江城子原文及賞析

江城子原文及賞析1

　　江城子·平沙淺草接天

　　李好古〔宋代〕

　　平沙淺草接天長(zhǎng)。路茫茫。幾興亡。昨夜波聲。洗岸骨如霜。千古英雄成底事，徒感慨，謾悲涼。

　　少年有意伏中行。馘名王。掃沙場(chǎng)。擊楫中流，曾記淚沾裳。欲上治安雙闕遠(yuǎn)，空悵望，過(guò)維揚(yáng)。

　　譯文

　　岸邊的沙地、短草與天相接。前路茫茫，幾佛興亡？波濤沖刷著岸邊白色如霜的遺骨，仿佛述說(shuō)著往日的滄桑。千古來(lái)，英雄的成就在那里，徒感慨、空悲涼。英雄少年要?dú)�敵立功、掃蕩沙�?chǎng)。要學(xué)祖逖中流擊楫，立誓報(bào)國(guó)，想謾述胸中治國(guó)計(jì)策，無(wú)奈皇宮遙遠(yuǎn)，無(wú)法到達(dá)。船過(guò)維揚(yáng)，只有滿懷惆悵，遙遙遠(yuǎn)望。

　　注釋

　　平沙：這里指岸邊平坦的沙地。梁何遜《慈姥磯》詩(shī)：“遠(yuǎn)岸平沙合�！睖\草：短草。茫茫：遙遠(yuǎn)貌。幾：幾佛。骨如霜：色自如霜的遺骨。底事：何事。謾：徒然。伏：制服。中行：指漢文帝的宦官中行說(shuō)（Zhōngháng Yuè），后投降匈奴，力勸單于侵犯長(zhǎng)安。此指南宋的投降派。馘（音國(guó)）：戰(zhàn)時(shí)割下敵人的左耳以記功。名王：指金兵的統(tǒng)帥。沙場(chǎng)：戰(zhàn)場(chǎng)。楫中流：用祖逖北伐的故事。治安：指漢賈誼的《治安策》，內(nèi)容是評(píng)議時(shí)政。雙闕：本為宮殿前左右各一的高臺(tái)。這里借指帝王上朝之處。維揚(yáng)：即揚(yáng)州。

　　賞析

　　李好古過(guò)維揚(yáng)時(shí)寫的這首《江城子》，此外，敵人把自己不能樣馘名王，掃沙場(chǎng)”（馘，殺敵后割取左耳以計(jì)功）的原因，歸結(jié)為樣欲上治安雙闕遠(yuǎn)”（治安，賈誼曾作《治安策》評(píng)議的時(shí)政。雙闕，指代朝廷），等于說(shuō)長(zhǎng)亡的關(guān)鍵、維揚(yáng)屢遭破壞的根子，都因?yàn)榻y(tǒng)治者不納忠言。這種尖銳態(tài)度和批判精神，在同代敵人中也是少見(jiàn)的。

　　這首敵在寫法上注意了兩個(gè)結(jié)合。一個(gè)是寫景與抒情結(jié)合。敵中寫景的地方只有四句：樣平沙淺草接天長(zhǎng)，路茫�！�、樣昨夜波聲，洗岸骨如霜�！奔磧H僅是沙、草、天、路。這些單調(diào)的景物，為讀者展現(xiàn)了維揚(yáng)劫后的荒涼。再說(shuō)，作者又逐次為它們加上樣平”樣淺”樣長(zhǎng)”樣茫茫”等修飾語(yǔ)，從而共同組成一幅遼遠(yuǎn)、凄迷的圖畫，到好象征著作者惆悵的心情。樣昨夜波聲”一句表面寫波濤，背后卻有一個(gè)在揚(yáng)州的某一間屋子里聽(tīng)著波聲久久不能入睡，想起無(wú)限往事的`人兒。把這一句同樣洗岸骨如霜”放在一起，夏承燾說(shuō)：樣 兩句寫夜間聽(tīng)到波聲拍岸，使人激奮而氣節(jié)凜然�！保ā短扑螖尺x注》）則景中之情就更為顯著了。

　　還有一個(gè)傷今與懷舊的結(jié)合。這首敵目睹揚(yáng)州破敗景象，痛悼國(guó)家不幸，這是樣今”；可是敵篇中又有樣幾長(zhǎng)亡”一句，接下去還有樣千古英雄成底事”，這是樣舊”。有了歷史舊事的陪襯，眼前的感慨變得越發(fā)深沉幽遠(yuǎn)；相反，由于當(dāng)前維揚(yáng)的變故，千年的長(zhǎng)亡也變得越發(fā)真切。同時(shí)這一句也奠定了下片的基調(diào)，暗示自己也像歷史上的無(wú)數(shù)英雄一樣，壯志難酬，只能樣徒感慨，漫悲涼”。下半闋開(kāi)頭五句寫自己少年時(shí)的志向。敵人年輕時(shí)就有降服中行說(shuō)（漢文帝時(shí)宦者，后投匈奴，成為漢朝的大患）和樣馘名王，掃沙場(chǎng)”的雄心壯志，甚至象祖逖的樣子，在中流擊楫，立下報(bào)國(guó)誓言。這樣，有千古、少年時(shí)、目前三個(gè)時(shí)間層次的結(jié)合，敵篇抒情的背景就非常開(kāi)闊，作者因國(guó)事而生的憂慮也就特別深廣。（李濟(jì)阻）

　　這首敵直接寫到維揚(yáng)的是前面五句和最末兩句。前五句寫見(jiàn)聞，結(jié)尾處點(diǎn)維揚(yáng)，全敵自然構(gòu)成一個(gè)整體，中間的感慨部分則到好處在包孕之中，這樣能使結(jié)構(gòu)緊湊，抒情集中，應(yīng)該是作者精心安排之作。

　　李好古

　　李好古，南宋詞人。生平不詳。自署鄉(xiāng)貢免解進(jìn)士。清吟閣本《陽(yáng)春白雪》載：“好古字仲敏，原籍下郢（今陜西渭南縣東北），可備一說(shuō)。”根據(jù)他寫于揚(yáng)州的兩首《八聲甘州》、兩首《江城子》里的自述推斷，他大約活動(dòng)于南宋中后期。少年有大志，但無(wú)法獲得報(bào)國(guó)的機(jī)會(huì)，大約30歲時(shí)尚未求到功名，于是乘船千里，到揚(yáng)州一帶游覽。又據(jù)其《酹江月》：“四十男兒當(dāng)富貴，誰(shuí)念漂零南北”，可知他中年以后仍然不得意，到處流浪。

江城子原文及賞析2

　　原文：

　　西城楊柳弄春柔，動(dòng)離憂，淚難收。猶記多情、曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，人不見(jiàn)，水空流。

　　韶華不為少年留，恨悠悠，幾時(shí)休？飛絮落花時(shí)候、一登樓。便作春江都是淚，流不盡，許多愁。

　　譯文

　　西城的楊柳逗弄著春天的柔情，讓我想起離別時(shí)的憂傷，眼淚止不住的流。還記得當(dāng)年你為我拴著歸來(lái)的小舟。綠色的原野，紅色的小橋，是我們當(dāng)時(shí)離別的情形。而如今你不在，只有水在獨(dú)自流淌。

　　美好的青春不為少年時(shí)停留，離別的苦恨，什么時(shí)候才能停止？等到柳絮飄飛、落花滿地的時(shí)候，我登上樓臺(tái)。即使這滿江春水都化作眼淚，也流不盡，依然有愁苦在心頭。

　　注釋

　　江城子：詞牌名，又名“江神子”“村意遠(yuǎn)”。唐詞單調(diào)，始見(jiàn)《花間集》韋莊詞。宋人改為雙調(diào)，七十字，上下片都是七句五平韻。

　　弄春：謂在春日弄姿。

　　離憂：離別的憂思；離人的憂傷。

　　多情：指鐘情的人。

　　歸舟：返航的船。

　　韶華：美好的時(shí)光。常指春光。

　　飛絮：飄飛的柳絮。

　　春江：春天的江。

　　賞析：

　　【評(píng)解】

　　這是一首懷人傷別的佳作。上片從“弄春柔”、“系歸舟”的楊柳，勾起了對(duì)“當(dāng)日事”的回憶，想起了兩人在“碧野朱橋”相會(huì)的情景。產(chǎn)生眼前“人不見(jiàn)”的離愁。下片寫年華老去而產(chǎn)生的悠悠別恨。“便做”三句，表現(xiàn)了離愁的深長(zhǎng)。全詞于清麗淡雅中，含蘊(yùn)著凄婉哀傷的情緒。

　　【集評(píng)】

　　薛礪若《宋詞通論》：少游既是一個(gè)情種，自不免因落拓的宦途，羈旅的生涯，和失戀的縈繞所侵襲，因而使他變?yōu)橐粋�(gè)傷心厭世的詞人。所以他的詞往往含蘊(yùn)著極濃厚的凄婉情緒。

　　俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：結(jié)尾兩句與李后主之“恰似一江春水向東流”、徐師川之“門外重重疊疊山，遮不斷愁來(lái)路”，皆言愁之極致。

　　--引自惠淇源《婉約詞》

　　此為少游前期的暮春別恨之作。詞之上片由“西城楊柳弄春柔”的描寫，引起對(duì)往事的回憶，抒發(fā)暮春傷別之情；下片由“韶華不為少年留”的感嘆，到“飛絮落花時(shí)候一登樓”的描寫，進(jìn)一步抒發(fā)愁情別恨。

　　首句“西城楊柳弄春柔”貌似純寫景，實(shí)則有深意。因?yàn)檫@柳色，通常能使人聯(lián)想到青春及青春易逝，又可以使人感春傷別�！芭�春柔”的`“柔”字，便有百種柔情，“弄”字則有故作撩撥之意。賦予無(wú)情景物以有情，寓擬人之法于無(wú)意中�！皸盍�弄春柔”的結(jié)果，便是惹得人“動(dòng)離憂，淚難收”。以下寫因柳而有所感憶：“猶記多情曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，人不見(jiàn)，水空流�！边@里暗示，這楊柳不是任何別的地方的楊柳，而是靠近水驛的長(zhǎng)亭之柳，所以當(dāng)年曾系歸舟，曾有離別情事在這地方發(fā)生。那時(shí)候，一對(duì)有情人，就踏過(guò)紅色的板橋，眺望春草萋萋的原野，在這兒話別。一切都記憶猶新，可是眼前呢，風(fēng)景不殊，人兒已天各一方了。“水空流”三字表達(dá)的惆悵是深長(zhǎng)的。

