認(rèn)識(shí)中國(guó)畫之青綠山水筆墨
中國(guó)為人所熟知的是中國(guó)的水墨畫，但是否很少有人聽說中國(guó)的青綠山水畫，從中國(guó)畫的`發(fā)展歷史來看，先有設(shè)色，后有水墨�！霸诠糯袊�(guó)畫又叫丹青，可見中國(guó)畫本來是重色彩的。只是隨著文人畫的興起，水墨畫的成熟，青綠山水便逐漸遭到貶抑和排斥。
青綠山水比之于文人水墨，畫法繁復(fù)和規(guī)整，注重作畫程序和效果的實(shí)境再現(xiàn)，這對(duì)于很多沒有受過嚴(yán)格繪畫基本功如造型、色彩訓(xùn)練的文人，顯然有些力不從心。然而文人畢竟擁有足夠的話語權(quán)，便于通過唯我獨(dú)尊的觀念倡導(dǎo)和興之所至的藝術(shù)行為，使得水墨(有時(shí)是墨戲)逐漸成為中心，而讓青綠逐漸走向邊緣。
由此，青綠山水被視為不重視筆墨心性表達(dá)之類，墮入工匠畫的行列；由此，部分青綠山水畫家可以“困難”和“無奈”為借口，或觀望泄氣喪失斗志，或徘徊彷徨怨天尤人，忽視學(xué)識(shí)修養(yǎng)，疏于筆墨錘煉，導(dǎo)致作品藝術(shù)水準(zhǔn)低落；也由此，偽文人可不經(jīng)學(xué)識(shí)修養(yǎng)的長(zhǎng)期累積和筆墨技法的艱苦錘煉，只需通過招搖撞騙或故作深沉，就能逸筆草草，蒙混過關(guān)，成為“文人畫家”。難道青綠山水與中國(guó)筆墨精神缺乏同一性？難道青綠山水與文人水墨山水的藝術(shù)旨?xì)w會(huì)分道揚(yáng)鑣？事實(shí)并非如此，也絕不該如此！青綠山水在各個(gè)歷史時(shí)期包括現(xiàn)在，其浩瀚遺存堪稱燦爛篇章，其最具中國(guó)性的筆墨精神，不會(huì)也不該黯然失色。而況，青綠山水畫的筆墨和與之對(duì)應(yīng)及相互作用、相互生發(fā)的“結(jié)構(gòu)”、“心性”與“時(shí)代感”，本身就具有博大而豐實(shí)的筆墨精神內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值，也是厘清和照鑒青綠山水是否具有或具有多少筆墨內(nèi)涵的一面鏡子。
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