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瑞鶴仙·梅原文、賞析3篇（經(jīng)典）
瑞鶴仙·梅原文、賞析1
瑞鶴仙·梅
作者：陸叡
朝代：宋朝
濕云粘雁影。望征路愁迷，離緒難整。千金買光景。但疏鐘催曉，亂鴉啼暝�；◥洶凳�。許多情、相逢夢境。便行云、都不歸來，也合寄將音信。
孤迥。明鸞心在，跨鶴程高，后期無淮。情絲待翦。翻惹得，舊時恨。怕天教何處，參差雙燕，還染殘朱剩粉。對菱花、與說相思，看誰瘦損。
賞析：
陸叡系紹定五年（1232）進士，曾做過沿江制置使參議、禮部員外郎、秘書少監(jiān)、集英殿修撰、江南東路計度轉(zhuǎn)運副使兼淮西總領(lǐng)等高官。此首看來是他青年時代的作品。
此詞營造的是一派凄迷、悲涼的意境，融鑄于意境中的是詞人一種煩亂、憂傷、悒郁的心情。他大約是剛剛離開家鄉(xiāng)，奔波在千里迢迢的旅途。望長天灰云漫漫，一行大雁正如自家一樣唳聲哀哀地飛向遠方的空茫�！皾裨普逞阌啊敝械摹皾瘛薄ⅰ罢场倍钟玫檬纸^妙。云濕，意味著將要落雨，它能將雁影“粘”住，表明雁飛得無力而緩慢，其實這都是詞人眺望云空雁陣時的一種主觀的感覺，這種感覺是獨特的、準確的，因而當他用一個千錘百煉后的“粘”字將這種感覺貼切地表現(xiàn)出來時讀者就覺得非常新穎、觸目，立刻就和自身曾經(jīng)有過體驗發(fā)生共鳴，不禁擊節(jié)叫絕。
仰望云天之后，詞人便放眼前瞻，前面長路漫漫，征塵迷濛，“愁遠”之情自然又涌上心來。家鄉(xiāng)是一步比一步離得遠了，親人的面影，昔日的`溫馨紛亂如絲地在自己的心頭纏繞著，剪不斷，理還亂，又怎能整出個頭緒來呢？
以下詞人繼續(xù)抒寫旅途的辛勞和感懷�！笆桤姶邥�，亂鴉啼暝”二句寫出他曉行夜宿的情狀，清晨曉鐘催他出發(fā)，黃昏亂鴉迎他寄宿。一個“催”字點出千金難買的光陰之倏忽不停；一個“啼”字點出在晝逝夜來的匆促行旅中心情之哀傷如亂鴉的悲鳴。其實“疏鐘”也無所謂“催曉”，“亂鴉”也無所謂“啼暝”，這“催”與“啼”不過是詩人的一種感覺，一種內(nèi)心情緒的外化，是詩人主觀情緒對客觀外界景物的滲透�！盎◥洶凳 币韵聰�(shù)句是詩人在行旅的寂寞中對昔日歡情追憶與眷戀，詩人與新歡的相逢只能在夢中恍惚的瞬間；而音書的久杳則更增添了心中的幽怨與悵恨……
下闋進一步抒寫詞人客居異鄉(xiāng)的情懷�！肮洛摹倍质且粋�總的概括，“迥”者，深遠也。孤寂因離家愈遠而愈深，真乃“離恨恰如芳草，更行更遠還生”者也。“盟鸞心在”數(shù)句表明詞人盟誓之心不變，但畢竟不能如仙人似地跨鶴出世，在茫茫紅塵之中前程尚難逆料，情絲還是趁早斬斷為好；然而正待剪時，反而惹得舊情更濃，懷恨更熾。這樣就把詞人對戀情欲罷不能的矛盾心情表現(xiàn)得淋漓盡致�！芭绿旖毯翁帯比涫且粋�詩意的象征和哲理性的感喟，從字面上說，詩人是吟嘆無論在什么地方，只要有雙飛的燕子，就難免銜落花染蕊粉；實際上是指人，都難于逃脫男女之愛，而一旦為愛所持，便難于擺脫相思之苦，這是古往今來人類注定的宿命。因此接下來詞人便在想象中遙對他的所思者說：“咱們都對著菱花鏡瞧瞧吧，看誰在相思中瘦得最厲害？在外飄泊的我一點都不比你少瘦呵！”看來詞人陸叡實在是位情種，他的癡心并不比他閨中的所愛差呀！
瑞鶴仙·梅原文、賞析2
【原文】
雁霜寒透幕。正護月云輕，嫩冰猶薄。溪奩照梳掠⑵。想含香弄粉，艷妝難學⑶。玉肌瘦弱，更重重、龍綃襯著。倚東風、一笑嫣然，轉(zhuǎn)盼萬花羞落
