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春雨原文注釋及賞析
春雨原文注釋及賞析1
原文：
春雨
宋代：周邦彥
耕人扶耒語(yǔ)林丘，花外時(shí)時(shí)落一鷗。
欲驗(yàn)春來(lái)多少雨，野塘漫水可回舟。
譯文：
耕人扶耒語(yǔ)林丘，花外時(shí)時(shí)落一鷗。
山林中農(nóng)夫扶著犁低聲說(shuō)著話，花叢外面不時(shí)落下一只白鷗。
欲驗(yàn)春來(lái)多少雨，野塘漫水可回舟。
想要檢驗(yàn)春雨的雨量，只看那野塘中漲滿的春水，可以自由回轉(zhuǎn)一只小船。
注釋：
耕人扶耒（lěi）語(yǔ)（yǔ）林丘，花外時(shí)時(shí)落一鷗。
耕人：耕農(nóng)。耒：古代用來(lái)耕地翻土的農(nóng)具�！兑住は缔o下》：“神農(nóng)氏作，木為耜，揉木為未�！瘪隇殓P，來(lái)為柄，稱為未耜。后用為農(nóng)具的`總稱。語(yǔ)：是談話，是談?wù)摿智穑河肿鳌傲智瘛薄?shù)木與土丘，泛指山林。鷗：鳥(niǎo)類的一種，頭大，嘴扁平，前趾有蹼，翼長(zhǎng)而尖，羽毛多為白色。多生活在海邊，主要捕食魚(yú)類。
欲驗(yàn)春來(lái)多少雨，野塘漫水可回舟。
驗(yàn)：證實(shí)。野塘：野外的池塘或湖泊。
賞析：
此詩(shī)頭兩句寫詩(shī)人站在高處，放眼望去，一群耕農(nóng)在小樹(shù)林的土堆旁談?wù)撝裁�；三四句正面點(diǎn)題，看著眼前的景象，經(jīng)詩(shī)人觀察后發(fā)現(xiàn)一處野塘，水已溢出，雖未寫春雨本身，但寫了春雨后的景象和春雨帶來(lái)的“喜”意。全詩(shī)樸實(shí)無(wú)華，不從正面著筆，而是側(cè)面烘托、渲染，以景寫情，畫面鮮明生動(dòng)。
此詩(shī)寫春雨，但詩(shī)人并未著力于雨中之景，而是寫雨后情形。其所選意象亦與一般詠雨之作大異其趣，使人讀后頓生清新之感。
首句“耕人扶耒語(yǔ)林丘”寫春雨過(guò)后，村人手扶耒，在山丘之際，互為相談。詩(shī)人雖未有半字言及農(nóng)人心情，但一“語(yǔ)”字，則將耕人喜得春雨之情展露無(wú)余�！对�(shī)經(jīng)·大雅·公劉》寫周人安居之情形，即用“于時(shí)言言，于時(shí)語(yǔ)語(yǔ)”二句形容之。此處用“語(yǔ)”字亦收相同之效。春季農(nóng)事伊始，農(nóng)田待耕，故農(nóng)人“扶耒而語(yǔ)”。
林丘之景敘畢，詩(shī)人又將目光投向花外水流。經(jīng)春雨滋潤(rùn)一過(guò)，春花泛彩流紅。春花之外，是流水蜿蜒。因有春花相阻，故未見(jiàn)春水，但時(shí)見(jiàn)沙鷗飛落，欲集沙洲。杜甫曾有詩(shī)云“飄飄何所似，天地一沙鷗”，是于茫茫天地，一線長(zhǎng)河之間，陡出一沙鷗飄飄，其蒼茫之勢(shì)自是工部氣象。而此詩(shī)則以一“落”字出，其較野老而言，又甚有輕巧靈動(dòng)的興味。
末二句切入正題，問(wèn)雨來(lái)多少。詩(shī)人自問(wèn)已畢，又自答曰“野塘漫水可回舟”。既是野塘，無(wú)人打理，想必水淺難泊，而此番春雨一過(guò)，水勢(shì)大漲，竟可回舟其間，其雨勢(shì)之大可以想見(jiàn)。都云“春雨貴如油”，亦無(wú)怪乎耕人扶耒相語(yǔ)，欣欣而喜了。
全詩(shī)借春雨之事，寫耕人，寫沙鷗，寫野塘，此三者均含世外之意。村人野老，農(nóng)耕桑麻不必說(shuō)，沙鷗自飄然有逸氣，野塘回舟亦安然獨(dú)立于塵世之外。故此詩(shī)于清新中隱隱透出一股逸氣。而作者其詞“奈愁極頓驚，夢(mèng)輕難記，自憐幽獨(dú)”（《大酺·越調(diào)春雨》）雖同寫春雨，其所抒之情則迥然有別了。
春雨原文注釋及賞析2
好事近·春雨細(xì)如塵
宋代：朱敦儒
春雨細(xì)如塵，樓外柳絲黃濕。風(fēng)約繡簾斜去，透窗紗寒碧。
美人慵翦上元燈，彈淚倚瑤瑟。卻上紫姑香火，問(wèn)遼東消息。
譯文：
春雨細(xì)如塵，樓外柳絲黃濕。風(fēng)約繡簾斜去，透窗紗寒碧。
