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《阮郎歸.初夏》原文及翻譯賞析
《阮郎歸.初夏》原文及翻譯賞析1
“綠槐高柳咽新蟬，薰風(fēng)初入弦。碧紗窗下水沈煙，棋聲驚晝眠。
微雨過，小荷翻，榴花開欲然。玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓�！�
----宋 蘇軾《阮郎歸·初夏》
農(nóng)歷四月下旬立夏，在長江中游或者以南地區(qū)尤其明顯。此時氣溫明顯升高，高溫高濕，氣溫往往在20度以上，東邊日出西邊雨，陣雨連晴，雖然不是百花盛放的春天，但初夏有另一種清美，那就是綠深紅明，有對照的夏美和舒爽。
此時冬春衣裳換成輕薄單衣，人體更為舒展自由，心情和心靈更加上揚明麗。
47歲的蘇東坡，在黃州已經(jīng)住了4年。4年前的烏臺詩案，應(yīng)該算是中國最早的文字獄，因為對王安石變法表示了個人的強烈的不理解，他的作品被成為絆倒他自己的一個石頭，被對手利用攻擊，蘇東坡經(jīng)歷了103天的牢獄之災(zāi)，險些性命不保。出獄后被貶放到黃州做一個團練副使，這也是在官僚體系內(nèi)最大的懲罰，仿佛唐朝的劉禹錫。
蘇東坡在經(jīng)歷這次劫難之后，也深知自己的仕途不會有太大的起色，反而放開了，注重生活的本來。他在黃州拿著微薄的俸祿，自己開荒，這樣的經(jīng)歷，讓他在政治上消沉，卻誕生了另一種接地氣的明快的文風(fēng)。他更注重生活的細(xì)節(jié)，享受四季的變化，并從中間尋找生命的歡喜和動力。
47歲的這年四月，他從黃州調(diào)往河南。反正是一次小小的升職，過慣了苦日子的蘇軾，也覺得是個好事。在黃州逗留期間，倒也放松，寫下了這首清新夏詞。
“綠槐高柳咽新蟬，熏風(fēng)初入弦。碧玉紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠�！�
蘇東坡在黃州的時候自己開荒，有小小的園舍。在開荒種菜的過程中，充分領(lǐng)略了四季的變化和農(nóng)民的辛苦。但蘇東坡到底是一個文學(xué)家和詩人，那一種詩懷并不會被苦難磨滅。
此時正是槐樹成陰，柳樹蓬勃的'初夏，可以聽到夏天的蟬聲。這正是東南風(fēng)和暖的日子，南風(fēng)帶來了夏天。這首詩是從聽覺視覺上入手，每一句詩都是一種立體的色彩和音樂。
第一句是槐蔭樹里，蟬聲初鳴，甚至聽得見微風(fēng)吹過槐樹和柳的聲響。
第二句，則是那槐蔭樹下，碧紗窗里，聽得見下棋的聲音，看到的是裊裊的香煙。
蘇軾此時并不是住在高門大戶，相反，這應(yīng)該是一處簡單但不失溫暖和閑情的小家園。綠紗窗，并非是紅樓夢那么講究，相反綠窗在唐宋都代表著平民家庭，和朱樓繡戶相對。
“微雨過，小荷翻，榴花開欲然�！边@同樣是有色彩有聲音。所謂的聲音，那是細(xì)雨打初荷，這里用小荷葉分明點出了剛剛立夏，荷葉剛剛出水，還來不及打花朵。但是明快的陣雨過來，小荷葉已經(jīng)翻了面，但這時雨后的五月花榴花，正火紅開放。
“玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓�！庇腥苏f這是一位有著纖纖玉手的姑娘在水邊戲水，水花四濺。蘇東坡此時倒是有一個侍妾叫朝云，但是她陪蘇東坡是來吃苦，并非秀美麗的，而且這個時候她和蘇東坡有了一個兒子，作為母親，全部的精力都用在孩子身上，大約也不再會有少女的天真爛漫，反而是一個主婦操持貧寒的家。
實際上這一句話寫的是荷花，而且是寫的雨后的荷葉。你看那天上的雨打在小荷葉上，小荷葉不是翻了嗎?那是老天在戲弄小荷葉，那些晃蕩在荷葉間的水珠，被風(fēng)吹碎滑落，但留下來的，卻是動態(tài)的瓊珠，又成了一個個小圓珠子。
用“碎卻圓”，已經(jīng)寫出了風(fēng)雨中的小荷葉，種種動態(tài)和清晰。而這正是初夏時節(jié)最容易看到的景色啊!
