歌，由遠(yuǎn)而近，逐歌四起的畫面。第七段，琵琶用掃輪彈奏，恰似漁舟破水，掀起波濤拍岸的動(dòng)態(tài)。全曲的高潮是第九段“歡乃歸舟”，旋律由慢而快，由弱而強(qiáng)，激動(dòng)人心。表現(xiàn)歸舟破水，浪花飛濺，櫓聲“歡乃”，由遠(yuǎn)而近的意境，達(dá)到了情緒的頂峰。隨后音樂在快速中戛然而止，又回復(fù)到平靜、輕柔的意境之中，然后便轉(zhuǎn)入尾聲。尾聲的音樂是那樣飄渺、悠長，好像輕舟在遠(yuǎn)處的江面漸漸消失，春江的夜空幽靜而安詳，全曲在悠揚(yáng)徐緩的旋律中結(jié)束，使人沉湎在這迷人的詩畫意境中……
樂曲簡介
這首琵琶曲的曲譜最早見于鞠士林（約1736年—1820年）所傳《閑敘幽音》琵琶譜（現(xiàn)今所見者，是其弟—子1860年的傳抄本），以及1819年《南北二派秘本琵琶譜真?zhèn)鳌罚�有1842年江蘇松江張兼山的手抄本《檀槽集》琵琶譜、1875年吳畹卿的手抄本、1898年《陳子敬琵琶譜抄本》、1929年《養(yǎng)正軒琵琶譜》等。
《夕陽簫鼓》是一首抒情寫意的文曲，旋律雅致優(yōu)美，左手多用推、拉、揉、吟等演奏技法。樂曲以鼓聲、簫聲起始，主題富于江南水鄉(xiāng)情調(diào)，其后各段運(yùn)用擴(kuò)展、緊縮、移易音區(qū)和換頭合尾等變奏手法和水波聲、槳櫓聲等擬聲樂匯以豐富樂思。此曲以柔婉的旋律，安寧的情調(diào)，描繪出人間的良辰美景：暮鼓送走夕陽，簫聲迎來圓月的傍晚；人們泛著輕舟，蕩漾于春江之上；兩岸青山疊翠，花枝弄影；水面波心蕩月，槳櫓添聲……
樂曲有關(guān)發(fā)展
該曲先后被黎英海改編為鋼琴曲，劉莊改編為森管五重奏，陳培勛改編為交響音畫。全曲為民族器樂中最常見的多段體結(jié)構(gòu)。
中國古典吉它演奏家殷飚將此曲改為吉它獨(dú)奏曲《潯陽夜月》，在1988年廣東、香港、澳門舉辦的吉它大賽中獲古典吉它冠軍。而黎海英則將它改編成鋼琴獨(dú)奏曲，劉莊將此曲改編為森管五重奏，陳培勛則改編其為交響音畫。
拓展：樂曲《春江花月夜》賞析
原為琵琶獨(dú)奏曲《夕陽簫鼓》，幽明《潯陽夜月》等（汪昱庭傳譜）。1925年大同樂會(huì)改編為民族管弦樂曲，十分成功。解放后又經(jīng)多次整理改編，藝術(shù)形式更為成熟、完善。音質(zhì)樸柔美，細(xì)膩流麗，形象真切生動(dòng)，表現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)月夜的迷人景色和泛舟人的怡然自得、恬靜閑適的心情。
張若虛，唐代詩人。揚(yáng)州（今屬江蘇）人。曾任兗州兵曹。生卒年、字號(hào)均不詳。中宗神龍（705—707）中，與賀知章、賀朝、萬齊融、邢巨、包融俱以文詞俊秀馳名于京都，與賀知章、張旭、包融并稱吳中四士。玄宗開元時(shí)尚在世。張若虛的詩僅存二首于《全唐詩》中。其中《春江花月夜》是一篇膾炙人口的名作，它沿用陳隋樂府舊題，抒寫真摯動(dòng)人的離情別緒及富有哲理意味的人生感慨，語言清新優(yōu)美，韻律宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，洗去了宮體詩的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺
此曲音樂意境優(yōu)美，樂曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)密。它的主題旋律盡管有多種變化，新的因素層出不窮，但每一段的結(jié)尾都采用同一樂句出現(xiàn)。聽起來十分和諧。在民間音樂中，這種手法叫“換頭合尾”，能從各個(gè)不同角度揭示樂曲的意境，深化音樂表現(xiàn)的內(nèi)容。
全曲一般分成10段，人們遵循中國古典標(biāo)題音樂的傳統(tǒng)，為每段加了一個(gè)小標(biāo)題。這些標(biāo)題是：江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁歌唱晚、回瀾拍岸、橈鳴遠(yuǎn)漱、欸乃歸舟和尾聲。
（1）"江樓鐘鼓"：散起，琵琶模擬江樓的鼓聲，敘述著暮色的降臨，簫、箏奏出波音，描繪微風(fēng)起漣漪的鴻波，然后樂隊(duì)奏出舒展、優(yōu)美的主題。
�。�2）"月上東山"：使主題旋律高四度的展衍，音樂稍顯明亮。
�。�3）"風(fēng)回曲水"：曲調(diào)逐層下旋、回升（此段經(jīng)常被省略）。
（4）"花影層疊"：用琵琶的華彩樂句表現(xiàn)水中花影搖曳的景象。
（5）"水深云際"：音樂進(jìn)入低音區(qū)，景象深廣，偶而琵琶點(diǎn)出泛音，使人想起近處的水滴。
�。�6）"漁歌唱晚"：簫與琵琶奏出歌唱性旋律，顯示超脫凡世悠閑自得的意景。
（7）"洄瀾拍岸"：琵琶用掃、輪法奏出波浪擊岸的景象。
�。�8）"橈鳴遠(yuǎn)瀨"：刻畫群舟再歸途中，搖擼聲與水流聲相互摻雜、映襯的意境。
（9）"欸乃歸舟"：旋律由一個(gè)簡單樂匯作遞升、遞降的模進(jìn)，古箏的琶音模仿出江上的浪花和搖擼聲為之作陪襯。音樂慢起漸快，由弱漸強(qiáng)，逐步推向高潮。
《春江花月夜》旋律古樸、典雅、節(jié)奏比較平穩(wěn)、舒展，用含蓄的手法表現(xiàn)了深遠(yuǎn)的意境，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力�！洞航ㄔ乱埂返囊魳窐�(gòu)思非常巧妙，隨著音樂主題的不斷變化和發(fā)展，樂曲所描繪的意境也逐漸地變換，時(shí)而幽靜，時(shí)而熱烈，現(xiàn)實(shí)了大自然景色的變換無窮。
第9段是全曲的高潮，旋律由慢而快，由弱而強(qiáng)，激動(dòng)人心。這段音樂描繪小船向歸途劃去時(shí)歡樂的聲浪響徹江面，達(dá)到了情緒的頂峰。隨后音樂在快速中徒然而止，又回復(fù)到平靜、輕柔的意境之中，然后便轉(zhuǎn)入尾聲。
尾聲的音樂是那樣飄渺、悠長、好象輕舟在遠(yuǎn)處的江面漸漸消失，春江的夜空幽靜而安詳，使人沉湎在這迷人的詩畫意境。
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