春雨蒙蒙如細(xì)小的塵粒，打濕了樓外金黃的柳絲。簾幕被風(fēng)斜斜吹起，透過(guò)綠紗窗也能感到微微寒意。
美人慵翦上元燈，彈淚倚瑤瑟。卻上紫姑香火，問(wèn)遼東消息。
美人懶懶地剪著上元燈，彈起瑤瑟不禁淚流滿面。擎起一炷香求紫姑算卦，想問(wèn)問(wèn)有沒(méi)有親人的消息。
注釋：
春雨細(xì)如塵，樓外柳絲黃濕。風(fēng)約繡簾斜去，透窗紗寒碧。
好事近：詞牌名。又稱《釣船笛》《翠園枝》《倚秋千》。雙調(diào)，上片四句，押兩仄韻，22字；下片四句，押兩仄韻，23字，共45字。
美人慵（yōng）翦（jiǎn）上元燈，彈淚倚瑤瑟。卻上紫姑香火，問(wèn)遼東消息。
慵：描寫懶困的狀態(tài)。瑤瑟：鑲玉的華美的瑟。瑟：一種彈撥樂(lè)器，其聲悲怨。紫姑：古代傳說(shuō)中的廁神。遼東：古郡名，故址今遼寧省東南部，多用來(lái)借指遙遠(yuǎn)的邊地，以代親人之所。
賞析：
該詞上片寫室外環(huán)境，用凄迷寂冷之景映帶思婦孤獨(dú)落寞之心；下片寫室內(nèi)之人，以“慵剪”、彈淚倚瑟、卜問(wèn)吉兇三個(gè)動(dòng)作暗示思婦內(nèi)心的痛苦與不安。全詞語(yǔ)言清麗，筆意古雅，含蓄不盡，婉曲動(dòng)人。
起首兩句寫樓外。春雨綿綿密密，像塵霧一般，灰蒙蒙的，剛剛泛出鵝黃色的柳梢給雨打濕，水淋淋的`。說(shuō)春雨“細(xì)如塵”，新鮮而熨貼。春雨是細(xì)屑的，輕倩的，迷離漫漶，潤(rùn)物無(wú)聲，似乎非“如塵”二字無(wú)以盡其態(tài)。用它來(lái)映襯懷人的愁思，便顯得十分工致�！皾瘛背小坝辍眮�(lái)�！包S”字體物入微，切合物候，又應(yīng)“春”意，讓人聯(lián)想到稚柳這迷蒙細(xì)雨的薰沐下所煥發(fā)的生機(jī)。接下來(lái)，“風(fēng)約”逗引出后兩句，視點(diǎn)拉回室內(nèi)。
上片狀景，由遠(yuǎn)而近，由外而內(nèi)，筆筆勾聯(lián)，絲絲入扣；這幾句看似景語(yǔ)，實(shí)乃情語(yǔ)，打下了閨人的主觀色彩。“如塵”的雨，多少給人以凄迷低黯之感；柳色又新，牽惹著對(duì)遠(yuǎn)人的縷縷情思；陣陣輕寒，更使那碧色的窗紗涂上感傷的色調(diào)，寒氣直浸入心底其中“寒碧”是以景寫情的重筆，女子心中的感受由此得到深刻的展示。作者借擬女主人的眼光，寫出了一個(gè)寂冷的環(huán)境。
過(guò)片直接突出了居于畫面中心的女主人公——“美人慵剪上元燈，彈淚倚瑤瑟”。上元即農(nóng)歷正月十五日元宵節(jié)，宋代是個(gè)盛大的節(jié)日，民間有吃圓子（湯圓，取闔家團(tuán)圓之意）、觀彩燈、祭紫姑等習(xí)俗。點(diǎn)明上元之時(shí)，背景就變得更其具體而典型，把人物感情襯托得愈加強(qiáng)烈。周密《武林舊事》卷二“燈品”：“又有深閨巧姓，剪紙而成，尤為精妙�！标懹巍妒乱蝗铡吩�(shī)：“兒書春日榜，女剪上元燈。”說(shuō)明宋時(shí)剪紙做燈，乃閨人巧技，而且有早些日子就開(kāi)始制作以備上元燈節(jié)玩賞的�？梢�(jiàn)這一句“美人慵剪上元燈”，不是一般的身心慵懶，而是由于情緒惡劣之極�！皬棞I倚瑤瑟”句加重悲情之分量，寫她欲鼓瑟以舒怨懷亦不可能，好只倚瑟彈淚了。
結(jié)束兩句：“卻卜紫姑香火，問(wèn)遼東消息�！鼻耙痪涑薪由衔�，轉(zhuǎn)進(jìn)一層，與美人問(wèn)卜的事。紫姑，相傳為唐武則天時(shí)壽陽(yáng)刺史李景之妾，為大婦所嫉，正月十五日夜被害死于廁間，上帝憫之，命為廁神。舊時(shí)民間每于元宵夜圖畫其形以祭，并扶乩卜問(wèn)禍福。
無(wú)心剪燈，有意問(wèn)卜，寫出少婦關(guān)注之所。就這樣，結(jié)句全詞層層推進(jìn)之后，以輕淡之筆出之。遼東，古郡名，故址今遼寧省東南部，多用來(lái)借指遙遠(yuǎn)的邊地，以代親人之所。至詞的主旨已經(jīng)明確、完整地表達(dá)出來(lái)，而字面上終歸沒(méi)有道破。淡語(yǔ)入情，含蓄不盡。這一結(jié)語(yǔ)使全詞意境渾成，主旨突出，堪稱巧妙。
