中國(guó)動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn)藝術(shù)風(fēng)格
中國(guó)動(dòng)畫(huà)起源于20世紀(jì)20年代，1922年攝制了中國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)《舒振東華文打字機(jī)》，揭開(kāi)了中國(guó)動(dòng)畫(huà)史的一頁(yè)。下面是小編給大家整理的中國(guó)動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn)藝術(shù)風(fēng)格，希望能幫到大家！
中國(guó)動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn)
1.動(dòng)畫(huà)片中洋溢著活潑清新的氣息，給人以美的啟迪。
2.中國(guó)動(dòng)畫(huà)多取材于歷史故事回，或由編劇原創(chuàng)，答僅有極其少數(shù)是漫畫(huà)、游戲和小說(shuō)改編。
3.中國(guó)動(dòng)畫(huà)需要全劇集完成申領(lǐng)動(dòng)畫(huà)許可證后方可在電視臺(tái)播出。
第一：強(qiáng)調(diào)內(nèi)容的健康性。中國(guó)動(dòng)畫(huà)片突出了中國(guó)文化的優(yōu)良傳統(tǒng)，這里沒(méi)有血腥，更沒(méi)有色情。
第二，形式不拘一格。上下五千年、悠悠文明史，造就了中國(guó)動(dòng)畫(huà)片百花齊放的格局。同是水墨動(dòng)畫(huà)片，就可以運(yùn)用多種風(fēng)格的畫(huà)意。齊白石、賈又福、李可染的筆法在不同的動(dòng)畫(huà)當(dāng)中體現(xiàn)了不同的風(fēng)格。
第三：堅(jiān)持民族繪畫(huà)傳統(tǒng)。中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片可謂取之不盡、用之不竭，從繪畫(huà)到雕塑，從剪紙到皮影，很多優(yōu)秀的民族民間藝術(shù)，都是我們值得借鑒的好材料。對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的借鑒和對(duì)本土現(xiàn)實(shí)生活的提純，使中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片呈現(xiàn)地道的中國(guó)風(fēng)貌。例如：《三個(gè)和尚》借鑒了中國(guó)戲曲風(fēng)格；《驕傲的將軍》表現(xiàn)的是京劇風(fēng)格；《漁童》、《牛冤》等剪紙片吸取的是中國(guó)皮影和民間剪紙的外觀形式。再例如，《大鬧天宮》成功運(yùn)用了中國(guó)古代寺觀壁畫(huà)；《鹿鈴》、《山水情》脫胎于中國(guó)畫(huà)中的寫(xiě)意花鳥(niǎo)和寫(xiě)意山水；而《南郭先生》、《火童》則融合了漢代畫(huà)像石和畫(huà)像磚的剛健風(fēng)格。與古希臘、古羅馬以及歐美等國(guó)的魔鬼、魔法、巫術(shù)不同，中國(guó)動(dòng)畫(huà)片中描寫(xiě)的神仙、鬼怪、法術(shù)也完全本土化，像手持如意金箍棒、火眼金睛的孫悟空；行走駕云的太白金星；愛(ài)管閑事的土地爺，還有順風(fēng)耳、千里眼、人參娃娃……這些都完全是土生土長(zhǎng)的“中國(guó)風(fēng)”，即使繪寫(xiě)現(xiàn)代生活的動(dòng)畫(huà)片，也都純?nèi)皇且慌芍袊?guó)氣概。
我們不僅看到了《米老鼠和唐老鴨》這樣優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)片，我們同樣看到了迪斯尼樂(lè)園這樣享譽(yù)世界的娛樂(lè)場(chǎng)所。這就是現(xiàn)代卡通藝術(shù)的發(fā)展之路：不僅要有一個(gè)系統(tǒng)的文化產(chǎn)業(yè)，更要有完善的產(chǎn)業(yè)鏈條，逐步實(shí)現(xiàn)卡通產(chǎn)業(yè)投入與產(chǎn)出的良性循環(huán)。而它的`發(fā)展與繁榮，在很大程度上取決于社會(huì)經(jīng)濟(jì)水平與大眾文化消費(fèi)觀念。超過(guò)一個(gè)世紀(jì)的歷史，中國(guó)卡通始終處于產(chǎn)業(yè)化的邊緣，沒(méi)有能夠?qū)崿F(xiàn)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的良性循環(huán)。令人欣慰的是，近十年來(lái)，中國(guó)的卡通業(yè)也正在朝著“產(chǎn)業(yè)化”和“良性循環(huán)”的方向發(fā)展。當(dāng)然，在這個(gè)過(guò)程中會(huì)遇到很多問(wèn)題和情況，所以在處理問(wèn)題的能力上我們又會(huì)面臨新的考驗(yàn)。
中日動(dòng)畫(huà)對(duì)比
日本動(dòng)畫(huà)題材一般由漫畫(huà)、游戲或小說(shuō)改編；中國(guó)動(dòng)畫(huà)多取材于歷史故事，或由編劇原創(chuàng)，僅有極其少數(shù)是漫畫(huà)、游戲和小說(shuō)改編；
日本動(dòng)畫(huà)在固定檔一周播出一集，影響時(shí)間跨度長(zhǎng)，便于商業(yè)操作及按觀眾要求修改；中國(guó)動(dòng)畫(huà)需要全劇集完成申領(lǐng)動(dòng)畫(huà)許可證后方可在電視臺(tái)播出；