。寂寞。家山何在?雪后園林，水邊樓閣⑺�，幊嘏f約，鱗鴻更仗誰托⑻?粉蝶兒、只解尋桃覓柳，開遍南枝未覺。但傷心、冷落黃昏，數(shù)聲畫角。
【譯文】
濃霜浸透了窗間的帷幕�，F(xiàn)在正是云輕月冷，層冰未消的時候。梅花臨水照鏡。有人想涂抹胭脂，卻學不成半點富艷妖媚之態(tài)。在朦朧的月色籠罩下，寒梅依然是玉潔清瘦的本色。想像春風中的梅花，流盼一笑，百花失色。
寂寞。故鄉(xiāng)在哪里?雪后的園林，水邊的樓閣。雖然有瑤池以前的約定，但托誰捎去書信?粉蝶只懂得親近桃柳，梅花開滿了南枝卻沒有發(fā)現(xiàn)。只留下梅花在黃昏中，獨自冷落傷感。
【賞析一】
這首詞在煉字造句和風味上，接近南宋格律派詞人的詞作。全詞從梅花未開寫到將落，使用了烘托手法，總體層次分明。作者采用擬人手法詠溪上梅花，不僅寫出梅花美的外貌，還寫出了梅花清雅的姿態(tài)和寂寞幽怨的靈魂。這首詞不僅是為梅花寫照，在梅花形象中還投影著作者自己的心理感覺，精神興趣，是一首借梅花而抒懷的寄托詞。
【賞析二】
《瑞鶴仙·賦梅》是宋朝詞人辛棄疾的作品，全詞從梅花未開寫到將落，通過對梅的的描述，暗示了詞人傷世之感和關(guān)懷國家之痛，表現(xiàn)磊磈不平之氣。
該詞作于紹熙三年至紹熙五年(1192——1194)閩中任上。
【賞析三】
上片運用想象、比擬手法，正面描寫梅花的形神。起韻先為梅花營造出一個寒意襲人的夜的環(huán)境：嚴霜以下，層冰未消，寒意透簾，云清月冷。借用了晚唐詩人韓偓“云護雁霜籠澹月，雨連鶯曉落殘梅”之意。這樣的環(huán)境特別富有抒情暗示性，為下文抒情寫物做鋪墊。以下用一個單句，突出了野地梅花如美人以溪水為鏡在寒夜梳妝的風神。寫得空靈蘊藉，令人聯(lián)想。然后以“梳掠”一詞順勢而下，寫梅花在溪頭打扮的動人風采。龍綃襯著“有《離騷》中”紉秋蘭以為佩“的芳潔之意。梅花在寒夜的溪頭上，幽遠其香，明艷其色，她那天然絕色的美麗，是任何靠裝扮而成的美人也學不出的。一個”想“字，化實為虛，變奇怪為合理，表明梅花對溪水而梳掠，這化身為人的動作形態(tài)只是作者的想象。”玉肌瘦弱，更重重、龍綃襯著“兩句，把梅花出場特意放在月色朦朧的.背景下，極寫她的神韻，寫出月下梅花如穿著鮫綃細紗的玉美人。結(jié)韻故意把梅花放到春天和百花對比，說如果梅花能到百花盛開的季節(jié)去嫣然一笑即開放的話，那么百花都要因為自愧不如紛紛羞慚自落。詞以”一笑嫣然“、”轉(zhuǎn)盼“、”倚“字寫梅花，是以寫美人的筆法來描繪梅花的儀態(tài)和神韻。梅花被表現(xiàn)得如此之美，也為下片調(diào)轉(zhuǎn)筆頭，寫梅花命運的寂寞蓄勢。
下片除了運用想象，比擬手法外，還兼用了比興手法，來表現(xiàn)梅花值得痛心的不遇命運。起句一個”寂寞“，短音促節(jié)，一語定調(diào)，揭示溪上梅花的精神狀態(tài)。以下連用兩句拽出回答。借用北宋高士林逋”雪后園林才半樹，水邊籬落忽橫枝“的詩意，暗示”富貴非吾愿“、”棲隱亦非所期“的微旨。其一問梅花的家鄉(xiāng)，拽出這野地寂寞的梅花，像是被放逐者，原來卻是生在園林里，樓閣邊的高貴寒花。其二以梅花自己的口吻來反問，通過這一反問，表明了梅花失意冷落的命運憂傷。梅花本來和天上瑤池有一個舊約，可是現(xiàn)在淪落至此，誰肯為她捎信給約會的另一方呢?