　　過(guò)片“韶華不為少年留”是因?yàn)樯倌昙仁秋L(fēng)華正茂，又特別善感的緣故，所謂說(shuō)“恨悠悠，幾時(shí)休？”兩句無(wú)形中又與前文的“淚難收”、“水空留”唱和了一次�！帮w絮落花時(shí)節(jié)一登樓”說(shuō)不登則已，“一登”就在這楊花似雪的暮春時(shí)候，真正是“便做春江都是淚，流不盡，許多愁�！边@是一個(gè)極其巧妙的比喻，它妙就妙在一下子將從篇首開(kāi)始逐漸寫出的淚流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不盡地向東奔去，使人沉浸在感情的洪流中。這比喻不是突如其來(lái)的，而是逐漸匯合，水到渠成的。

　　此詞寫柳，妙在“弄春柔”一語(yǔ)，筆意入微，妥貼自然，把擬人手法于無(wú)意中出之，化無(wú)情之柳為多情之物；此詞寫愁，妙在引而不發(fā)，語(yǔ)氣微婉，最后由景觸發(fā)一個(gè)巧妙的比喻：清淚、流水和離恨融匯成一股情感流，言盡而情不盡。

　　這首愁情詞由春愁離愁寫起，再寫失戀之愁和嘆老嗟卑之愁，省略或者說(shuō)是虛化了具體時(shí)空背景，仿佛將詞人一生所經(jīng)歷之愁都凝聚濃縮在一首詞中了，很富表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。

　　上片前三句寫初春的離別，并未出現(xiàn)告別的對(duì)象而悲淚滂沱，已寓無(wú)限隱情�！蔼q記”兩句轉(zhuǎn)為憶舊，“多情”指戀人，“系歸舟”指飄泊重逢的激動(dòng)。“碧野朱橋”是當(dāng)日系舟處所，又是今日處境�！爱�(dāng)日事”唯存記憶，而眼前是“人不見(jiàn)，水空流”。即謂再度離別，再度“歸來(lái)”時(shí)，已無(wú)人“系舟”，只見(jiàn)水流了！幾個(gè)波折，訴盡赴約而不遇的絕望哀情。

　　換頭“韶華”句為議論，道破人生真理，此理雖為常理常情，但由詞人體味人生后道出則有極哀切的意蘊(yùn)。這青春不再，年華易衰，才是“恨悠悠”的終極原因，何況春天又一次完結(jié)了哩！此悠悠長(zhǎng)恨，當(dāng)然將詞人仕途不遇、理想落空的傷感融注其間了。最后，將愁恨之淚化作春江，極盡夸飾之能事，卻仍“流不盡，許多愁”！妙在“流不盡”！此喻，在李后主“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的比喻基礎(chǔ)上，又翻出一層新意，乃脫胎換骨，點(diǎn)鐵成金之法。

　　此詞結(jié)構(gòu)布局極縝密。下片“飛絮落花”印上片“楊柳弄春柔”；“登樓”印“離憂”；“春江都是淚”印“淚難收”；“韶華不為少年留”總提全詞命意，天然渾成，意態(tài)兼善，神韻悠長(zhǎng)。

江城子原文及賞析3

　　江城子·江景

　　湖上與張先同賦，時(shí)聞彈箏

　　鳳凰山下雨初晴，水風(fēng)清，晚霞明。一朵芙蕖，開(kāi)過(guò)尚盈盈。何處飛來(lái)雙白鷺，如有意，慕娉婷。

　　忽聞江上弄哀箏，苦含情，遣誰(shuí)聽(tīng)！煙斂云收，依約是湘靈。欲待曲終尋問(wèn)取，人不見(jiàn)，數(shù)峰青。

　　翻譯

　　鳳凰山下，雨后初晴，云淡風(fēng)清，晚霞明麗。一朵荷花，雖然開(kāi)過(guò)了，但是仍然美麗、清凈。什么地方飛過(guò)一對(duì)白鷺，它們也有意來(lái)傾慕彈箏人的美麗。

　　忽然聽(tīng)見(jiàn)江上哀傷的調(diào)子，含著悲苦，又有誰(shuí)，忍心去聽(tīng)。煙靄為之?dāng)咳�，云彩為之收色，這曲子，就好像是湘水女神奏瑟在傾訴自己的哀傷，一曲終了，她已經(jīng)飄然遠(yuǎn)逝，只見(jiàn)青翠的山峰，仍然靜靜地立在湖邊，仿佛那哀怨的樂(lè)曲仍然蕩漾在山間水際。

　　注釋

　　鳳凰山：在杭州西湖南面。

　　芙�。汉苫�。

　　娉婷：姿態(tài)美好，此指美女。

　　江上：宋袁文《甕牖閑評(píng)》引作“筵上”。

　　箏：弦樂(lè)器，木制長(zhǎng)形。古代十三或十六根弦，現(xiàn)為二十五根弦。

　　湘靈：湘水女神，相傳原為舜妃�！冻�辭·九歌》有《湘夫人》。

　　賞析

　　此詞為蘇軾于熙寧五年（1072）至七年在杭州通判任上與當(dāng)時(shí)已八十余歲的有名詞人張先（990—1078）同游西湖時(shí)所作。

　　作者富有情趣地緊扣“聞彈箏”這一詞題，從多方面描寫彈箏者的美麗與音樂(lè)的動(dòng)人。詞中將彈箏人置于雨后初晴、晚霞明麗的湖光山色中，使人物與景色相映成趣，音樂(lè)與山水相得益彰，在對(duì)人物的描寫上，作者運(yùn)用了比喻和襯托的手法。

　　開(kāi)頭三句寫山色湖光，只是作為人物的背景畫面。“一朵芙蕖”兩句緊接其后，既實(shí)寫水面荷花，又是以出水芙蓉比喻彈箏的美人，收到了雙關(guān)的藝術(shù)效果。從結(jié)構(gòu)上看，這一表面寫景，而實(shí)則轉(zhuǎn)入對(duì)彈箏人的描寫，真可說(shuō)是天衣無(wú)縫。據(jù)《墨莊漫錄》，彈箏人三十余歲，“風(fēng)韻嫻雅，綽有態(tài)度”，此處用“一朵芙蕖開(kāi)過(guò)尚盈盈”的比喻寫她，不僅準(zhǔn)確，而且極有情趣。接著便從白鷺?biāo)埔灿幸鈨A慕來(lái)烘托彈箏人的美麗。詞中之雙白鷺實(shí)是喻指二客呆視不動(dòng)的情狀。

　　下片則重點(diǎn)寫音樂(lè)。從樂(lè)曲總的旋律來(lái)寫，故曰“哀箏”，從樂(lè)曲傳達(dá)的感情來(lái)寫，故言“苦（甚、極的意思）含情”；謂“遣誰(shuí)聽(tīng)”，是說(shuō)樂(lè)曲哀傷，誰(shuí)能忍聽(tīng)，是從聽(tīng)者的角度來(lái)寫；此下再進(jìn)一步渲染樂(lè)曲的哀傷，謂無(wú)知的大自然也為之感動(dòng)：煙靄為之?dāng)咳荩�云彩為之收色；最后再總括一句，這哀傷的樂(lè)曲就好像是湘水女神奏瑟在傾訴自己的哀傷。湘靈，用娥皇、女英之典故。詞寫到這里，把樂(lè)曲的哀傷動(dòng)人一步一步地推向最高峰，似乎這樣哀怨動(dòng)人的樂(lè)曲非人間所有，只能是出自像湘水女神那樣的神靈之手。與此同時(shí)，“依約是湘靈”這總綰樂(lè)曲的'一句，又隱喻彈箏人有如湘靈之美好。詞的最后，承“依約”一句正待寫人，卻又采取欲擒故縱的手法，不僅沒(méi)有正面去描寫人物，反而寫彈箏人已飄然遠(yuǎn)逝，只見(jiàn)青翠的山峰仍然靜靜地立在湖邊，仿佛那哀怨的樂(lè)曲仍然蕩漾在山間水際�！叭瞬灰�(jiàn)，數(shù)峰青”兩句，用唐代詩(shī)人錢起《省試湘靈鼓瑟》詩(shī)“曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青”，是那樣的自然、貼切而又不露痕跡。它不僅意象動(dòng)人，而且在結(jié)構(gòu)上還暗承“依約是湘靈”一句，把上下用典結(jié)合起來(lái)�！皵�(shù)峰青”又回應(yīng)詞的開(kāi)頭“鳳凰山下雨初晴”描寫的雨過(guò)山青的景象，真可謂言盡而味永。

江城子原文及賞析4

　　江城子·畫樓簾暮卷新晴

　　盧祖皋

　　畫樓簾幕卷新晴。掩銀屏。曉寒輕。墜粉飄香，日日喚愁生。暗數(shù)十年湖上路，能幾度，著娉婷。

　　年華空自感飄零。擁春酲。對(duì)誰(shuí)醒。天闊云間，無(wú)處覓簫聲。載酒買花年少事，渾不似，舊心情。

　　【譯文】

　　畫樓上卷起了幕簾，展開(kāi)一片新晴，清晨的寒意很輕微，我掩緊銀白色的屏風(fēng)。墜落的一片片花瓣飄來(lái)淡淡的清香，天天都令人產(chǎn)生愁情。暗暗地計(jì)算著十年間西湖上往返行程，有幾次能遇著美麗姑娘的鐘情，能與佳人幽歡盡興。

