月下笛原文及賞析

　　原文：

　　與客攜壺，梅花過(guò)了，夜來(lái)風(fēng)雨。

　　幽禽自語(yǔ)。

　　啄香心，度墻去。

　　春衣都是柔荑剪，尚沾惹、殘茸半縷。

　　悵玉鈿似掃，朱門(mén)深閉，再見(jiàn)無(wú)路。

　　凝竚，曾游處。

　　但系馬垂楊，認(rèn)郎鸚鵡。

　　揚(yáng)州夢(mèng)覺(jué)，彩云飛過(guò)何許？多情須倩梁間燕，問(wèn)吟袖弓腰在否？怎知道、誤了人，年少自恁虛度！

　　譯文

　　我與好友攜酒踏青，卻發(fā)現(xiàn)一夜的風(fēng)雨已將件花摧殘殆盡。件花枝頭孤鳥(niǎo)獨(dú)鳴，啄食花心，凌空而去。出自佳人纖纖玉手的一件嶄新的春衣上還殘留一點(diǎn)兒縫制時(shí)的線頭。可惜現(xiàn)在件花香凋玉殞，她也被鎖在深深的庭院，我們不可能料相見(jiàn)了。

　　我佇立凝望當(dāng)初和她攜手同游的地方，而今只剩下那日我們系馬的垂楊柳和熟悉我的鸚鵡了。當(dāng)我從舊夢(mèng)中醒來(lái)時(shí)，我的愛(ài)人又在何處呢？我只能借助梁間的燕子把我的深情傳達(dá)給她，問(wèn)一問(wèn)她現(xiàn)在過(guò)得怎樣。當(dāng)初我們?cè)跄芰舷氲竭@樣會(huì)虛度時(shí)光、浪費(fèi)青春呢。

　　注釋

　　月下笛：詞牌名，調(diào)始周邦彥《片玉詞》，因詞有“涼蟾瑩徹”及“靜倚官橋吹笛”句，取以為名。

　　壺：酒器。

　　件花過(guò)了：指件花被風(fēng)雨打落在地。

　　幽禽子qín）：幽棲的小鳥(niǎo)。

　　香心：花心。

　　柔荑子tí）：細(xì)向柔嫩的初生茅草，形容女子滑嫩的的纖纖玉手。

　　殘茸子róng）半縷：意為女子為他縫制的春衣還殘留著一縷絲茸。殘茸：縫農(nóng)刺繡等針線活計(jì)用過(guò)的線頭。

　　玉鈿子diàn）：古代女子的首飾，此處形容吹落的件花像釵鈿一樣。

　　朱門(mén)：紅漆大門(mén)，指意中人所居之處。

　　認(rèn)郎鸚鵡：只有架上的鸚鵡還認(rèn)得我。

　　彩云：比喻美好事物或薄命佳人。

　　倩子qiàn）：借助。

　　吟袖：詩(shī)人的農(nóng)袖，此處是作者自指。

　　弓腰：形容女子纖細(xì)柔蚓的腰肢，舞蹈時(shí)腰肢彎曲的姿態(tài)。

　　恁子nèn）：如此。

　　賞析：

　　這首詞是白石追懷昔日冶游，思念舊日情人之作。白石一生布衣作客，輾轉(zhuǎn)江湖，且生性多情，所以疏狂流連的韻事，亦在所不見(jiàn)。這在那個(gè)時(shí)代的文人學(xué)士，也是尋常之事。光陰已逝，情事已非，但詞人卻念念不忘割舍不下，于是“與客攜壺”，借酒澆愁有了這首《月下笛》。

