油畫作品中情感表達(dá)與繪畫語言的關(guān)系論文
一、油畫中的繪畫語言與情感表達(dá)
斐德勒曾說：“哲學(xué)家根據(jù)語言文字表現(xiàn)他的油畫精神，才能成為哲學(xué)思想：藝術(shù)家的精神，依靠技巧表現(xiàn)出來才有藝術(shù)價(jià)值。”畫面語言是其他語言無法企及的視覺語言，畫家通過點(diǎn)、線、面、色彩、技法等專業(yè)語言表達(dá)情感。語言要素始終是繪畫的主要靈魂和骨架，它與思想情感是藝術(shù)的結(jié)合體，不能各自獨(dú)立而生存。
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情感中的感受有時(shí)候是無法用語言具體形容的，例如迷茫、虛寒、尊敬、惆悵……等等，這些情感無影無蹤摸不著也看不見，具有抽象性質(zhì)，可是繪畫語言的存在使這些抽象性質(zhì)的感受通過畫面語言能在視覺上得以形象表現(xiàn)，讓觀眾在畫面中感同身受，胸腔共鳴。例如油畫中的一些顏色已經(jīng)賦予了相應(yīng)的抽象情感，紅色表示熱情、激情，綠色表示輕松、希望，藍(lán)色表示永恒、安靜，白色表示純潔、明亮。這些顏色以抽象的形式為顏色賦予生命。
油畫創(chuàng)作中情感的表達(dá)占重要的地位，畫面描述的內(nèi)在蘊(yùn)涵，成為作品的最強(qiáng)生命力，情感的自由表達(dá)離不開作畫的表現(xiàn)形式，作品的表現(xiàn)形式主要包括點(diǎn)線面、空間、材料、色調(diào)、虛實(shí)韻律，這些表現(xiàn)形式與所描繪的情感是互相交融的。
（二）油畫中的情感表達(dá)
表現(xiàn)主義美學(xué)中認(rèn)為只有表現(xiàn)情感的藝術(shù)才是：“真正的藝術(shù)”,藝術(shù)情感是藝術(shù)家在創(chuàng)作中參透在作品中能夠激勵(lì)自己從而感染觀眾的一種情感。油畫創(chuàng)作是人們特殊的精神生產(chǎn)需要，而油畫的靈魂是作品中內(nèi)在情感的體現(xiàn)。
油畫創(chuàng)作中沒有情感或情感得不到體現(xiàn)不足已稱它為藝術(shù)品，首先藝術(shù)家應(yīng)該被自己所表達(dá)的內(nèi)容深深的.感動(dòng)，這樣才能使自己的作品震撼人感染人，所以說繪畫作品體現(xiàn)畫家的內(nèi)心情感。任何藝術(shù)都有技巧和技術(shù)，但不是每個(gè)有技巧有技術(shù)的作品都是藝術(shù)品，也無法替代，思想內(nèi)涵和情感是藝術(shù)、技術(shù)、技巧的重要區(qū)別因素，作為油畫創(chuàng)作必須具有作者深刻的內(nèi)心情感和思想內(nèi)涵。
二、油畫中繪畫語言與情感表達(dá)的關(guān)系
油畫中最重要的任務(wù)是表現(xiàn)生活的真實(shí)情感，是畫家內(nèi)心情感更深層次的對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映，廣義中藝術(shù)也是語言中的一種，畫家可以把內(nèi)心想象的事物通過繪畫的語言表現(xiàn)出去，成為傳遞情感不可替代的一種藝術(shù)形式。繪畫語言與情感表達(dá)在油畫中是不可分割的整體。
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“再現(xiàn)”是西方一種傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，畫家借助客觀事物來表達(dá)自己的內(nèi)心情感，再現(xiàn)性繪畫在創(chuàng)作手法上偏重逼真和寫實(shí)，其中參入畫家的個(gè)人思想感情，著重反應(yīng)客觀事實(shí)，對(duì)客觀事實(shí)進(jìn)行描繪再現(xiàn)。傳統(tǒng)繪畫注重具體和逼真，如達(dá)·芬奇所說“繪畫要象鏡子般映照自然”.