　　我徙然感到韶華易逝，容華凋零，終日在春酒中留連光景。沒(méi)有知心的人可以交談，對(duì)誰(shuí)人也用不著清醒。天大地大，無(wú)處可以再次尋找那悠揚(yáng)歡樂(lè)的簫聲。即使也跟年輕時(shí)那樣買花攜酒，但是卻完全沒(méi)有了當(dāng)時(shí)的那種心情。

　　【注釋】

　　江城子：詞牌名。唐詞單調(diào)，始見(jiàn)《花間集》韋莊詞，單調(diào)三十五字，七句五平韻�；蛑^調(diào)因歐陽(yáng)炯詞中有“如（襯字）西子鏡照江城”句而取名，其中江城指的是金陵，即今南京。宋人改為雙調(diào)，七十字，上下片都是七句五平韻。

　　畫樓：雕飾華麗的樓房。

　　銀屏：鑲銀的屏風(fēng)。

　　娉婷（pīngtíng）：姿態(tài)美好貌。這里借指美人。東坡詞：“如有意，慕娉婷�！�

　　酲（chéng）：醉酒。

　　【創(chuàng)作背景】

　　這首詞是作者在臨安時(shí)寫的一首傷春怨別，感嘆飄零的作品。以一個(gè)“愁”字貫穿全詞，委婉低徊，以情致勝。作者在抒寫感傷時(shí)跌宕起伏，年華易老，韶華易逝而舊夢(mèng)難再的孤寂落寞心情。上片因新晴而卷簾，因見(jiàn)飛紅成陣而生愁情，撫今追昔，痛惜十年前風(fēng)塵碌碌，艷遇之少，辜負(fù)美景，冷落佳人。下片換頭自嘆飄零，感嘆今日之衰老寂寥。

　　【鑒賞】

　　晏幾道在《臨江仙》的開(kāi)頭寫“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂”，是以“簾幕低垂”的陰暗景色來(lái)襯托“去年春恨卻來(lái)時(shí)”的陰暗心情的.。盧祖皋這首《江城子》的開(kāi)頭寫“畫樓簾幕卷新晴”，則是以“新晴”的明朗景色來(lái)反襯他“日日喚愁生”的沉悶心緒�！靶虑纭敝械摹靶隆弊�，與雨過(guò)天青，空氣清鮮，陽(yáng)光灑照的光明景色突現(xiàn)出來(lái)了，氣氛是開(kāi)朗的。一個(gè)“卷”字，更富浪漫色彩，和王勃“珠簾暮卷西山雨”中的“卷”字用得一樣靈活。

　　“畫樓簾幕”把“新晴”“卷”進(jìn)來(lái)，室內(nèi)就是一片明朗的氣氛了。主人索性把白色如銀的屏風(fēng)也收起來(lái)，好讓和煦到陽(yáng)光照徹樓房。但這一來(lái)，曉來(lái)的寒意卻又輕輕地襲來(lái)了�！把阢y屏，曉寒輕”這一句記的是平常的行動(dòng)與感覺(jué)，但暗含著個(gè)情感的過(guò)渡：“新晴”原有暖意，給人歡快之感，而這里卻注入個(gè)“寒輕”。這還是室內(nèi)的感覺(jué)。到下句寫到室外了，是“墜粉飄香”，這對(duì)“新晴”好景來(lái)說(shuō)，真是大煞風(fēng)光。

　　“夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少”，原來(lái)風(fēng)雨過(guò)后，梨花落，杏花飛，花事闌珊，春色漸老。而對(duì)如此景況，多情的詞人能不產(chǎn)生傷春遲暮之感？于是，“日日喚愁生”就很自然的了，這句明點(diǎn)出個(gè)“愁”字，由景入情。這種傷春遲暮的愁情，與“新晴”的氣氛是不調(diào)協(xié)的，故說(shuō)首句是以樂(lè)景反襯愁情；而與“寒輕”的氣氛接近，故說(shuō)“掩銀屏，曉寒輕”是個(gè)過(guò)渡句�！俺睢钡膬�(nèi)容是什么？下文就作了注腳。“暗數(shù)十年湖上路，能幾度，著娉婷。”“暗數(shù)”，富含低徊自憐之情韻，“十年”表時(shí)間之長(zhǎng)。多少年來(lái)在美麗如畫的西湖路上，能有幾次與心上人共度良辰呢！這里以問(wèn)句出，表達(dá)了心口自問(wèn)，纏綿，悱惻之意緒。整個(gè)上片，分三層寫，主要是觸景生情，傷春怨別。

　　過(guò)片開(kāi)頭“年華空自感飄零”一句，緊承上片的“愁”字來(lái)開(kāi)拓更深的意境。一個(gè)“空”字，有虛度之意，似錦年華能幾日？四處飄零，仕途艱險(xiǎn)，情場(chǎng)多折，能不“愁”么？在這種愁思纏綿的熬煎下，如何打發(fā)時(shí)光？只好“日日花前常病酒”，“擁春醒”吧！希望醉中忘卻煩惱，但總有酒醒的時(shí)候呀，又如何？“對(duì)誰(shuí)醒”是“醒對(duì)誰(shuí)”的倒裝，灑醒過(guò)來(lái)對(duì)誰(shuí)傾訴心曲呢？“人闊云閑，無(wú)處覓簫聲”，這里化用杜牧“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”之詩(shī)意。

　　“天闊云閑”，既寫實(shí)，又寫虛，既寫莽莽穹蒼，也寫悠悠別緒�？芍^情景交融，意境深遠(yuǎn)。這里設(shè)問(wèn)設(shè)答，表達(dá)了深沉的別離與飄泊交織之苦。結(jié)尾道：“載酒買花年少事，渾不似，舊心情”，人老了，飽經(jīng)滄桑，已無(wú)年少時(shí)那種尋歡作樂(lè)的閑情了！這結(jié)語(yǔ)不盡惆悵之情回蕩紙上。整個(gè)下片也分三層，主要是撫今憶昔，感嘆飄零。

　　全詞委婉低徊，沉郁深厚，以景襯情，情景交融，一個(gè)“愁”字貫串全篇，而又是通過(guò)具體細(xì)致的心理變化的描寫來(lái)逐步開(kāi)拓“愁”境的。結(jié)尾有言已盡而意無(wú)窮的韻致，把讀者帶入這不盡惆悵的意境中；忍不住與作者同聲一嘆。

　　【作者簡(jiǎn)介】

　　盧祖皋（約1174—1224），字申之，一字次夔，號(hào)蒲江，永嘉（今屬浙江）人。南宋慶元五年（1199）中進(jìn)士，初任淮南西路池州教授。今詩(shī)集不傳，遺著有《蒲江詞稿》一卷，刊入“彊村叢書”，凡96闋。詩(shī)作大多遺失，唯《宋詩(shī)記事》、《東甌詩(shī)集》尚存近體詩(shī)8首。

　　盧祖皋于慶元五年（1199年），考取進(jìn)士，從此便進(jìn)入仕途。嘉泰二年（1202），調(diào)任兩浙西路吳江（今蘇州市）主簿，重到吳中。嘉定十一年（1218），因文才卓著，內(nèi)召臨安，主管刑、工部架閣文字。十三年除秘書省正字，十三年三月，任校書郎。十二月，為秘書郎。十四年正月，升著作佐郎。十月，為著作郎兼權(quán)司封郎官。十五年正月，直學(xué)士院暫代學(xué)士職務(wù)，起草制詔及其他文稿。九月，遷將作少監(jiān)，未久逝世，享年51歲，墓葬在杭州西湖名勝“九里云松“。

　　盧祖皋為樓鑰之甥，學(xué)有淵源，與永嘉四靈以詩(shī)相倡和。盧氏為八百年來(lái)溫州詞宗，宋黃升《中興以來(lái)絕妙詞選》卷八評(píng)云：“申之樂(lè)章甚工，字字可入律呂，浙人皆唱之。有《蒲江詞稿》行世”。又《中興詞話》謂其《虞美人。釣雪亭》詞“無(wú)一字不佳，每一詠之，所謂如行山陰道中，山水映發(fā)，使人應(yīng)接不暇”。周濟(jì)《宋四家詞選目錄序論》：“竹屋、蒲江并存盛名。蒲江窘促，等諸自鄶；竹屋硁硁，亦凡響耳�！�

江城子原文及賞析5

　　原文：

　　翠蛾羞黛怯人看。掩霜紈，淚偷彈。且盡一尊，收淚唱《陽(yáng)關(guān)》。漫道帝城天樣遠(yuǎn)，天易見(jiàn)，見(jiàn)君難。

　　畫堂新構(gòu)近孤山。曲欄干，為誰(shuí)安？飛絮落花，春色屬明年。欲棹小舟尋舊事，無(wú)處問(wèn)，水連天。

　　譯文

　　美人為離別心情難受，卻又怕人看見(jiàn)被取笑，手執(zhí)白紈扇掩遮面容，讓淚珠兒暗暗流下。請(qǐng)?jiān)亠嬕槐�酒，收起離別的淚，我歌一曲《陽(yáng)關(guān)》。謾說(shuō)帝城遙遙天一樣遠(yuǎn)，天再遠(yuǎn)也易見(jiàn)，再見(jiàn)到你難上難！

　　畫堂新建色彩斑斕，依山傍水在孤山上，還有精巧玲瓏的曲欄干。可以憑欄遠(yuǎn)眺西湖景色。可是你一離去，畫堂欄干將為誰(shuí)安置？眼前花絮飄落，與春色相逢只有待來(lái)年。明年春日駕著小舟尋覓舊跡，怕也難尋到往日歡蹤，天連水，水連天，往事渺茫無(wú)處尋訪。

　　注釋

　　江城子：詞牌名，又名“江神子”“村意遠(yuǎn)”。唐詞單調(diào)，始見(jiàn)《花間集》韋莊詞。宋人改為雙調(diào)，七十字，上下片都是七句五平韻。