　　姜白石作詞，多從細(xì)微處著筆，而且善于表現(xiàn)情景交融的特定境界�！懊坊ㄟ^(guò)了”，已點(diǎn)出仲春的時(shí)令，“夜來(lái)風(fēng)雨”揭示梅花過(guò)了”的原因。接下來(lái)，描寫(xiě)“幽禽”。幽禽，當(dāng)指黃鶯，柳永《黃鶯兒》詞，有“幽谷暄和，黃鸝翩翩”之句，可證。稱黃鶯為幽禽，暗示作者心情的孤寂、幽獨(dú)。“幽禽自語(yǔ)。啄香心，度墻去”十個(gè)字，寫(xiě)黃鶯的鳴叫、啄食、飛翔，都是從細(xì)微之處著筆，表現(xiàn)出騷人墨客特有的情緒，暗示了詞人清苦寂寞的情懷。這幾句與其《慶宮春》中之“呼我盟鷗，翩翩欲下，背人還過(guò)木末”。各盡其妙。下面寫(xiě)到春衣，更可看出作者用筆之細(xì)。“春衣都是柔荑剪，尚沾惹、殘茸半縷”。柔荑，用細(xì)白柔嫩的初生茅草比喻美女的手，語(yǔ)出《詩(shī)經(jīng)·碩人》“手如柔荑”。茸，即繡茸，刺繡用的絲線。身上穿的春衣，是伊人素手親繡，這與傳為蘇東坡作的《青玉案》詞所寫(xiě)的“春衫猶是，小蠻針線”思路相同，但姜白石的筆觸更為細(xì)膩，同是睹物思人，他卻把無(wú)限深情凝聚在春衣的細(xì)微局部上，凝聚在香澤猶存的一點(diǎn)點(diǎn)線茸兒上，而這“殘茸半縷”恰恰成為了感情的焦點(diǎn)，所以更見(jiàn)深度正是“于細(xì)微處見(jiàn)精神”。接下來(lái)，用“玉鈿”指代意中人，同時(shí)點(diǎn)明“朱門(mén)深閉，再見(jiàn)無(wú)路”的事實(shí)，而其用語(yǔ)則顯然是從唐人崔郊《贈(zèng)去婢》詩(shī)中那“侯門(mén)一入深入海，從此蕭郎是路人”的名句化出的無(wú)限惆悵難解之情，溢于言外。過(guò)片用“凝竚”作引領(lǐng)，從凝神靜思之中描寫(xiě)了回憶與追尋的心理活動(dòng)。用“系馬垂楊，認(rèn)郎鸚鵡”八個(gè)字描寫(xiě)往日的冶游，寫(xiě)得既生動(dòng)又巧妙極見(jiàn)詞人靈思妙用。說(shuō)它生動(dòng)，是能把當(dāng)日冶游的氣派神情描摹得活靈活現(xiàn)，系馬足見(jiàn)風(fēng)采，認(rèn)郎以示熟稔，說(shuō)它巧妙，是在前面加上一個(gè)“但”字，就由過(guò)去轉(zhuǎn)到現(xiàn)在，如今只剩下垂楊和鸚鵡，從而把人去樓空、事過(guò)境遷的感慨傳達(dá)了出來(lái)。這兩句構(gòu)思之精，用語(yǔ)之妙，寄情之深，直可與蘇軾《永遇樂(lè)》“燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕”相媲美。皆有風(fēng)景不殊而精事已非的深深慨嘆。再下幾句，可以說(shuō)是針對(duì)杜牧那“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”《遣懷》的著名詩(shī)句所作的發(fā)揮。大夢(mèng)既覺(jué)，知道“彩云”已經(jīng)“飛過(guò)”，——彩云是用北宋詞人晏幾道“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”《臨江仙》句意，那就不必再癡癡地回憶了�？墒�，對(duì)能歌善舞的“吟袖弓腰”還是難以忘懷，只得讓多情的“梁間燕子”去代為探問(wèn)，——這是用李商隱“蓬萊此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看”句意�？墒�，探問(wèn)的結(jié)果卻是仍然不知下落，故而只得以自傷昔日為多情所誤，虛度少年時(shí)光結(jié)束全詞。這“誤了人”的自傷自嘆，表面上看是自傷多情，實(shí)則更反襯出詞人的一往情深。

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