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任何美術(shù)作品，都在不同程度上是藝術(shù)家主觀思想感情的表現(xiàn)，是他的個(gè)性的表現(xiàn)，是他的主體意識(shí)的表現(xiàn)，同時(shí)也是他對(duì)社會(huì)生活的審美評(píng)價(jià)與審美理想的表現(xiàn)。藝術(shù)家運(yùn)用藝術(shù)手段直接表達(dá)自己的情感體驗(yàn)和審美理想，感性的、情感的因素比較顯著，在創(chuàng)作手法上偏重于理想地表現(xiàn)對(duì)象或拋棄具體的物象，追求超感覺的內(nèi)容和觀念，采取寓意、象征、夸張、變形以至抽象等藝術(shù)語言，偏重于表現(xiàn)自我，改變客體，表達(dá)理想。藝術(shù)中的表現(xiàn)具有震憾人心、高度概括、不求形似等特點(diǎn)。
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抽象繪畫是在19世紀(jì)末發(fā)起，20世紀(jì)初確立，是西方現(xiàn)代繪畫史上一種特殊的繪畫，嚴(yán)格來講他不是一個(gè)畫派或一種風(fēng)格而是一種繪畫思潮，是一種改變視覺傳統(tǒng)和作畫觀念的改革，研究者都認(rèn)為抽象繪畫可以分為兩大類，一種偏向形式的創(chuàng)造，也就是客觀的、理性的、幾何的，被稱為“冷抽象”;另一種偏向情感表現(xiàn)，是感性的、直接的、主觀的被稱為“熱抽象”.這兩種抽象繪畫都是對(duì)傳統(tǒng)具象的反對(duì)，拋棄了一些具象造型語言中的歷史、文學(xué)性、現(xiàn)實(shí)等內(nèi)容，用最直接的簡單形式表達(dá)一些情緒、觀念、哲理。抽象派最重要的前身是超現(xiàn)實(shí)主義，超現(xiàn)實(shí)主義重視自發(fā)性和無意識(shí)，抽象派最強(qiáng)硬的特征是表達(dá)了它的情感強(qiáng)度，作品往往具有反叛的、無秩序的，超脫于虛無的特效感覺。不論是表達(dá)純精神的藝術(shù)目標(biāo)還是純形式的藝術(shù)追求，都奮力追求內(nèi)心感受的自我表達(dá)。這時(shí)期出現(xiàn)了形式各異的抽象作品，成為20世紀(jì)最流行最具特色的藝術(shù)風(fēng)格。
三、影響油畫中繪畫語言與情感表達(dá)的因素
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畫家把對(duì)客觀的外界感受轉(zhuǎn)化為色彩、筆觸與線條等傳遞給畫面，在精神的內(nèi)在需求下不同的工具材料、方法形成不同的表現(xiàn)風(fēng)采，畫面中色彩、明暗、筆觸、光感、質(zhì)感、肌理、空間、線條中比例的應(yīng)用成為不同的個(gè)體不同的個(gè)性體驗(yàn)而出現(xiàn)不同的個(gè)性化繪畫語言，同時(shí)畫家的生活經(jīng)歷、文化修養(yǎng)、思想觀念和所處的的時(shí)代、民族等是畫家情感個(gè)性化與畫面語言呈現(xiàn)的主要來源，形成不同風(fēng)格面貌也不足為奇。
�。ǘ⿻r(shí)代影響下的繪畫語言與情感表達(dá)
人們生活在不同的時(shí)代背景、歷史文化、生活環(huán)境會(huì)有不同的思想觀念，所以每個(gè)時(shí)代藝術(shù)家們的審美風(fēng)尚也有所變化。特定的生活條件是油畫創(chuàng)作的主要來源，畫家是社會(huì)的個(gè)體，他們生活的時(shí)代都有其共同的特點(diǎn)，也代表著這個(gè)時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格，從某種程度反映地方與時(shí)代特征，繪畫語言與情感都具有當(dāng)時(shí)的代表性。
（三）地域影響下的繪畫語言與情感表達(dá)
翻開歷史的長卷，我們發(fā)現(xiàn)不論是藝術(shù)還是文學(xué)，他們的審美因素都與所處的人文環(huán)境與資源特色有密切的關(guān)系，每個(gè)地域的人文環(huán)境各有差別，一個(gè)民族的繪畫離不開當(dāng)?shù)氐奈幕尘�，同是西方油畫但在不同的國家，不同的地域又出自不同的畫家，其作品各有特點(diǎn)，不同的自然環(huán)境地域性差別是影響藝術(shù)創(chuàng)作的重要因素。一代又一代的畫家向我們展現(xiàn)了一幅幅豐富多彩各個(gè)地方的繁榮景象。
參考文獻(xiàn)：
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