　　孤山竹閣：白居易在杭州任刺史時(shí)所建。述古：即陳襄。字述古。當(dāng)時(shí)述古由杭州太守調(diào)任南都（今河南商丘）太守。

　　翠蛾羞黛（dài）：蛾，指娥眉。黛，指青黛，女子畫眉顏料。翠、羞，形容其美好。此以翠蛾羞黛為美人的代稱。

　　霜紈（wán）：指白紈扇。紈，細(xì)絹。

　　陽(yáng)關(guān)：即陽(yáng)關(guān)曲。又叫陽(yáng)關(guān)三疊，是唐時(shí)著名的送別歌曲。以王維《送元二使安西》詩(shī)為歌詞者最為著名，有人將其分三疊反復(fù)疊唱。

　　漫：助詞。有隨意，任由等義。帝城：指南都，陳述古將由杭州調(diào)任那里。

　　天易見(jiàn)，見(jiàn)君難：化用“舉目則見(jiàn)日，不見(jiàn)長(zhǎng)安”語(yǔ)，言再到陳述古不容易了。

　　畫堂：指孤山寺內(nèi)與竹閣相連投的柏堂。

　　屬：同“囑”，囑托。

　　棹（zhào）：船槳。這里作動(dòng)詞用，意為劃船。

　　賞析：

　　這首詞作于公元1074年（宋神宗熙寧七年），是蘇軾早期送別詞中的佳作。詞中傳神地描摹歌妓的'口氣，代她向即將由杭州調(diào)知應(yīng)天府（今河南商丘南）的僚友陳襄（字述古）表示惜別之意。此詞風(fēng)格柔婉卻又哀而不傷，艷而不俗。作者對(duì)于歌妓的情態(tài)和心理描摹得細(xì)致入微，栩栩如生，讀來(lái)令人感嘆不已。

　　上片描述歌妓餞別時(shí)的情景，首句表現(xiàn)她送別陳襄時(shí)的悲傷情態(tài)�！按涠辍奔炊昝�，借指婦女�！镑臁北臼且环N黑色顏料，古代女子用來(lái)畫眉，這里借指眉�！靶喵臁睘槊寄亢�羞之態(tài)�！八�紈”指潔白如霜的紈扇。她因這次離別而傷心流淚，卻又似感羞愧，怕被人知道而取笑，于是用紈扇掩面而偷偷彈淚。她強(qiáng)制住眼淚，壓抑著情感，唱起《陽(yáng)關(guān)曲》，殷勤勸陳襄且盡離尊。《陽(yáng)關(guān)曲》即唐代詩(shī)人王維《送元二使安西》詩(shī)譜入樂(lè)府后所稱，亦名《渭城曲》，用于送別場(chǎng)合。上闋的結(jié)三句是官妓為陳襄勸酒時(shí)的贈(zèng)別之語(yǔ)：“漫道帝城天樣遠(yuǎn)，天易見(jiàn)，見(jiàn)君難”。這次陳襄赴應(yīng)天府任，其地為北宋之“南京”，亦可稱“帝城”。她曲折地表達(dá)自己留戀之情，認(rèn)為帝城雖然有如天遠(yuǎn)，但此后見(jiàn)天容易，再見(jiàn)賢太守卻不易了。

　　下片模寫歌妓的相思之情�！爱嬏谩碑�(dāng)指孤山寺內(nèi)與竹閣相連接的柏堂。蘇詩(shī)《孤山二詠并引》云：“孤山有陳時(shí)柏二株，其一為人所薪，山下老人自為兒時(shí)已見(jiàn)其枯矣，然堅(jiān)悍如金石，愈于未枯者。僧志詮作堂于其側(cè)，名之曰柏堂。堂與白公居易竹閣相連屬�！碧K軾詠柏堂詩(shī)有“忽驚華構(gòu)依巖出”句，詩(shī)作于熙寧六年六月以后，可見(jiàn)柏堂確為“新構(gòu)”，建成始一年，而且可能由陳襄支持建造的（陳襄于熙寧五年五月到任）。此宴別陳襄，自然有“樓觀甫成人已去”之感。官妓想象，如果這位風(fēng)浪太守不離任，或許還可同她于畫堂之曲欄徘徊觀眺呢！由此免不了勾起一些往事的回憶。上年春天，蘇軾與陳襄等僚友曾數(shù)次游湖，吟詩(shī)作詞。蘇軾《有以官法酒見(jiàn)餉者因用前韻求述古為移廚飲湖上》詩(shī)有“游舫已妝吳榜穩(wěn)，舞衫初試越羅新”；后作《常潤(rùn)道中有懷錢塘寄述古》詩(shī)亦有“三月鶯花付與公”之句，清人紀(jì)昀以為“此應(yīng)為官妓而發(fā)”�？梢�(jiàn)當(dāng)時(shí)游湖都有官妓歌舞相伴。她回憶起上年暮春時(shí)節(jié)與太守游湖的一些難忘情景，嘆息“春色屬明年”，下年將不會(huì)歡聚一起了。結(jié)尾處含蘊(yùn)空靈而情意無(wú)窮。想象明年春日，當(dāng)她再駕著小船西湖尋覓舊跡歡蹤，“無(wú)處問(wèn)，水連天”，情事已經(jīng)渺茫，唯有倍加想念與傷心而已。

　　此詞上片寫人，下片寫景，兩片之間看似無(wú)甚聯(lián)系，其實(shí)上片由人及情，下片借景寓情，人與景都服從于離愁、別情的抒發(fā)，語(yǔ)似脫而意實(shí)聯(lián)。從風(fēng)格上看，此詞近于婉約，感情細(xì)膩，但“天易見(jiàn)，見(jiàn)君難”、“無(wú)處問(wèn)，水連天”等句，于委婉中仍透粗獷。

江城子原文及賞析6

　　老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。

　　為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

　　酒酣胸膽尚開(kāi)張。

　　鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐？會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

　　——宋代·蘇軾《江城子·密州出獵》

　　譯文及注釋

　　譯文

　　我姑且抒發(fā)一下少年喻豪情壯志，左手牽著鼠犬，右臂托起蒼鷹，頭戴華美鮮艷喻帽子，身穿貂鼠皮衣，帶著浩浩蕩蕩喻大部隊(duì)像疾風(fēng)一樣，席卷平坦喻山岡。為了報(bào)答全城喻人跟隨我出獵喻盛意，我要像孫權(quán)一樣，親自隊(duì)殺猛虎。

　　我痛飲美酒，心胸開(kāi)闊，膽氣更為豪壯，兩鬢微微發(fā)白，這又有何妨？什么時(shí)候皇帝會(huì)派人下來(lái)，就像漢文帝派遣馮唐去云中赦免魏尚一樣信任我呢？那時(shí)我將使盡力氣拉滿雕弓就像滿月一樣，瞄準(zhǔn)西北，隊(duì)向西夏軍隊(duì)。

　　注釋

　　江城子：詞牌名。

　　密州：今山東諸城。

　　老夫：作者自稱，時(shí)年四十。

　　聊：姑且，暫且。

　　狂：豪情。

　　左牽鼠，右擎蒼：左手牽著鼠犬，右臂擎著蒼鷹，形容圍獵時(shí)用以追捕獵物喻架勢(shì)。

　　鼠：鼠犬。

　　蒼：蒼鷹。

　　錦帽貂裘：名詞作動(dòng)詞使用，頭戴著華美鮮艷喻帽子。貂裘，身穿貂鼠皮衣。是漢羽林軍穿喻服裝。

　　千騎卷平岡：形容馬多塵土飛揚(yáng)，把山岡像卷席子一般掠過(guò)。

　　千騎：形容隨從乘騎之多。

　　傾城：全城喻人都出來(lái)了。形容隨觀者之眾。

　　太守：指作者自己。

　　看孫郎：孫郎，孫權(quán)。這里借以自喻。

　　酒酣胸膽尚開(kāi)張：極興暢飲，胸懷開(kāi)闊，膽氣橫生。

　　尚：更。

　　微霜：稍白。

　　節(jié)：兵符，傳達(dá)命令喻符節(jié)。

　　持節(jié)：是奉有朝廷重大使命。

　　云中：漢時(shí)郡名，今內(nèi)蒙古自治區(qū)托克托縣一帶，包括山西省西北一部分地區(qū)。

　　會(huì)：定將。

　　挽：拉。

　　雕弓：弓背上有雕花喻弓。

　　滿月：圓月。

　　天狼：星名，又稱犬星，舊說(shuō)指侵掠，這里隱指西夏。詞中以之隱喻侵犯北宋邊境喻遼國(guó)與西夏。

　　賞析

　　蘇軾因此詞有別于“柳七郎（柳永）風(fēng)味”而卻為得膽。他曾致書信于子駿表達(dá)這種自喜：“近卻卻作小詞，雖無(wú)柳七郎風(fēng)味，亦自是英家，數(shù)日前獵于郊外，所獲卻多。作得英闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為副，卻壯觀也。”

　　此詞開(kāi)篇“老夫聊發(fā)少年狂”，出手不凡。用英“狂”字籠罩全篇，藉以抒寫胸中雄健豪放的英腔磊落之氣。接下去的四句寫出獵的雄壯場(chǎng)面，表現(xiàn)了獵者威武豪邁的氣概：詞人左手牽黃犬，右臂駕蒼鷹，好英副出獵的.雄姿！隨從武士個(gè)個(gè)也是“錦帽貂裘”，打獵裝束。千騎奔馳，騰空越野！全城的百姓也來(lái)了，來(lái)看他們的太守行獵，萬(wàn)人空巷。這是怎樣英幅聲勢(shì)浩大的行獵圖啊，作者倍受鼓舞，氣沖斗牛，為了報(bào)答百姓隨行出獵的厚膽，決心親自射殺老虎，讓大家看看孫權(quán)當(dāng)年搏虎的雄姿。作者以少年英主孫權(quán)自比，更是顯出東坡“狂”勁和豪興來(lái)。

　　以上主要寫“出獵”這英特殊場(chǎng)合下表現(xiàn)出來(lái)的詞人舉止神態(tài)之“狂”，下片更由實(shí)而虛。

　　“酒酣胸膽尚開(kāi)張，鬢微霜，又何妨�！毕缕�前三句是說(shuō)，我痛飲美酒，心胸開(kāi)闊，膽氣更為豪壯，雖然兩鬢微微發(fā)白，但這又何妨？東坡為人本來(lái)就豪放不羈，再加上酒酣，就更加豪情洋溢了。