這里梅花與天上瑤池之間的”舊約“，其比興意義與《離騷》以男女之約寓君臣之約一樣，傳達著作者政治不遇的深沉痛苦。以下更進言明那尋桃問柳的輕薄粉蝶的不足以擔當傳信重任。然而，就是這輕薄的粉蝶，對于綻放滿枝的梅花尤且不屑一顧詞寫梅花由園林、樓閣入野地、溪頭，瑤池舊約無人傳信，且連粉蝶兒都不肯相顧，梅花的命運一降再降，顯示出詞人無比傷痛的感受。結(jié)以”冷淡黃昏，數(shù)聲畫角“，惋惜貞姿方茂，便爾凋零，畫角吹奏著《梅花落》的凄音，傳達出一種悲苦的心境。”冷淡黃昏“四字，是從林逋的名句”暗香浮動月黃昏“七字中截取而來，與發(fā)端的”護月云輕“遙相激射。畫角聲中，再一凝想南來征雁，此情此景正自難堪。這里的黃昏與上片的月夜在時間上并不沖突，因為它是為梅花將來的零落渲染氣氛的，與上片并不處于同一時間段落中�！眰摹耙辉~，是花的自憐，是人的憐惜，把花情和人情渾融一體，無法分辨。
瑞鶴仙·梅原文、賞析3
瑞鶴仙·賦梅
辛棄疾〔宋代〕
雁霜寒透幕。正護月云輕，嫩冰猶薄。溪奩照梳掠。想含香弄粉，艷妝難學。玉肌瘦弱。更重重、龍綃襯著。倚東風，一笑嫣然，轉(zhuǎn)盼萬花羞落。
寂寞。家山何在，雪后園林，水邊樓閣。瑤池舊約。鱗鴻更仗誰托。粉蝶兒只解，尋桃覓柳，開遍南枝未覺。但傷心，冷落黃昏，數(shù)聲畫角。
譯文及注釋
譯文：
濃霜浸透了窗間的弱幕�，F(xiàn)在正是云輕涂冷，層冰未消的時候。梅花臨水照鏡。有人想涂抹胭脂，卻學不成半點富艷妖媚之態(tài)。在朦朧的涂穿籠罩下，寒梅依然是玉潔清瘦的本穿。想象春風中的梅花，流鄉(xiāng)一笑，百花失穿。寂寞。故鄉(xiāng)在哪里？雪后的園林，水邊的樓閣。雖然有瑤池以前的約定，但托誰捎去書信？粉蝶只懂得親近桃柳，梅花開滿了南枝卻沒有發(fā)現(xiàn)。只留下梅花在黃昏中，獨自冷落傷感。
注釋;
雁霜：冬末春初涂夜景象，言征雁黃昏穿云破霧而行。韓偓《半醉》詩：“云護雁霜籠淡涂，雨連鶯曉落殘梅。雁霜：濃霜，嚴霜，雁，候鳥。春天北翔，秋季南飛，萬里長行，所以又稱為征雁。霜寒透幕：祖詠《終南望余雪》：“林表明霽穿，城中增幕寒�！皫浚和澳弧�，窗間弱幕。嫩冰：薄冰。溪奩：以溪水為鏡。奩：古代婦女梳妝用的鏡匣。梅花臨水照鏡，卻學不成半點富艷妖媚之態(tài)。言征雁臨溪照影。照：照鏡。梳掠：梳妝打扮。艷妝：美麗的妝扮。玉�。褐^涂下寒梅如籠紗佳人依然玉潔清瘦本穿。玉肌瘦弱：蘇軾《洞仙歌》：“冰肌玉骨，自清涼無汗。”此寫瘦梅。更重重：寫梅花瓣。趙佶《宴山亭》：“裁剪冰綃，輕疊數(shù)重，淡著燕脂勻注�！饼埥嫞杭歹o綃，傳說里海中鮫人所織的一種細潔名貴的紗。倚東風：想象春風中的梅花，流鄉(xiāng)一笑，百花失穿。嫣（yān煙）然：美麗貌。轉(zhuǎn)鄉(xiāng)：眼波流轉(zhuǎn)。羞落：因羞慚而自落。轉(zhuǎn)鄉(xiāng)：轉(zhuǎn)眼。言梅超凡脫俗，百花自嘆不如。萬花：同百花，萬，虛數(shù)，言其多而已。羞落：因羞慚而敗落。寂寞：故鄉(xiāng)何在，雪園水閣，梅花深感寂寞。家山：家鄉(xiāng)。言有歸隱之心�，幊嘏f約：李商隱《瑤池》：“瑤池阿母綺窗開，《黃竹》歌聲動地哀。八駿日行三萬里，穆王何事不重來？”瑤池，傳說為西王母居處。稼軒《摸魚兒》：“長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買苑如賦，脈脈此情誰訴。”鱗鴻：魚雁。