宮崎駿對(duì)中國(guó)的失望無(wú)以復(fù)加。我在這一點(diǎn)上也是如此。因?yàn)槲覀儗?duì)上海美術(shù)電影制片廠是很尊敬的，沒(méi)想到上海美術(shù)電影制片廠高層卻只關(guān)心這個(gè)。一旦計(jì)件付酬，就再也拍不出中國(guó)學(xué)派的影片了。計(jì)件付酬不鼓勵(lì)創(chuàng)新——不斷投入新的短片很費(fèi)錢(qián)，而系列片只要搞好開(kāi)頭的部分，角色和背景定下來(lái)以后就不會(huì)花太多功夫。我必須要提醒他們，中國(guó)有懂行的人。但是中國(guó)一下迎來(lái)了現(xiàn)代化，上海美術(shù)電影制片廠都已經(jīng)沒(méi)有原來(lái)的風(fēng)格了吧。太讓人失望了。我太失望了。
比起《牧笛》，特偉先生早期的《小蝌蚪找媽媽》，看的時(shí)候我都傻了，沒(méi)想到竟然能做出這樣的作品。那之后他的作品我也都看了。我覺(jué)得能創(chuàng)作出《小蝌蚪找媽媽》那樣的作品，也是因?yàn)橹袊?guó)電影制片廠當(dāng)時(shí)的體制。說(shuō)大點(diǎn)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)電影的探索在改革開(kāi)放之后，因?yàn)橐非罄麧?rùn)反倒衰退了。
中國(guó)動(dòng)畫(huà)面臨的問(wèn)題
1.低齡化：
中國(guó)大陸動(dòng)畫(huà)片多數(shù)的受眾范圍為6至12歲。其內(nèi)容簡(jiǎn)單低幼，符合低齡觀眾心理，但對(duì)青年吸引力較弱。由于畫(huà)質(zhì)粗制濫造、山寨抄襲，內(nèi)容過(guò)度低齡化，經(jīng)常受動(dòng)漫迷指責(zé)。
人們常常把中國(guó)動(dòng)畫(huà)的不景氣歸咎于技術(shù)和資金，但其實(shí)，國(guó)家這幾年對(duì)動(dòng)畫(huà)片的投入已經(jīng)遠(yuǎn)超其他影視行業(yè)，“中國(guó)動(dòng)畫(huà)片產(chǎn)出和投入的不成比例，根本原因就在于制作題材和理念上的‘低齡化’，以及國(guó)人的狹隘想法與認(rèn)識(shí)，并由此造成想象力不足，題材局限。
面對(duì)著還徘徊在目標(biāo)觀影年齡層為“學(xué)齡前小朋友”的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片，“過(guò)低幼化”是許多國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片共有的問(wèn)題。一路走低的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片劇情，無(wú)論影片多么爆笑搞怪無(wú)厘頭，不要把孩子看得過(guò)于幼稚，他們接受的信息量是我們小時(shí)候的數(shù)倍。“動(dòng)畫(huà)只能是給小孩看的”這種思想束縛了中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展，是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的病根所在�！斑^(guò)低幼化”帶來(lái)的蒼白說(shuō)教和空洞內(nèi)容，不但攆走了成年觀眾，也趕走了為數(shù)不少的小朋友。
從世界動(dòng)畫(huà)片的成長(zhǎng)路徑來(lái)看，動(dòng)畫(huà)題材走向成人化和全齡化是動(dòng)漫發(fā)展的必然之路。由于曾經(jīng)被定性為“兒童節(jié)目”，在上世紀(jì)五六十年代，好萊塢動(dòng)畫(huà)片也經(jīng)歷過(guò)一段產(chǎn)量銳減、水平降低的黑暗時(shí)期。隨著以《怪物史萊克》為代表的一系列成人化動(dòng)畫(huà)片的出現(xiàn)，好萊塢動(dòng)畫(huà)終于走出了瓶頸，每年都能創(chuàng)造票房奇跡。
因此，路要一步一步地走，飯要一口一口地吃。在任何國(guó)家（包括美國(guó)日本），動(dòng)畫(huà)都是從低齡開(kāi)始逐漸向少年，成人發(fā)展，不可一蹴而就。因此我們必須認(rèn)識(shí)到低齡動(dòng)畫(huà)是發(fā)展其他年齡層次動(dòng)畫(huà)基礎(chǔ)，我們只有先把低齡向作品發(fā)展好，才能進(jìn)一步發(fā)展高齡作品。
2.限播令：
由于2006年國(guó)家廣播電影電視總局發(fā)布了“限播令”，導(dǎo)致一些投機(jī)商人將譯制動(dòng)畫(huà)以國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)名義申領(lǐng)播放許可證。
《虛幻勇士》是上海今日動(dòng)畫(huà)和廣州原色動(dòng)力冒原創(chuàng)之名引進(jìn)的法國(guó)動(dòng)畫(huà)。該片在《CodeLyoko》（《至Net奇兵》）的原片上進(jìn)行涂改，將所有法文或英文一律改成中文，并且制作人員上也全打中國(guó)人名（即譯制組名單）而不提法國(guó)的工作人員。
2007年3月，國(guó)家廣電總局撤銷(xiāo)了《虛幻勇士》的播放許可證，并且進(jìn)行了處罰。
3.支持不足：