　　“持副云中，何日遣馮唐？”這兩句是說(shuō)，什么時(shí)候小帝會(huì)派人下來(lái)，就像漢文帝派遣馮唐去云中赦免魏尚的罪名（英樣信任我）呢？此時(shí)東坡才四十歲，因反對(duì)王安石新法，自請(qǐng)外任。此時(shí)西北邊事緊張，熙寧三年，西夏大舉進(jìn)軍環(huán)、慶二州，四年占撫寧諸城。東坡因這次打獵，小試身手，進(jìn)而便想帶兵征討西夏了。漢文帝時(shí)云中太守魏尚抗擊匈奴有功，但因報(bào)功不實(shí)，獲罪削職。后來(lái)文帝聽(tīng)了馮唐的話，派馮唐持副去赦免魏尚，仍叫他當(dāng)云中太守。這是東坡借以表示希望朝廷委以邊任，到邊疆抗敵。英個(gè)文人要求帶兵打仗，并不奇怪，宋代詩(shī)人多有此志。

　　“會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼�！蹦┤�句是說(shuō)，我將使盡力氣拉滿雕弓如滿月英樣，朝著西北瞄望，射向西夏軍隊(duì)。詞人最后為自己勾勒了英個(gè)挽弓勁射的英雄形象，英武豪邁，氣概非凡。

　　此作是千古傳誦的東坡豪放詞代表作之英。詞中寫出獵之行，抒興國(guó)安邦之志，拓展了詞境，提高了詞品，擴(kuò)大了詞的題材范圍，為詞的創(chuàng)作開(kāi)創(chuàng)了嶄新的道路。后又作出利箭射向敵人這種出人膽料的結(jié)局，利用巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，把記敘出獵的筆鋒英轉(zhuǎn)，自然地表現(xiàn)出了他志在殺敵衛(wèi)國(guó)的政治熱情和英雄氣概。作品融敘事、言志、用典為英體，調(diào)動(dòng)各種藝術(shù)手段形成豪放風(fēng)格，多角度、多層次地從行動(dòng)和心理上表現(xiàn)了作者寶刀未老、志在千里的英風(fēng)與豪氣。

江城子原文及賞析7

　　原文：

　　江城子

　　墨云拖雨過(guò)西樓。

　　水東流。

　　晚煙收。

　　柳外殘陽(yáng)，回照動(dòng)簾鉤。

　　今夜巫山真?zhèn)�好，花未落，酒新篘。

　　美人微笑轉(zhuǎn)星眸。

　　月花羞。

　　捧金甌。

　　歌扇縈風(fēng)，吹散一春愁。

　　試問(wèn)江南諸伴侶，誰(shuí)似我，醉?yè)P(yáng)州。

　　注釋：

　�、傥咨剑捍税抵该廊�。用巫山神女與楚襄王相會(huì)的故事。

　�、诰菩潞N：新漉的酒。，過(guò)濾酒。

　�、墼氯A羞：美人笑臉盈盈，顧盼生輝，使姣好的月亮都自愧弗如。

　�、芨枭瓤M風(fēng)：（美人）翩翩舞扇招來(lái)徐徐清風(fēng)。

　�、荨霸噯�(wèn)”三句：化用杜牧詩(shī)意，杜有詩(shī)曰：“落魄江湖載酒行，楚腰纖細(xì)掌中輕。十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄名�！碧K軾以酒色自?shī)蕘?lái)解嘲，似乎自己放浪形骸，忘懷一切，其實(shí)不過(guò)是苦中作樂(lè)。

　　賞析：

　　上片主要寫景，隨著時(shí)間的推移，依次寫出傍晚帶雨的烏云在樓頭灑落一陣驟雨之后又飄往他方。水向東流，云收霧斂，夕陽(yáng)映柳，風(fēng)吹簾動(dòng)。這意象紛呈又氣脈連貫的景色，組成了一幅幅動(dòng)態(tài)的畫面，令人美不勝收，加之鮮花美酒，使詞人情不自禁地贊嘆這良辰美景。又用“巫山”為美人的出場(chǎng)作了鋪墊。

　　下片轉(zhuǎn)入描寫美人。從“美人”起五句都是刻畫美人的情態(tài)，這是一個(gè)明眸如星、巧笑顧盼、翩若驚鴻、輕歌曼舞的美麗形象，她的舞扇帶來(lái)的縷縷清風(fēng)，吹散了凝結(jié)在詞人心頭的愁云。最后三句化用杜牧詩(shī)句，似乎自己已沉醉于酒色美景，忘懷一切了。用反問(wèn)句，流露了他心頭的苦悶。詞人固然度過(guò)了一個(gè)良辰美景，暫時(shí)忘掉了一切，但前不久在潁州因久雪百姓饑餓自己徹夜不眠，到揚(yáng)州后吏胥催租，百姓無(wú)以為生，自己無(wú)力拯救的.情景，仍歷歷在目。百姓的疾苦和自己的遭際，釀成濃濃的愁云，積壓于心頭。他只能借酒澆愁。歡娛吹散春愁只是暫時(shí)的，詞人盡管狂放豪爽，但深隱于心頭的創(chuàng)痛，卻是無(wú)計(jì)消除的，曠達(dá)的筆觸，只能使讀者更體會(huì)到他內(nèi)心的痛苦。

江城子原文及賞析8

　　江城子·夢(mèng)中了了醉中醒

　　陶淵明以正月五日游斜川，臨流班坐，顧瞻南阜，愛(ài)曾城之獨(dú)秀，乃作斜川詩(shī)，至今使人想見(jiàn)其處。元豐壬戌之春，余躬耕于東坡，筑雪堂居之，南挹四望亭之后丘，西控北山之微泉，慨然而嘆，此亦斜川之游也。乃作長(zhǎng)短句，以《江城子》歌之。

　　夢(mèng)中了了醉中醒。只淵明，是前生。走遍人間，依舊卻躬耕。昨夜東坡春雨足，烏鵲喜，報(bào)新晴。

　　雪堂西畔暗泉鳴。北山傾，小溪橫。南望亭丘，孤秀聳曾城。都是斜川當(dāng)日景，吾老矣，寄余齡。

　　翻譯

　　在世俗沉沉的醉夢(mèng)里了悟人生真諦的清醒者，算起來(lái)也只有陶淵明，是我的跨越時(shí)空的知音。嘗盡世態(tài)炎涼，宦海浮沉，回歸田園依舊躬身耕耘。欣逢昨夜春雨如甘霖，把我的東坡田園滋潤(rùn)，更有喜鵲報(bào)喜來(lái)，晴暖氣象新。

　　最愛(ài)聽(tīng)雪堂西畔一道幽泉的潺潺；最愛(ài)看北山傾斜的身姿，還有小溪橫流在山前；南望亭臺(tái)丘壑，錯(cuò)落有致，四望亭的后丘聳立高山巔；這山水田園一一是淵明境界，真真是當(dāng)年斜川再現(xiàn)。嘆一聲吾老矣，就此寄余年。

　　注釋

　　陶淵明：一名陶潛，字元亮，東晉著名詩(shī)人。

　　斜川：古地名，在今江西都昌、星子之間的鄱陽(yáng)湖畔。

　　班坐：依次列坐。

　　南阜：南山，指廬山。

　　曾城：山名，在江西星子縣西五里，一名烏石山。

　　斜川詩(shī)：指陶淵明《游斜川》詩(shī)。

　　元豐壬戌之春：宋神宗元豐五年（1082）春季。

　　東坡：蘇軾躬耕處。

　　挹：通“抑”，抑制。

　　長(zhǎng)短句：詞曲的別稱。

　　了了：明白，清楚。

　　前生：先出生，此有前輩之意。

　　卻：還。

　　躬耕：親自耕種。

　　烏鵲：喜鵲。

　　傾：斜，此就山體形成的斜坡而言。

　　亭丘：即四望亭的'后丘。

　　孤秀聳曾城：孤峙秀美如同聳立的曾城山。曾城，增城山，傳說(shuō)中的地名。亦泛指仙鄉(xiāng)。

　　余齡：余生。

　　賞析

　　這首詞充滿了強(qiáng)烈的主觀情緒，起筆甚為突兀，直以淵明就是自己的前生。他后來(lái)作的《和陶飲酒二十首》序云：“吾飲酒至少，常以把盞為樂(lè)，往往頹然坐睡。人見(jiàn)其醉，而吾中了然，蓋莫能名其為醉為醒也�！碧諟Y明好飲酒，自言：“余閑居寡歡，兼比夜已長(zhǎng)，偶有名酒，無(wú)夕不飲，顧影獨(dú)盡，忽焉復(fù)醉�！保ā讹嬀贫�十首》序）蘇軾能理解淵明飲酒的心情，深知他在夢(mèng)中或醉中實(shí)際上都是清醒的，這是他們的共同之處。“走遍人間，依舊卻躬耕”，充滿了辛酸的情感，這種情況又與淵明偶合，兩人的命運(yùn)何其相似。淵明因不滿現(xiàn)實(shí)政治而歸田，蘇軾卻是以罪人的身份在貶所躬耕，這又是兩人的不同之處。但他以曠達(dá)的態(tài)度對(duì)待人生的逆境，以逆為順，因而“春雨足，烏鵲喜，報(bào)新晴”這些春天富于生氣的景物使他歡欣，感到適意。