春雨原文注釋及賞析3
原文：
悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。
紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。
遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘霄猶得夢(mèng)依稀。
玉珰緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛。
韻譯
新春，我穿著白夾衣悵然地臥床；
幽會(huì)的白門冷落了，我心中惘然。
隔著雨絲凝視紅樓，我倍覺(jué)冷寂；
珠箔般雨滴飄打燈籠，獨(dú)自歸返。
你在遠(yuǎn)路，到春晚應(yīng)更悲凄傷感？
只有殘宵能夢(mèng)中聚首，依稀空泛。
耳環(huán)情書已備好，怎么才能送達(dá)；
只寄希望于萬(wàn)里長(zhǎng)空，飛來(lái)鴻雁。
直譯
“悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違�！毙麓簳r(shí)節(jié)，我穿著白夾衣，悵然地臥在床上；白門寂寞，令我心中萬(wàn)分感傷。
“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸�！备糁擅杉�(xì)雨凝視著那座紅樓，只覺(jué)得凄冷茫茫，我只好頂著珠簾般的細(xì)雨，在依稀閃爍的燈光中黯然歸來(lái)。
“遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘霄猶得夢(mèng)依稀�！逼喑哪捍�，遙遠(yuǎn)的路途，哪里可以寄托我的悲凄傷感？纏綿的思緒，化做空泛的夢(mèng)，在殘宵的夢(mèng)中依稀與你相見(jiàn)。
“玉鐺緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛�！庇杏瘾氁浑p作為信物，怎么樣才可以送達(dá)；我只有寄希望于萬(wàn)里長(zhǎng)空中，那一只剛剛飛來(lái)的鴻雁。
注釋
1、白袷衣：即白夾衣，唐人以白衫為閑居便服。
2、白門：指今江蘇南京市。
3、紅樓：華美的樓房，多指女子的住處。
4、珠箔：珠簾，此處比喻春雨細(xì)密。
5、晼晚：夕陽(yáng)西下的光景，此處還蘊(yùn)涵年復(fù)一年、人老珠黃之意。
6、玉珰：耳環(huán)。
7、云羅：像螺紋般的云片。
賞析：
賞析
一個(gè)春雨綿綿的早晨，詩(shī)中的男主人公穿著白布夾衫，和衣悵臥。他的心中究竟隱藏著什么？究竟何以如此呢？詩(shī)在點(diǎn)明悵臥之后，用一句話作了概括的交待：“白門寥落意多違�！睋�(jù)南朝民歌《楊叛兒》：“暫出白門前，楊柳可藏烏。歡作沉水香，儂作博山爐�！卑组T當(dāng)指男女歡會(huì)之所。過(guò)去的歡會(huì)處，今日寂寞冷落，不再看見(jiàn)對(duì)方的蹤影。與所愛(ài)者分離的失意，便是他愁思百結(jié)地悵臥的原因。悵臥中，他的思緒浮動(dòng)，回味著最后一次訪見(jiàn)對(duì)方的情景：“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸�！比匀皇菍�(duì)方住過(guò)的那座熟悉的紅樓，但是他沒(méi)有勇氣走進(jìn)去，甚至沒(méi)有勇氣再靠近它一點(diǎn)，只是隔著雨凝視著。往日在他的感覺(jué)里，是那樣親切溫存的紅樓，如今是那樣地凄寒。在這紅樓前，他究竟站了多久，也許連自己都不清楚。他發(fā)現(xiàn)周圍的街巷燈火已經(jīng)亮了，雨從亮著燈光的窗口前飄過(guò)，恍如一道道珠簾。在這珠簾的閃爍中，他才迷蒙地沿著悠長(zhǎng)而又寂寥的雨巷獨(dú)自走回來(lái)。
