傳統(tǒng)與現(xiàn)代中國畫中追求的書法用筆特點(diǎn)論文
一、中國畫的書法線條能夠使中國畫產(chǎn)生內(nèi)涵的抽象美
如果說“筆”是中國畫的骨，“墨”即是中國畫的肉，筆墨就構(gòu)成了中國畫的靈魂。一幅好的中國畫包括畫家的學(xué)養(yǎng)、畫面的意境氣韻、畫面的經(jīng)營位置、筆墨的程式語言等，這些都要靠畫家用書法筆墨線條去表現(xiàn)。無論是書法，還是中國畫，可以說都是線的藝術(shù)。書法是用各種點(diǎn)線的組合以及空間分割構(gòu)成的一種抽象之美。孫過庭《書譜》稱：“一畫之間，變起伏于鋒杪；一點(diǎn)之內(nèi)，殊衄挫于毫芒�！睂c(diǎn)畫內(nèi)部運(yùn)動做了簡潔而形象的概括，當(dāng)然這是典型的書法用筆，因而具有高度的抽象美，即追求線條的質(zhì)量感和美感。與書法不同的是，中國畫是用抽象的點(diǎn)、線條來描繪具體物象的。而正是因?yàn)橛眠@種抽象的線條來描繪具體物象，所以它能給中國畫的畫面帶來無窮的想象力，線條造型靈動，使畫面被賦予了豐富的變化和動感。在傳統(tǒng)中國畫中，畫家無一例外追求線條的內(nèi)涵美，追求線條的形式美的原理和法則，追求線質(zhì)的豐富與單純。不論是傳統(tǒng)中國畫還是現(xiàn)代中國畫，都講究書法用筆，用書法的'筆法去表現(xiàn)中國畫中的“線條”。“線條”是構(gòu)成中國畫形式美的因素，具有獨(dú)特的審美價值，是中國傳統(tǒng)書畫賴以存在的基本特征之一，它能使中國畫產(chǎn)生一種內(nèi)涵的、抽象的美。
二、傳統(tǒng)中國畫中追求的書法用筆，追求筆力表達(dá)，能夠提高畫面的精氣神，追求畫面高古的格調(diào)
郭熙在《林泉高致》中說“工書者多善畫”“善畫者往往善書”，指出了書畫之間的淵源，“善書”“善畫”其用筆應(yīng)該同理，都是尋求一種共同的“筆力”的表達(dá)。在傳統(tǒng)中國畫中，線條的表現(xiàn)力和線條質(zhì)量的高低，往往體現(xiàn)在用筆上，唐代彥悰在《后畫錄》中提出了“筆力勁健，風(fēng)神頓爽”，正因?yàn)槔L畫有了筆力、有了韻味，繪畫才顯得更能傳神，豁然開朗。張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中記載了顧愷之的用筆“緊勁聯(lián)綿，循環(huán)超忽，調(diào)格逸易，風(fēng)馳電疾，意存筆先，畫盡意在，所以全神氣也”。“筆力”可以使我們感受到筆墨的存在、畫家生命情感的釋放以及氣力的運(yùn)行與和諧。何為筆力？衛(wèi)鑠在《筆陣圖》中說：“善筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬�！薄肮P力”，即筋、骨。有了筆力，中國畫才有生命力，才有一種獨(dú)特的中國抽象美。中國畫“六法”中的“骨法用筆”即如此。
張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中記載：“陸探微亦作一筆畫，連綿不斷，故知書畫用筆同法。”“書畫用筆同法”的提出，明確記載了將書法的筆法用于繪畫，說明書法和繪畫都源于這種特殊的工具——毛筆。在傳統(tǒng)的書畫中，毛筆具有相同的執(zhí)筆運(yùn)筆的規(guī)律性，在用毛筆書寫或作畫時，毛筆的旋轉(zhuǎn)、平動、提按等相同，其點(diǎn)畫的書寫表現(xiàn)形態(tài)相同，其書寫線條時用筆的方圓、中側(cè)、轉(zhuǎn)折、提按等產(chǎn)生的線條審美價值相同。