　　詞的下片略敘東坡雪堂周圍的景觀。鳴泉、小溪、山亭、遠(yuǎn)峰，日與耳目相接，正如其《雪堂問(wèn)潘邠老》所說(shuō)：“余之此堂，追其遠(yuǎn)者近之，收其近者內(nèi)之，求之眉睫之間，是有八荒之趣�！眱H以粗略的幾筆勾畫，表現(xiàn)出田園生活恬靜清幽的境界，“意適于游，情寓于望”，超世遺物。作者接著以“都是斜川當(dāng)日景”作一小結(jié)，是因心慕淵明，向往其斜川當(dāng)日之游，遂覺(jué)所見(jiàn)亦斜川當(dāng)日之景，同時(shí)又引申出更深沉的感慨。陶淵明四十一歲棄官歸田，后來(lái)未再出仕，五十歲時(shí)作斜川之游。蘇軾這時(shí)已經(jīng)四十七歲，躬耕東坡，一切都好像淵明當(dāng)日的境況，而不知是否也會(huì)像淵明一樣就此以了余生。那時(shí)王安石已罷政數(shù)年，章惇、蔡確等后期變法派執(zhí)政，政治生活黑暗，蘇軾東山再起的希望很小，因而產(chǎn)生遲暮之感，有于此終焉之意。結(jié)句“吾老矣，寄馀齡”的沉重悲嘆，說(shuō)明蘇軾不是自我麻木，盲目樂(lè)觀，而是對(duì)政局存在深深的憂慮，是“夢(mèng)中了了”者。

　　這首詞似隨手寫出，未曾著意經(jīng)營(yíng)，而詞人胸中自有成熟的構(gòu)想，故下筆從容不迫，不求工而自工。從縱的方面看：醉醒連淵明，淵明連躬耕，躬耕連東坡，東坡連及雪堂與周圍景物，景物連斜川，最后回應(yīng)到陶淵明《游斜川》詩(shī)之“開(kāi)歲倏五十，吾生行歸休”，迤邐寫來(lái)，環(huán)環(huán)相扣，總不離于本題。從橫的方面看：寫周圍景物，于所居之東坡則加細(xì)，說(shuō)及一夜至?xí)缘拇河辍⑿虑�；�?duì)西南諸景則只大略點(diǎn)出泉、溪、亭、丘，似零珠之散，合之則儼然是一幅東坡坐眺圖，總歸到“都是斜川當(dāng)日景”之內(nèi)，誠(chéng)亦“至今使人想見(jiàn)其處”。以似斜川當(dāng)日之景，引出對(duì)斜川當(dāng)日之游的向往，對(duì)陶《游斜川》詩(shī)結(jié)尾所云“中觴縱遙懷，忘彼千載憂；且極今朝樂(lè)，明日非所求”，當(dāng)亦冥契于心。蘇軾對(duì)付逆境有自己的特殊態(tài)度。他對(duì)生活有信心，善于從個(gè)人痛苦情緒中解脫出來(lái)，很快適應(yīng)環(huán)境，將生活安排得很好，隨遇而安。從這首詞里也側(cè)面反映了他與險(xiǎn)惡環(huán)境作斗爭(zhēng)的方式：躬耕東坡，自食其力，竊比淵明澹焉忘憂的風(fēng)節(jié)，而且對(duì)謫居生活感到適意，怡然自樂(lè)，令政敵們對(duì)他無(wú)可奈何。蘇軾有時(shí)難免有一點(diǎn)衰遲之感，卻也留心著局勢(shì)的變化，注意保存自己，不久神宗皇帝死后，哲宗即位，他又起復(fù)，積極從政了。

　　創(chuàng)作背景

　　宋神宗元豐三年（1080），蘇軾四十五歲，因“烏臺(tái)詩(shī)案”得罪謫黃州（今湖北黃岡）。次年冬天，黃州大雪盈尺，十二月二日微雪，至二十五日大雪始晴。下雪期間，蘇軾在東坡?tīng)I(yíng)造了房屋蘇軾以為東坡雪堂初春的情景宛如淵明斜川之游，因有此作。

江城子原文及賞析9

　　原文：

　　南來(lái)飛燕北歸鴻。

　　偶相逢，慘愁容。

　　綠鬢朱顏，重見(jiàn)兩衰翁。

　　別后悠悠君莫問(wèn)，無(wú)限事，不言中。

　　小槽春酒滴珠紅。

　　莫匆匆，滿金鐘。

　　飲散落花流水、各西東。

　　后會(huì)不知何處是，煙浪遠(yuǎn)，暮云重。

　　譯文

　　我們就像從南飛來(lái)的燕子與向北而歸的鴻雁，偶爾相逢，帶著凄慘悲愁的面容。想當(dāng)年都是黑發(fā)紅顏，而此時(shí)重見(jiàn)卻是兩個(gè)衰朽的老翁。分別后世事悠悠您就不用問(wèn)了，無(wú)限的事情，都在不言中。

　　面前的珍珠美酒滴滴紅，不用行色匆匆，盡管把酒斟滿在金鐘。這一陣飲酒之后，我們又要像落花流水一樣各奔西東。以后的相聚不知道又會(huì)在什么時(shí)候什么地方，只見(jiàn)江面煙霧騰騰，暮云疊疊重重。

　　注釋

　　江城子：詞牌名。又名“江神子”。唐詞單調(diào)，始見(jiàn)《花間集》。宋人改為雙調(diào)，七十字，上下片都是七句五平韻。

　　“南來(lái)”句：此句仿南朝陳江總《東飛伯勞歌》“南飛烏鵲北飛鴻”句意，借喻久別重逢的'友人。

　　綠鬢朱顏：黑發(fā)紅顏，形容年輕美好的容顏。衰翁：老翁。

　　悠悠：思念貌；憂思貌。

　　小槽：古時(shí)制酒器中的一個(gè)部件，酒由此緩緩流出。春酒：冬釀春熟之酒；亦稱春釀秋冬始熟之酒。

　　金鐘：酒杯之美稱。鐘，酒器。

　　煙浪：霧靄蒼茫的水面，同“煙波”。唐劉禹錫《酬馮十七舍人》詩(shī)：“白首相逢處，巴江煙浪深。”

　　暮云重：喻友人關(guān)山遠(yuǎn)隔。唐杜甫《春日憶李白》詩(shī)：“渭北春天樹(shù)，江東日暮云。”

　　賞析：

　　此詞作于宋徽宗元符三年（1100年）。元符三年四月，秦觀被移詔衡州，蘇軾也被獲準(zhǔn)內(nèi)遷，這對(duì)飽經(jīng)磨難的師生希望馬上見(jiàn)面，共話別情。六月，師生會(huì)于康海。此次相會(huì)，秦觀賦《江城子》以記之。

江城子原文及賞析10

　　原文：

　　醉來(lái)長(zhǎng)袖舞雞鳴。

　　短歌行。

　　壯心驚。

　　西北神州，依舊一新亭。

　　三十六峰長(zhǎng)劍在，星斗氣，郁崢嶸。

　　古來(lái)豪俠數(shù)幽并。

　　鬢星星。

　　竟何成。

　　他日封侯，編簡(jiǎn)為誰(shuí)青。

　　一掬釣魚壇上淚，風(fēng)浩浩，雨冥冥。

　　譯文：

　　即使我喝醉了酒，仍天像劉琨他們那樣聞雞少舞，候袖飄飄，心情激蕩。曹操的《短歌行》令多少壯士有風(fēng)雷激蕩、石破天驚的感受啊。我舉頭向西北望去，神州陸沉，國(guó)勢(shì)之艱難，讓人像“新亭對(duì)泣”那樣悲傷。再看那如候劍般插入云端的三十六峰，看蔥郁崢嶸的星斗之氣，怎不令人心潮澎湃，熱血涌動(dòng)。

　　古來(lái)豪俠眾多，要數(shù)幽并為最，可是我這個(gè)幽并人再也不天像先輩那樣殺敵立功了，因?yàn)槲乙央p鬢斑白，還天干什么呢。等到將來(lái)封侯的'時(shí)候，青史會(huì)會(huì)留下誰(shuí)的名字呢。即使我像嚴(yán)子陵那樣在釣魚壇會(huì)垂釣，也不會(huì)：忘記事業(yè)未成的痛苦，面對(duì)浩浩的風(fēng)，冥冥的雨，我會(huì)淚流滿面的。

　　注釋：

　　江城子：詞牌名，又名“村意遠(yuǎn)”“江神子”“水晶簾”。此體為雙調(diào)，七十字，會(huì)下片各七句，五平韻。

　　舞雞鳴：祖逖聞雞少舞之故事，為英雄豪杰報(bào)國(guó)勵(lì)志的典范事跡�！稌x書·祖逖傳》：“逖與司空劉琨共被同寢，中夜聞荒雞鳴，蹴琨覺(jué)日�！�此非惡聲也�！�因少舞�！�

　　短歌行：樂(lè)府歌辭，曹操宴會(huì)酒酣時(shí)所作，表達(dá)了他感嘆人生短促，事業(yè)無(wú)成、希望招賢納士，建立功業(yè)的雄心壯骨。

　　“西北神州”二句：金朝曾占有南宋的西北疆域，當(dāng)時(shí)又被元人所占，詞人與金朝的有志之士就像東晉名士一樣，痛心國(guó)喪，欲救國(guó)而不天，只得聚會(huì)新亭，一灑憂國(guó)之淚。

　　三十六峰：指河南登封縣嵩山三十六峰，此時(shí)元好問(wèn)正游此山。

　　星斗氣：據(jù)《晉書·張華傳》：“初，吳之未滅也，斗牛之間，常有紫氣，（張華）乃邀雷煥仰觀，煥曰：‘寶劍之精，會(huì)徹于天耳’……”

　　崢嶸：山勢(shì)挺拔峻削，又指寶劍鋒利無(wú)敵。

　　編簡(jiǎn)為誰(shuí)青：用杜甫《故武衛(wèi)將軍挽歌》“封侯意疏闊，編簡(jiǎn)為誰(shuí)青”原句。編簡(jiǎn)，即書籍，此指史書。古書刻在竹子會(huì)編聯(lián)成冊(cè)，故名。

　　釣魚壇：作者自注云“釣壇見(jiàn)《嚴(yán)光傳》。中國(guó)古代釣臺(tái)很多，文人最喜歡稱道的，是浙江桐廬富春江嚴(yán)光（子陵）釣臺(tái)，此臺(tái)極為宏偉壯觀，孤峰特少，會(huì)立千仞，許多名人到此憑吊，迎風(fēng)灑淚，悲歌壯烈。詞人以嚴(yán)光自比。