在這句詩里也有聲音，那就是從荷葉滴落到水塘的水聲，仿佛清泉一樣斷續(xù)可愛。
這首詩節(jié)奏明快清新，也證明蘇東坡此時，保有良好的心情。貶謫，李白，白居易，屈原，劉禹錫歷代先賢都有過同樣的命運，蘇東坡想得開，這也成就了他曠達(dá)的心胸，明快灑脫的文風(fēng)。
雖然不久以后，更多的磨難，仕途的起伏，接踵而來，小兒子去世，貶放海南島，從表面看，蘇東坡都是逆來順受，但實際上，他從來都沒有浪費過自己的光陰，在每一個地方都盡力擁抱生活和人生。比如在海南島當(dāng)時屬于蠻荒之地，蘇軾就努力教書育人。
有人常說蘇東坡是坡仙，因為他詩詞中的那種灑脫大氣少有人及，但我更想說他不是神仙，他是一個珍惜生命，擁抱現(xiàn)實的偉大文學(xué)家和官僚，雖然坎坷已經(jīng)成為命運，他也不負(fù)此生。
《阮郎歸.初夏》原文及翻譯賞析2
阮郎歸·初夏
宋代：蘇軾
綠槐高柳咽新蟬。薰風(fēng)初入弦。碧紗窗下水沈煙。棋聲驚晝眠。(水沈 一作 水沉）
微雨過，小荷翻。榴花開欲然。玉盆纖手弄清泉。瓊珠碎卻圓。
譯文及注釋
譯文
槐樹枝繁葉茂，柳樹高大，濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇。和暖的風(fēng)微微吹起，綠色的紗窗下，香爐中升騰著沉香的裊裊輕煙；愜意的晝眠，忽而被落棋之聲驚醒。
細(xì)雨過后，輕風(fēng)把荷葉翻轉(zhuǎn)。石榴花襯著濕潤的綠葉，更是紅得像火焰。美麗女子纖手撥動清池的泉水，水花濺起落在荷葉中，就像晶瑩的珍珠，一會兒破碎一會兒又圓。
注釋
阮郎歸：詞牌名。此調(diào)名于《花草粹編》中注曰：“一名‘醉桃源’、‘碧桃春’。”雙調(diào)四十七字，前后片各四平韻。
薰風(fēng)：南風(fēng)，和暖的風(fēng)，指初夏時的東南風(fēng)�！秴问洗呵铩び惺肌罚骸皷|南曰薰風(fēng)�！� 唐白居易 《首夏南池獨酌》詩：“薰風(fēng)自南至，吹我池上林�！�
水沈：即“水沉”，木質(zhì)香料，又名沉水香。
然：同“燃”，形容花紅如火。
玉盆：指荷葉。
纖手：女性嬌小柔嫩的手。
瓊珠：形容水的泡沫。
創(chuàng)作背景
這首《阮郎歸·初夏》詞作于公元1084年（宋神宗元豐七年）四月，當(dāng)時蘇軾剛剛調(diào)離黃州（今湖北省黃岡市）。
賞析
此詞表現(xiàn)初夏時節(jié)的閨閣生活。上片寫靜美，而從聽覺入手，以聲響狀環(huán)境之寂，組成一幅幽美寧靜的初夏美人圖；下片寫動美，卻從視覺落筆，用一幅幅無聲畫來展示大自然的生機，營造出一種清麗歡快的情調(diào)，顯得淡雅清新而又富于生活情趣。全詞以描寫為主，采用從反面落筆的手法，寫人寫景細(xì)膩精致，注意景物描寫、環(huán)境描寫和人物描寫的交叉運用，從而獲得了極好的藝術(shù)效果。
這首詞寫的是初夏時節(jié)的閨閣生活，采用從反面落筆的手法，用一幅幅無聲畫來展示大自然的生機。整首詞淡雅清新而又富于生活情趣。
上片寫初夏已悄悄來到一個少女的身邊。
“綠槐高柳咽新蟬”，都是具有初夏特征的景物：枝葉繁茂的槐樹，高大的柳樹，還有濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇，一片陰涼幽靜的庭院環(huán)境�！把L(fēng)初入弦”，又是初夏的氣候特征。熏風(fēng)，就是暖和的南風(fēng)。古人對這種助長萬物的風(fēng)曾寫有《南風(fēng)歌》大加贊頌：“南風(fēng)之熏兮，可以解吾民之慍兮。南風(fēng)之時兮，可以阜吾民之財兮�！睋�(jù)《禮記·樂記》載：“昔者，舜作五弦之琴以歌《南風(fēng)》�！币饧从菟刺刂莆逑仪贋椤赌巷L(fēng)》伴奏。這里的“熏風(fēng)初入弦”，是說《南風(fēng)》之歌又要開始入管弦被人歌唱，以喻南風(fēng)初起。由于以上所寫的景物分別訴諸于視覺（綠槐、高柳）、聽覺（咽新蟬）和觸覺（熏風(fēng)），使初夏的到來具有一種立體感，鮮明而真切。