董其昌“下筆便有凹凸之形”就是用毛筆寫出帶有立體感的線。書法線條的書寫，純用中鋒；行草書偶用側(cè)鋒，講究起筆、行筆和收筆。古人云“住筆要凝重，或如垂露，或如懸針，或如百歲枯藤”，形象地強(qiáng)調(diào)了收筆，也是筆力的體現(xiàn)。另外，“蟲蛀木”“錐畫沙”“屋漏痕”“飛白書”“折釵股”等也體現(xiàn)了中國書畫用筆的一種力度美。中國畫傳統(tǒng)的“十八描”，完全是以書法的筆法去勾勒，中鋒、藏鋒用筆，產(chǎn)生圓渾沉著的線條，體現(xiàn)了書法用筆的最高原則——“中和美”。后人總結(jié)曹仲達(dá)和吳道子的畫的特征為“曹衣出水”和“吳帶當(dāng)風(fēng)”�！安芤鲁鏊蓖耆脮ā肮蠢铡痹煨停巩嬅嫘蜗篚r活。其用筆圓轉(zhuǎn)，衣服寬松，裙帶飄逸，體制稠密，衣衫緊貼肉，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，運(yùn)用了鐵線描�！皡菐М�(dāng)風(fēng)”主要強(qiáng)調(diào)了用筆的動感。這些線描中，用書法用筆的“勾勒”來進(jìn)行繪畫的造型。也許是繪畫和書法所使用的工具相同，在用筆技巧上有完全的一致性，體現(xiàn)了“書畫用筆同法”。黃賓虹認(rèn)為繪畫用筆和書法用筆相通，他說“大抵作畫當(dāng)如作書，國畫之用筆用墨，皆從書法中來”，“筆法成功，皆由平日研求金石、碑帖、文辭、法書而出”。
書法和中國畫用筆不同的是，書法純“中鋒用筆”，偶用側(cè)鋒，而中國畫除了“中鋒用筆”外，側(cè)鋒、偏鋒、散鋒并用，甚至?xí)ㄖ械臄」P也隨之出現(xiàn)。隨著中國山水畫的逐漸發(fā)展成熟，各種皴法出現(xiàn)，中國畫的用筆也豐富起來，特別是山水畫各種皴法的創(chuàng)造，豐富了中國畫的用筆內(nèi)涵�！芭轳濉北憩F(xiàn)江南山石的特點(diǎn)，通過中鋒用筆來表現(xiàn)山石的紋理和結(jié)構(gòu)。長“披麻皴”圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草（典型的寫）。《繪事發(fā)微·皴法》記載：“李思訓(xùn)用點(diǎn)攢，簇而成鈹，下筆首重尾輕，形似丁頭小斧劈，用筆宜有波折頓挫，轉(zhuǎn)折處無圭角，能圓渾。大斧劈用筆蒼勁而方直下，須如截釘，方中帶圓，形勢雄壯、磅礴，墨氣渾厚�！痹诰唧w繪畫中講究以書法用筆入畫，通過用筆的粗細(xì)、枯濕及用力的強(qiáng)弱變化，產(chǎn)生點(diǎn)線的立體感、質(zhì)感和力量感，并對“筆意”有所追求，使線條產(chǎn)生綿里藏針，或沉著痛快、或遒勁堅(jiān)韌、或柔麗飄逸的效果。通過運(yùn)筆中的提按、轉(zhuǎn)折、映帶等增加線條的質(zhì)量感和韻律感，形成一種“氣韻”，畫面有一種高古的格調(diào)。
三、傳統(tǒng)中國文人畫追求書法金石篆刻入畫，服務(wù)筆墨，提升畫面的意境