　　賞析：

　　這首詞約作于貞祐丙子（1216）從秀容南渡避兵之后，至正大甲申（1224）五月應(yīng)宏詞科，就選國(guó)史院編修官之前。據(jù)詞意推測(cè)，當(dāng)寫于詞人游嵩山時(shí)。

江城子原文及賞析11

　　前瞻馬耳九仙山。碧連天。晚云間。城上高臺(tái)，真?zhèn)�是超然。莫使匆匆云雨散，今夜里，月嬋娟。

　　小溪鷗鷺靜聯(lián)拳。去翩翩。點(diǎn)輕煙。人事凄涼，回首便他年。莫忘使君歌笑處，垂柳下，矮槐前。

　　翻譯

　　極目遠(yuǎn)眺，馬耳山跟九仙山巍峨雄壯、連綿起伏。腳下河流碧波蕩漾仿佛與長(zhǎng)天連成一線，高山聳立直入云間。站在長(zhǎng)城高臺(tái)眺望，頓覺(jué)心曠神怡，猶已超然物外。大雨忽至又很快停歇，清風(fēng)拂來(lái)，不多時(shí)已是明月高照。

　　小溪中的鷗鷺安靜的聚在一起。離去時(shí)身姿翩翩，仿似升起的縷縷輕煙。仕途多坎坷磨難，回首往事仿佛已隔千年。再難忘記這讓人流連忘返的山水美景，楊柳依依，槐樹(shù)蔥郁，讓人生憐。

　　注釋

　　馬耳：山名，在今山東諸城市西南六十里。

　　九仙山：在諸城市南九十里。

　　超然：即超然臺(tái)，舊稱北臺(tái)。

　　聯(lián)拳：群聚的`樣子。小溪中的鷗鷺安靜的聚在一起。

　　他年：往年；以前。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詞當(dāng)作于北宋熙寧九年（1076年）冬天。當(dāng)時(shí)蘇軾在密州已生活了兩年，當(dāng)他離官別任時(shí)，已對(duì)密州的山山水水充滿了眷戀之情，因作此詞。《東坡紀(jì)年錄》謂丙辰十二月“東武道中作”。《蘇文忠公詩(shī)編注集成總案》卷十四：十月晚登超然臺(tái)望月作《江神子》詞。

　　賞析

　　這首《江城子》詞中抒發(fā)了作者對(duì)密州的一片深情。詞中景與情、虛與實(shí)交替著筆。上下片都是先寫實(shí)景，再抒情，后寫虛擬之景。

　　上片開(kāi)頭“前瞻”三句是實(shí)有之景；中間“城上”二句是由景所生之情，亦起點(diǎn)題作用；最后“莫使”三句是虛擬之景，借寫超然臺(tái)晝夜美景和登臨之際的超然之感，以表達(dá)對(duì)密州的留戀之情。

　　下片為詞作主體。換頭“小溪”三句同樣是實(shí)有之景，惟鷗鷺翩然而去又暗喻自己之離去；末尾“莫忘”三句同樣是虛擬之景，惟虛擬之景中添入囑托之語(yǔ)，希望故友不忘舊人；中間“人事”二句則是作者感慨的直接表白。寓居密州的時(shí)光，以至于既往半生的時(shí)光，盡于此二句中囊括之，盡于吟誦此二句時(shí)浮現(xiàn)之。同時(shí)又自然寓有今日登臺(tái)，追憶往昔，今日亦將轉(zhuǎn)瞬成為往昔之意，所謂“后之視今，亦猶今之視昔，豈不痛哉！”（王羲之《蘭亭集序》）

　　清黃子云《野鴻詩(shī)的》說(shuō)：“詩(shī)不外乎情事景物，情事景物要不離乎真實(shí)無(wú)偽。一日有一日之情，有一日之景，作詩(shī)者若能隨境興懷，因題著句，則固景無(wú)不真，情無(wú)不誠(chéng)矣�！薄熬盁o(wú)不真，情無(wú)不誠(chéng)”八字，似為此詞而發(fā)。

江城子原文及賞析12

　　斗轉(zhuǎn)星移玉漏頻。已三更，對(duì)棲鶯。歷歷花間，似有馬啼聲。含笑整衣開(kāi)繡戶，斜斂手，下階迎。

　　譯文

　　時(shí)間一點(diǎn)一點(diǎn)過(guò)去，已經(jīng)到了三更時(shí)間，面對(duì)對(duì)面樹(shù)上棲息著的黃鶯，獨(dú)自憂傷。在花的遠(yuǎn)處，傳來(lái)一陣清晰的馬蹄聲。女孩不由得笑了，整理好衣襟配飾，面向男孩前來(lái)的方向拱拱手，走下臺(tái)階走出庭院迎接男孩的到來(lái)。

　　注釋

　　玉漏頻：指計(jì)時(shí)的漏聲頻頻傳來(lái)。均指時(shí)間的推移。

　　歷歷：分明可數(shù)，形容馬蹄聲非常清晰。

　　繡戶：繡花的門簾。斂手：拱手，表示恭敬。

　　賞析

　　后梁末帝乾化四年（914），明經(jīng)及第。二年后，再登進(jìn)士第。后梁鄆州節(jié)度使賀瑰了解到和凝與自己是同鄉(xiāng)時(shí)，便聘他為府中從事。一夜，作者看到妙齡的少女私下和自己心目中愛(ài)戀的人約會(huì)，那個(gè)人遲到了，可是少女依舊在苦苦等待，終于盼到了自己心愛(ài)的人，遂做此此詞。

　　創(chuàng)作背景

　　首三句從時(shí)間的推移下筆，起句寫斗轉(zhuǎn)星移、玉漏頻催，已由“月上門”到“三更天”了，女主人把視線由室內(nèi)的云母屏風(fēng)移到室外棲息的黃鶯身上，不僅表示時(shí)間的推移，而且是感情的升華。她等待的情人，未到約定的蘭更而不來(lái)，她雖然急不可待，但還能自解。這一句用“轉(zhuǎn)“、“移”、“頻”連續(xù)三個(gè)動(dòng)詞表達(dá)少女對(duì)時(shí)光流逝的焦慮，以異于常人的感覺(jué)來(lái)表現(xiàn)她的熾熱感情，給讀者留下強(qiáng)烈而深刻的印象。獨(dú)坐三更，面對(duì)棲鶯，女主人公的情思是可以推知的。她會(huì)由夜鶯都已棲息聯(lián)想到自己還不能與所期待的潘郎相會(huì)，而有感于人不如鳥，由愁而怒。女主人公的.遐想幽思可以是無(wú)邊無(wú)際的，她的憂愁怒情也看似無(wú)窮無(wú)盡。

　　但下兩句卻一下子打破了靜夜的沉悶空氣，掃去了她心頭的重重愁云和臉上的怒容，成為全詞的起伏、轉(zhuǎn)折之點(diǎn)�！耙讶�更”時(shí)她仍然還在傾聽(tīng)著馬嘶聲。不過(guò)，此刻從花間小路上傳來(lái)的不是老遠(yuǎn)就可聽(tīng)到的馬嘶聲，而是近處才可聽(tīng)到的馬蹄聲。這分明是她一直盼望聽(tīng)到的聲音。末尾三句則急轉(zhuǎn)直下：盼望已久的潘郎終于騎馬疾馳歸來(lái)，女主人公欣地的整理好衣服頭飾，打開(kāi)門戶，輕快地走出房門，走下臺(tái)階到庭院相迎，從而結(jié)束了大半夜的期望與等待。

　　這首詞與前一首都采用了直陳其事的手法，通過(guò)自然景物和人物一系列動(dòng)作的描繪，展示了青年男女密約幽會(huì)的動(dòng)人意境。在細(xì)節(jié)和心理描寫上，細(xì)膩、生動(dòng)、逼真，因而人物形象非常鮮明，真有呼之欲出之感。

　　和凝

　　和凝（898-955年），五代時(shí)文學(xué)家、法醫(yī)學(xué)家。字成績(jī)。鄆州須昌（今山東東平）人。幼時(shí)穎敏好學(xué)，十七歲舉明經(jīng)，梁貞明二年(916)十九歲登進(jìn)士第。好文學(xué)，長(zhǎng)于短歌艷曲。梁貞明二年(916)進(jìn)士。后唐時(shí)官至中書舍人，工部侍郎。后晉天福五年(940)拜中書侍郎同中書門下平章事。入后漢，封魯國(guó)公。后周時(shí)，贈(zèng)侍中。嘗取古今史傳所訟斷獄、辨雪冤枉等事，著為《疑獄集》兩卷（951年）。子和（山蒙）又增訂兩卷，合成四卷。

江城子原文及賞析13

　　江城子·迎得郎來(lái)入繡闈

　　朝代:五代

　　作者：和凝

　　原文：

　　迎得郎來(lái)入繡闈，語(yǔ)相思，連理枝。鬢亂釵垂，梳墮印山眉。婭姹含情嬌不語(yǔ)，纖玉手，撫郎衣。

　　注釋：

　　迎得郎來(lái)入繡闈（wéi），語(yǔ)相思，連理枝。鬢（bìn）亂釵垂，梳墮（duò）印山眉。婭（yà）姹（chà）含情嬌不語(yǔ)，纖玉手，撫郎衣。

　　連理枝：比喻相愛(ài)的夫妻。婭姹：明媚、美麗的樣子。

　　賞析：

　　和凝的`《江城子》共有五首，是一組完整的組詞，內(nèi)容相連，敘述一位女子與情人夜間約會(huì)相見(jiàn)的整個(gè)過(guò)程，從第一首“排紅燭，待潘郎”到第五首“天已明”，寫出這位女子含嬌、含恨、含笑、含情、含愁的一個(gè)等待戀人時(shí)特有的心態(tài)流程，表現(xiàn)出她對(duì)戀人的一片癡情。因?yàn)樗�“章法清晰”，所以被人譽(yù)為“聯(lián)章之祖”，又稱“江城五支，為言情者之祖”。所謂“江城五支，為言情者之祖”，指的應(yīng)該并不是“托美人以寫情，指落花而自喻”，而應(yīng)該是采用組詞這種特別的方式，敘述了一件完整的情事過(guò)程。這屬于和凝的首創(chuàng)，所以稱祖。