“碧紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠”，進(jìn)入室內(nèi)描寫。碧紗窗下的香爐中升騰著沉香（即水沉）的裊裊輕煙。碧紗白煙相襯，不僅具有形象之美，且有異香可聞，顯得幽靜閑雅。這時傳來棋子著枰的響聲，把正在午睡的女主人公驚醒。蘇軾有《觀棋》四言詩，其序云：“獨游廬山白鶴觀，觀中人皆闔戶晝寢，獨聞棋聲于古松流水之間，意欣然喜之�！痹娋溆性疲骸安宦勅寺暎瑫r聞落子�！边@首詞和這首詩一樣，都是以棋聲烘托環(huán)境的幽靜。而棋聲能“驚”她的晝眠，讀者可以想象，在這么靜的環(huán)境中，她大概已經(jīng)睡足，所以丁丁的落子聲便會把她驚醒。醒來不覺得余倦未消，心中沒有不快，可見首夏清和天氣之宜人。
下片寫這個少女夢醒來以后，盡情地領(lǐng)略和享受初夏時節(jié)的'自然風(fēng)光。
歇拍二句，寫弄水葉面，瓊珠碎而復(fù)圓，更覺清新可愛。“微雨過、小荷翻，榴花開欲燃”，又是另一番園池夏景。小荷初長成，小而嬌嫩，一陣細(xì)雨過去，輕風(fēng)把荷葉翻轉(zhuǎn)；石榴花色本鮮紅，經(jīng)雨一洗，更是紅得像火焰。這生機，這秀色，大概使這位少女陶醉了，于是出現(xiàn)了又一個生動的場面：“玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓�！边@位女主人公索性采摘荷葉后到清池邊玩水。水花散濺到荷葉上，像珍珠那樣圓潤晶亮�？梢韵胍�，此時此刻這位少女的心情也恰如這飛珠濺玉的水花一樣，喜悅，興奮，不能自持。
在蘇軾之前，寫女性的閨情詞，總離不開相思、孤悶、疏慵、倦怠、種種弱質(zhì)愁情，可是蘇軾在這里寫的閨情卻不是這樣。女主人公單純、天真、無憂無慮，不害單相思，困了就睡，醒了就去貪賞風(fēng)景，撥弄清泉。她熱愛生活，熱愛自然，愿把自已融化在大自然的美色之中。這是一種健康的女性美，與初夏的勃勃生機構(gòu)成一種和諧的情調(diào)。蘇軾的此種詞作，無疑給詞壇，尤其是給閨情詞，注入了一股甜美的清泉。
描寫是這首詞的主要表現(xiàn)方法。它注重景物的描寫、環(huán)境描寫與人物描寫的交叉運用，從而獲得了很好的藝術(shù)效果。上片由綠槐、高柳、鳴蟬、南風(fēng)等景物描寫與碧紗窗、香煙、棋聲等環(huán)境描寫，以及午夢初醒的人物描寫共同構(gòu)成一幅有聲有色的初夏閨情圖。下片又以微雨、小荷、榴花等景物描寫與洗弄清泉的人物描寫結(jié)合，構(gòu)成一幅活潑自然的庭園野趣圖，女主人公的形象卓立其間。同時他還注意了動態(tài)描寫，且不說“棋聲驚晝眠”、“玉盆纖手弄清泉”的人物活動，就是景物也呈現(xiàn)出某種動感。小荷為微雨而翻動，可以想見它的迎風(fēng)搖曳之姿。榴花本是靜物，但用了一個“燃”字，又使它仿佛動了起來。這些動態(tài)描寫對活躍氣氛，豐富畫面無疑起了有益的作用。
此詞景中含情，將眾多的景物以情緯之，故散而不亂，給人以整體感。作者善于抓住細(xì)微的心理感受并在無形中將客觀環(huán)境的細(xì)微變化加以對比，通過景物描寫、環(huán)境描寫，構(gòu)成一幅活潑自然的庭園野趣，并在其中寄寓女主人公的單純、天真和對自然、對生活的熱愛。詞中的少女形象，與一般閨情詞中疏慵倦怠、孤悶愁苦的女性形象截然不同，充滿了美好清新的勃勃生機和青春氣息，給人以耳目一新的感覺。作品中活潑健康的少女形象，與初夏時節(jié)富有生氣的景物、環(huán)境，構(gòu)成了一種和諧、清麗、靈動的情調(diào)，令人流連忘返。
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