如夢令·塵拂玉臺鸞鏡原文及賞析
原文
塵拂玉臺鸞鏡，鳳髻不堪重整。
綃帳泣流蘇，愁掩玉屏人靜。
多病，多病，自是行云無定。
譯文
華麗的梳妝臺已經落滿了灰塵，我的頭發(fā)也很久沒有好好梳理打弄過了。美麗的簾帳上，流蘇系繩靜靜垂立，似乎也在為你不在而哭泣，玉屏遮掩著屋里的愁寂，沒有一點聲息。我已病了多時，如那天上浮云，無法安定心神，也無法捕捉你的蹤跡。
注釋
玉臺：玉飾的鏡臺；鏡臺的美稱。
鸞鏡（luán jìng）：裝飾有鸞鳥圖案的銅鏡。
鳳髻（fèng jì）：古代的一種發(fā)型，即將頭發(fā)挽結梳成鳳形，或在髻上飾以金鳳。又叫鳥髻。
綃帳（xiāo zhàng）：輕紗帳。
玉屏：屏障
多病：衰疾。
行云：比喻人行蹤不定
賞析
“塵拂玉臺鸞鏡，鳳髻不堪重整。”句，作者借景抒情、寓情于景，情景交融，通過描寫作者頭發(fā)久未打理以及華麗的梳妝臺與灰塵的對比來表現(xiàn)出作者的愁悶。這些對比使詞義更加豐富曲折，感情更加委婉強烈，畫面更加鮮明生動。從而引起讀者的對比聯(lián)想，更突出所要表現(xiàn)的對象，產生藝術感染力。
“綃帳泣流蘇，愁掩玉屏人靜�！本�，作者在此處運用了擬人的寫作手法，一個“泣”字將本來無生命的紗帳寫活了，同時一個“泣”字也點出了作者“閑愁”的詞風，能使讀者對所表達事物產生鮮明的印象，產生強烈的感情，引起共鳴。在該部分第二句，作者也巧妙的用“掩”這個字將“愁寂”這種空間之感具體化了，以動寫靜使人更覺其靜。
“多病，多病，自是行云無定�！本洌髡咄ㄟ^“反復”的藝術手法連續(xù)運用兩個“多病”來強調自己已經病了多時，一唱三嘆，回環(huán)往復，加深了語氣和抒情色彩。在藝術形式上，“反復”也可以加強節(jié)奏感，增強旋律美，使詞句整齊有序。該部分第二句，作者再次寓情于景，借用天上浮云來表現(xiàn)自己無法安定的心神，詞句雖然沒提到愁字，但字里行間處處流露出作者的愁情。同時也體現(xiàn)了這首詞“悲喜綜錯、盤旋郁結”的藝術特點。
作者所要表現(xiàn)的就是人生中常有的一種說不清、道不明的憂愁苦悶，抑郁不歡，一種可能已經存在又似乎是即將來臨的人生憂患。很難說清是一種什么樣的情，一種什么樣的愁。他只是把這種閑情閑愁表現(xiàn)得深沉而持久，想拋擲也拋擲不了，掙扎也掙扎不脫。憂患苦悶的內涵性質，是無法確指的，也是無法界定的，從而留給讀者更大的自由創(chuàng)造聯(lián)想的空間，有著更大的藝術張力。
馮延巳
馮延巳（903—960）又名延嗣，字正中，五代廣陵（今江蘇省揚州市）人。在南唐做過宰相，生活過得很優(yōu)裕、舒適。他的詞多寫閑情逸致辭，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響。宋初《釣磯立談》評其“學問淵博，文章穎發(fā)，辯說縱橫”，其詞集名《陽春集》。
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