在傳統(tǒng)中國畫中，墨法服從筆法，墨隨筆出，筆由墨現(xiàn)。筆墨的運(yùn)用能豐富畫面的內(nèi)涵，書法入畫能提高畫面的格調(diào)。隨著中國文人畫的出現(xiàn)，繪畫中的書法用筆發(fā)揮到了極致。文人畫講究個性的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)借物抒情，追求“自然”“素凈為貴”的藝術(shù)境界。正如倪瓚所說的“逸筆草草，不求形似，聊寫胸中逸氣”，強(qiáng)調(diào)了繪畫的“寫”，即以書法用筆入畫。元代柯九思“寫竹干用篆法，枝用草寫法”。可見，當(dāng)時文人畫家十分重視書法的練習(xí)，他們既是畫家，又是書家，甚至懂詩文，通音律，可謂全才。
中國繪畫不是簡單地去描摹物象，而是要用書法的筆法去“寫胸中逸氣”，達(dá)到“物我兩忘”的藝術(shù)境界。元代湯垕指出：“畫梅謂之寫梅，畫竹謂之寫竹，畫蘭謂之寫蘭�！壁w孟 在《竹石圖》中也寫道：“石如飛白木如籀，寫竹還能八分通；若是有人能會此，方知書畫本來同�！彼麖�(qiáng)調(diào)用篆書、隸書的筆法入畫，追求畫面的金石味。他主張把書法的筆法用到繪畫中，強(qiáng)調(diào)書法和繪畫的關(guān)系，使中國畫有著強(qiáng)烈的書法意味，有一種古意。鄭燮主張“以書法之關(guān)紐透入于畫”，其擅寫蘭竹，以草書豎長撇法入畫，風(fēng)格明快勁峭，畫法外露，對社會現(xiàn)實(shí)表示不滿。板橋善用篆、隸、行、楷，自稱“六分半書”。他在以書法用筆入畫時指出：“書法有濃淡，竹更要濃淡；書法有疏密，竹更要疏密�！碑�(dāng)然，文人畫更主張?jiān)姇嬘〉囊惑w，以體現(xiàn)東方藝術(shù)獨(dú)特的形式美。
近代海派大師吳昌碩“以金石書法入畫，縱橫馳騁，大氣磅礴，余韻至今未衰”。其畫作中常自題“以篆籀作勾勒”，五十歲時開始用篆書的筆法作畫，開創(chuàng)大寫意畫風(fēng)。吳昌碩在金石、篆刻等書法上的造詣，為其后來在繪畫藝術(shù)上能借古開今創(chuàng)造了重要條件。他在其題畫詩中說：“畫與篆法可合并，深思力索，一意惟孤行。”吳昌碩也以印入畫，格高韻古、元?dú)饬芾�、動人心魄，使觀者為之心壯。
四、當(dāng)代中國畫依然要堅(jiān)持傳統(tǒng)的書法用筆
堅(jiān)持以書法用筆入畫必須堅(jiān)持用中國傳統(tǒng)工具材料作畫，以保證中國畫的純粹性，這是其它任何工具所不能替代的。古人提出“學(xué)畫，必在能書，方知用筆”，說明了書法用筆在繪畫中的重要性，學(xué)好書法是畫好畫的前提條件。雖然當(dāng)代中國畫其筆墨技巧技法都不斷創(chuàng)新，但筆者始終認(rèn)為，新材料新工具的使用，只是作為輔助工具，不能代替?zhèn)鹘y(tǒng)的筆墨紙硯。至于使用板刷、水粉筆去畫中國畫，就更不能表達(dá)出中國畫的傳統(tǒng)筆墨語言精神，也就失去了中國畫的韻味。當(dāng)代有些畫家畫的畫稱之為“彩墨”或“水墨畫”，而不稱中國畫，正是由于這些畫已丟失了中國畫的傳統(tǒng)用筆精神。我們不反對創(chuàng)新，但必須在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，繼承傳統(tǒng)的筆墨語言。我們也不反對新材料的使用，但新材料的使用要服務(wù)于傳統(tǒng)筆墨。更重要的是，學(xué)習(xí)中國畫首先要學(xué)好書法，“畫家本色是書家”，用書法的線條滋養(yǎng)中國畫，以保持中國畫的高古、格調(diào)、意境。不管是傳統(tǒng)中國畫還是當(dāng)代中國畫，離開了傳統(tǒng)的書法用筆，中國畫也就沒有了根基。
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