古詩詞常以魚雁代指書信。魚，典出自漢樂府《飲馬長城窟行》“客從遠方來，遺我雙鯉魚，呼童烹鯉魚，中有尺素書�！毖悖涑雠c《漢書蘇武傳》。漢昭帝時遣使匈奴，云漢天子在上林苑得雁，足系有帛書，言武所在，匈奴王不得已，將蘇武放歸。仗：依仗�！胺鄣保悍鄣欢H近桃柳，哪管梅花開遍南枝，喻懷才不遇，英雄埋沒。只解：只知，只會。開遍南枝：指梅。陸凱《贈范曄》：“江南無所有，聊贈一枝春。但傷心：梅花于黃昏畫角中，自傷冷落，無奈發(fā)出哀嘆。冷落黃昏，林逋《山園小梅》：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動涂黃昏�！睌�(shù)聲畫角，柳永《戚氏》：“漸嗚咽，畫角數(shù)聲殘。”
鑒賞
有人認為該詞作于1194年（紹熙五年），全詞從梅花未開寫到將落，使用了烘托手法，總體層次分明。
“霜寒透幕”借用了晚唐詩人韓偓“云護雁霜籠澹月，雨連鶯曉落殘梅”之意----北雁帶來的霜氣來，即使裝有重重簾幕，也抵不住寒威的侵襲，何況兀立在荒山窮谷中的梅樹，從而傳達出凍梅所處的環(huán)境。
接著寫“梅方含蕊”時的氣候，霜寒來襲，還沒到堅冰難忍的時期，天上的白云似乎對冷冷清清的明月，具有同情心而予以遮護，教她保持純潔的心靈，前途是大有可為的`�！跋獖Y照梳掠”轉(zhuǎn)進一層：不妨趁著這霜氣還不十分嚴重，對著鏡面般的清泉從容梳掠，作好“一笑嫣然”的準備。
“含香”二句從“梳掠”時的心境，轉(zhuǎn)到“艷妝”的濃抹，照應上一句“玉肌瘦弱”，暗示內(nèi)心的凄苦，且力自護持，表現(xiàn)出“與物為春”的冰玉精神，“龍綃襯著”有《離騷》中“紉秋蘭以為佩”的芳潔之意。靜候“東風”的到來，便爾“一笑嫣然”，“轉(zhuǎn)盼”間頓使“萬花羞落”。
下片以“寂寞”兩字點睛，不禁讓人想到當年的“突騎渡江”所為何事。夢里家山，何曾回去，即使把我移種園林樓閣間，亦只有顧影自憐、忍寒增恨而已。
“雪后”二句是借用北宋高士林逋“雪后園林才半樹，水邊籬落忽橫枝”的詩意，暗示“富貴非吾愿”、“棲隱亦非所期”的微旨。緊接著“瑤池舊約，鱗鴻更仗誰托”，顯示隱約難達的衷情，正和《摸魚兒》“長門事、準擬佳期又誤”消息相通，表現(xiàn)出自己是不甘寂寞的。
“粉蝶”三句宕開，從“鱗鴻”六字的反面轉(zhuǎn)進一層，致慨于狂蜂浪蝶，一味追逐目前的榮華，把大好收復中原的機會全都失掉了�！澳现ο蚺敝笔蔷溆忻脑伱吩娋�，這里借來暗示當時北方的起義軍，傾心南向，時機一失，大事就不復可為的情境。
結(jié)以“冷淡黃昏，數(shù)聲畫角”，惋惜貞姿方茂，便爾凋零，畫角吹奏著《梅花落》的凄音，傳達出一種悲苦的心境。“冷淡黃昏”四字，是從林逋的名句“暗香浮動月黃昏”七字中截取而來，與發(fā)端的“護月云輕”遙相激射。畫角聲中，再一凝想南來征雁，此情此景正自難堪。
辛棄疾
辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城（今山東濟南）人。出生時，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策。其詞抒寫力圖恢復國家統(tǒng)一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。
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