他是這樣地茫然若失，所愛(ài)者的形影，始終在他的腦際縈回。“遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘宵猶得夢(mèng)依稀�！彼胂笾谶h(yuǎn)方的那人也應(yīng)為春之將暮而傷感吧？如今蓬山遠(yuǎn)隔，只有在殘宵的短夢(mèng)中依稀可以相會(huì)了。強(qiáng)烈的思念，促使他修下書札，侑以玉珰一雙，作為寄書的信物。這是奉獻(xiàn)給對(duì)方的一顆痛苦的心，但路途遙遠(yuǎn)，障礙重重，縱有信使，又如何傳遞呢？“玉珰緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛�！鼻铱创巴獾奶炜�，陰云萬(wàn)里，縱有一雁傳書，又能穿過(guò)這羅網(wǎng)般的云天么？
以上是這首詩(shī)大致包含的意境。男主人公的處境、活動(dòng)、心情，基本上是清楚的。讀者所難于知道這種戀愛(ài)的具體對(duì)象和性質(zhì)。據(jù)作品本身看，所愛(ài)的`對(duì)方大約是由于某種不得已的原因，遠(yuǎn)離而去了。李商隱在他的組詩(shī)柳枝五首》序中便曾述及洛陽(yáng)有一個(gè)女子屬意于他，但不幸被“東諸候取去”，而鑄成了遺憾事�！洞河辍吩�(shī)中推想對(duì)方“遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚”，又感到當(dāng)時(shí)的環(huán)境如“萬(wàn)里云羅”，可見(jiàn)這種戀愛(ài)或許也是與受到“東諸侯”之類權(quán)勢(shì)者的阻離有關(guān)。不過(guò)，這終究只能是一種推測(cè)。
李商隱在這首詩(shī)中，賦予愛(ài)情以優(yōu)美動(dòng)人的形象。詩(shī)借助于飄灑天空的春雨，融入主人公迷茫的心境、依稀的夢(mèng)境，以及春晼晚、萬(wàn)里云羅等自然景象，烘托別離的寥落，思念的深摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界。“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸”一聯(lián)，前一句色彩（紅）和感覺(jué)（冷）互相比照。紅的色彩本來(lái)是溫暖的，但隔雨悵望反覺(jué)其冷；后一句珠箔本來(lái)是明麗的，卻出之于燈影前對(duì)雨簾的幻覺(jué)，極細(xì)微地寫出主人公寥寂而又迷茫的心理狀態(tài)。末聯(lián)“玉珰緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛”，也富于象征色彩。特別有創(chuàng)造性地借助于自然景，把“錦書難托”的預(yù)感形象化了，并把憂郁悵惘的情緒與廣闊的云天，融為一體。凡此，都成功地表現(xiàn)出了主人公的生活、處境和感情，情景、色調(diào)和氣氛都令人久久難忘。這種真摯動(dòng)人的感情和優(yōu)美生動(dòng)的形象結(jié)合在一起，構(gòu)成一種藝術(shù)魅力，在它面前，人們是免不了要支付出自己的同情的。
創(chuàng)作背景
《春雨》作于大中四年，是詩(shī)人初到徐幕雨夜思家所作，題作《春雨》，卻并非直接寫春雨，而是抒寫在春夜雨中的相思之情。
也有人說(shuō)這是詩(shī)人客居長(zhǎng)安的憶家之作，有人說(shuō)這是李商隱期盼他人提拔的寄托之作。大多數(shù)人認(rèn)為這就是一首愛(ài)情詩(shī)。但對(duì)于詩(shī)人所思為何人又有較大的爭(zhēng)議。有人認(rèn)為詩(shī)人所念之人應(yīng)當(dāng)是柳枝，就是《柳枝五首·序》中提到的那位屬意于他、最后卻被他人奪走的洛陽(yáng)癡情少女。有人說(shuō)紅樓之上的那位姑娘就是后來(lái)成為李商隱妻子的王氏，當(dāng)時(shí)落魄不堪的李商隱不過(guò)是王茂元手下的小小幕僚，卻看上了人家的千金小姐，自然是有些苦澀難言的了。還有人推斷這位可望不可及的女子是女冠，就是《碧城三首》和《重過(guò)圣女祠》等詩(shī)中反復(fù)提到的那位陪同公主一塊兒入道觀的宮女。
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