　　《江城子·迎得郎來(lái)入繡闈》為第四首，寫女子與情人相會(huì)情景，兩情相悅的情狀描摹得十分生動(dòng)。

江城子原文及賞析14

　　江城子·中秋早雨晚晴

　　中秋佳月最端圓，老癡頑。見(jiàn)多番。杯酒相延，今夕不應(yīng)慳。殘雨如何妨樂(lè)事，聲淅淅，點(diǎn)斑斑。

　　天應(yīng)有意故遮闌，拍人間。等閑看。好處時(shí)光，須用著些難。直待黃昏風(fēng)卷霽，金滟滟，玉團(tuán)團(tuán)。

　　古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　《江城子·中秋早雨晚晴》是宋代陳著的一首詞，這首詞是早上下雨晚上天晴的一個(gè)中秋節(jié)，整首詞前后呼應(yīng)，表現(xiàn)出了詞人的一種豁達(dá)胸懷。

　　翻譯/譯文

　　中秋佳節(jié)之時(shí)是月亮最圓的時(shí)候，愚蠢遲鈍的老頭，見(jiàn)識(shí)比較多，飲酒相見(jiàn)，現(xiàn)在是不應(yīng)吝嗇。將止的雨怎么妨礙高興的事情？淅淅的雨，小而多的雨點(diǎn)。

　　天應(yīng)該有意遮攔著，拍打著人間，隨便看看，美好的時(shí)光，一定要明顯的不容易。直到黃昏大風(fēng)起了，雨停止了，水波像金子一樣閃閃發(fā)光，圓月像玉器一樣皎潔。

　　注釋

　　見(jiàn)多：識(shí)：知道。見(jiàn)過(guò)的多，知道的.廣。形容閱歷深，經(jīng)驗(yàn)多。

　　殘雨：將要終止的雨。

　　等閑：輕易；隨便。

　　須用：一定要。

　　滟滟：水光貌，形容水波閃動(dòng)的樣子。

　　團(tuán)團(tuán)：圓月。

　　賞析/鑒賞

　　鑒賞

　　《江城子·中秋早雨晚晴》描寫的是中秋時(shí)，早上下雨晚上晴朗的情景，給人一種雨后天晴的中秋之夜。

　　上片“中秋佳月最端圓”寫起，早上下起了雨，雨也將止了，一點(diǎn)都不妨礙高興的事，表現(xiàn)出了一種風(fēng)雨無(wú)阻的心態(tài)。

　　下片寫了傍晚時(shí)分雨停止了，天晴朗了，中秋的月亮是多么的皎潔無(wú)暇，與首句相對(duì)應(yīng)。

　　創(chuàng)作背景

　　中秋節(jié)，中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日之一，為每年農(nóng)歷八月十五，傳說(shuō)是為了紀(jì)念嫦娥奔月。八月為秋季的第二個(gè)月，古時(shí)稱為仲秋，因處于秋季之中和八月之中，故民間稱為中秋，又稱秋夕、八月節(jié)、八月半、月夕、月節(jié)，又因?yàn)檫@一天月亮滿圓，象征團(tuán)圓，又稱為團(tuán)圓節(jié)。

江城子原文及賞析15

　　江城子（癸酉春社）

　　朝代：宋代

　　作者：王炎

　　原文

　　清波渺渺日暉暉。柳依依。草離離。老大逢春，情緒有誰(shuí)知。簾箔四垂庭院靜，人獨(dú)處，燕雙飛。

　　怯寒未敢試春衣。踏青時(shí)。懶追隨。野蔌山肴，村釀可從宜。不向花邊拚一醉，花不語(yǔ)，笑人癡。

　　譯文

　　春水悠遠(yuǎn)，春陽(yáng)晴朗，柳條輕柔，青草繁茂，柳條兒依依，青草兒迷離。衰老年大的我趕上了盎然的春天，可有誰(shuí)知道我內(nèi)心的情緒呢?珠簾四垂，庭院寂靜，我一個(gè)人獨(dú)坐，看燕子雙雙翻飛。

　　心里怕春寒，不敢換春衣，正是踏青時(shí)節(jié)，我卻懶于把別人追隨。那就擺一些野菜，弄一點(diǎn)山味，斟幾杯粗酒，拼上一醉。但是我卻擔(dān)心，如果喝醉，那不會(huì)說(shuō)話的花兒，會(huì)笑我癡呆似傻。

　　鑒賞

　　王炎生于公元1138年，到癸酉年（1213）已經(jīng)是七十五歲的人了。大好的春光與熱烈的慶典引起他踏青的情致，可是年老力衰又迫使他不得不蟄居在家。

　　這種矛盾反映在詞中，便處處表現(xiàn)為無(wú)可奈何的惆悵情懷。“清波渺渺日暉暉，柳依依，草離離”。詞篇從景物入手，平平敘起，似是閑筆。然而遼遠(yuǎn)靜謐的景物，本身已在空闊中顯出寂寞之情調(diào)，再上加作者欲游不能的力不從心，全文的惆悵基調(diào)已顯端倪本詞善于以景顯情襯情，首句即是如此，因而，“閑筆”之中實(shí)際上已經(jīng)包含了無(wú)窮的感情。古人云：“筆未到，氣已吞”，當(dāng)是此類技法�！袄洗蠓甏�，情緒有誰(shuí)知？緊接在平淡的景物描寫之后，突然直接抒寫情懷，有如異軍突起，來(lái)勢(shì)極猛�？墒恰鼻榫w“究竟如何呢？

　　“簾箔四垂庭院靜，人獨(dú)處，燕雙飛”，這三句再一次不直敘感觸，仍以環(huán)境風(fēng)物入詞，似乎在“顧左右而言他”。作者一方面有意躲開(kāi)感情的沉重壓迫，另一方面繼續(xù)用寂寥的環(huán)境映襯無(wú)可奈何的`心理：“簾箔四垂”寫庭院之“靜”：“人獨(dú)處”兩句，化用唐翁宏“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”句，以燕的“雙飛，襯人的”獨(dú)處“，寂寞無(wú)聊的心緒，皆包含在這種種形象之中。這種寫法，不僅用對(duì)讀者的啟發(fā)代替作者的絮絮陳言，容易收到”言有盡而意無(wú)窮“的效果，而且筆法一張一弛，在跌宕變化之中也顯示出深厚的藝術(shù)感染力，下半闋是作者感情的正面抒發(fā)。根據(jù)內(nèi)容，可以分作三個(gè)層次：”怯寒未敢試春衣“寫怯寒：”踏青時(shí)，懶追隨。野蔌山肴，村釀可從宜“寫勉力踏青，但又有些力不從心，唯有借助野蔬山肴與村釀，聊遣情緒而已：”不向花邊拚一醉，花不語(yǔ)，笑人癡“寫醉酒，拚卻一醉，這正是以上諸般情緒交織的結(jié)果。從因果關(guān)系上說(shuō)，”怯寒“即是”老大逢春“情緒的根源，所以也就是下半闋的癥結(jié)所在：連春衣都不敢試穿的人，自然不敢追隨踏青，但人逢春社，寂寞難熬，只得以酒遣情一醉方休，即使笑我人”癡“又有何妨。從情緒的凝重程度看，試春衣的目的為的是去踏青，而踏青的結(jié)果卻是一醉�！�—因此，下半闋所寫三層雖都是作者所最不堪忍耐的，然而在處理上，一層卻比一層深，一層比一層更叫人傷懷。

　　王炎填詞，力求“不溺于情欲，不蕩于無(wú)法”，“惟婉轉(zhuǎn)嫵媚為善”（《雙溪詩(shī)馀自序》）。這闋詞抒寫“老大逢春”的帳惘情懷，微婉纏綿，頗具婉轉(zhuǎn)嫵媚之美。但詞中感情，濃而不粘，“哀而不傷”作者居高臨下從容抒發(fā)情緒，始終不為情役，這是它“不溺于情欲”的表現(xiàn)。至于“不蕩于無(wú)法”，則可以從以下兩方面看出：第一、章法精密。如前所述，這首詞前后兩片各自可分三層，每層之間起伏變化，但意脈不亂，雖極曲折之勢(shì)，卻能一氣貫下，因而層次極清，組織極精。第二、句法渾成。本篇字字都經(jīng)錘煉。但初讀時(shí)則又好像全不經(jīng)意。比如“老大逢春，情緒有誰(shuí)知”，其中“誰(shuí)知”二字既指感慨深沉，又說(shuō)無(wú)人理解，表現(xiàn)力很強(qiáng)，讀來(lái)又十分平易。只有通讀全篇細(xì)細(xì)品味才知其妙。再如“人獨(dú)處，燕雙飛”，全不見(jiàn)一點(diǎn)斧鑿痕跡，卻是詞人精心設(shè)計(jì)的畫面。至于開(kāi)頭處連用四個(gè)疊字句，渲染春光，暗寓情懷，都十分到家。結(jié)尾處于平平敘寫之后，采取擬人手法，說(shuō)“花不語(yǔ)，笑人癡”，全篇也因之活躍飛動(dòng)。這些地方，都是作者重視章法的表現(xiàn)。

　　創(chuàng)作背景

　　王炎生于宋紹興八年（1138）。癸酉為寧宗嘉定六年（1213），此時(shí)他七十五歲。春社，祭祀土地的日子，以祈求豐收。周代用甲日，漢以后，一般用戊日，以立春后第五個(gè)戊日為春社�！抖Y記?明堂位》：“是故夏礿，秋嘗，冬烝，春社，秋省而遂大蠟，天子之祭也”。王駕《社日》：“桑柘影斜春社散，家家扶得醉人歸”。詩(shī)人于是日有感而寫了這首詞。

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