（一）國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)影響力不足，相比之下國(guó)外動(dòng)漫更受到國(guó)人的歡迎。
�。ǘ┲袊�(guó)動(dòng)畫(huà)相對(duì)國(guó)外較為粗糙。
�。ㄈ﹪�(guó)產(chǎn)動(dòng)漫缺少創(chuàng)意，僅有少數(shù)能真正吸引大批觀眾。
�。ㄋ模﹦�(dòng)畫(huà)制作做到商業(yè)化、市場(chǎng)化的少，無(wú)法真正得到發(fā)展。
�。ㄎ澹﹪�(guó)人對(duì)動(dòng)畫(huà)的狹隘認(rèn)識(shí)，認(rèn)為動(dòng)畫(huà)“必須要是說(shuō)教片”；而一些不依靠說(shuō)教走紅的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，2014年來(lái)來(lái)卻總是受到部分國(guó)人的指責(zé)，甚至是投訴和誣告。
4.政策與市場(chǎng)：
為了扶持國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，國(guó)家相關(guān)部門(mén)確實(shí)做了大量工作，國(guó)家廣電總局更是動(dòng)用行政力量，下發(fā)《關(guān)于促進(jìn)我國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作發(fā)展的具體措施》，強(qiáng)制各電視頻道的黃金時(shí)段必須播出國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片。即使這樣，依然有85%的動(dòng)漫企業(yè)虧損。雖然國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫產(chǎn)量已達(dá)到14萬(wàn)2700分鐘，但是這僅僅是一個(gè)量的勝利，我們還不足以高興的忘乎所以，量的繁榮之下，隱憂是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)質(zhì)量不高，是市場(chǎng)不買(mǎi)賬。
在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，市場(chǎng)必須靠產(chǎn)品來(lái)說(shuō)話。北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院副院長(zhǎng)陳少峰在分析原因的時(shí)候表示，動(dòng)漫企業(yè)家是中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)成敗的關(guān)鍵。而中國(guó)動(dòng)畫(huà)的狀況卻不樂(lè)觀，經(jīng)營(yíng)動(dòng)漫的企業(yè)投資者大多不了解動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的特點(diǎn)，動(dòng)漫創(chuàng)作者又缺乏商業(yè)訓(xùn)練，造成動(dòng)漫企業(yè)家非常稀缺，這也是85%的動(dòng)漫企業(yè)處于虧損的原因所在。別看總獎(jiǎng)勵(lì)資金是2127萬(wàn)元，但動(dòng)畫(huà)片特等獎(jiǎng)的獎(jiǎng)金只不過(guò)80萬(wàn)元，動(dòng)畫(huà)頻道特等獎(jiǎng)的獎(jiǎng)勵(lì)資金只不過(guò)70萬(wàn)元。動(dòng)畫(huà)片《三國(guó)演義》的投資是4000多萬(wàn)元，無(wú)論是賺了，還是賠了，80萬(wàn)元的獎(jiǎng)金都算不了什么，對(duì)電視頻道來(lái)說(shuō)，一集優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)片的盈利就可能超過(guò)百萬(wàn)元，即使70萬(wàn)元獎(jiǎng)金擺在面前，電視頻道也不會(huì)無(wú)視巨額利潤(rùn)的吸引力，因此，無(wú)論廣電總局的獎(jiǎng)勵(lì)看起來(lái)多么光鮮，對(duì)動(dòng)漫企業(yè)來(lái)說(shuō)，它都只是一塊雞肋——吃之無(wú)味，棄之可惜。
擴(kuò)展資料
建國(guó)初期是中國(guó)動(dòng)畫(huà)片蹣跚學(xué)步的時(shí)期，中國(guó)動(dòng)畫(huà)人積極學(xué)習(xí)國(guó)外先進(jìn)的動(dòng)畫(huà)技術(shù)和藝術(shù)，主要是蘇聯(lián)和南斯拉夫，在動(dòng)畫(huà)技藝上有了很大提高。同時(shí)在動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格上不免受到這些國(guó)家動(dòng)畫(huà)的影響。
到了20世紀(jì)80年代，剪紙片技術(shù)日益成熟，在此基礎(chǔ)上，美影廠又研制成功剪紙“拉毛”新工藝，拍出了水墨風(fēng)格的剪紙片《鷸蚌相爭(zhēng)》。
直至今日，一些非電視動(dòng)畫(huà)改編動(dòng)畫(huà)也逐漸在市場(chǎng)上進(jìn)入人們的視線，例如魁拔系列、龍之谷系列、神秘世界歷險(xiǎn)記系列、81號(hào)農(nóng)場(chǎng)系列等等。可以說(shuō)，近些年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展，到了一個(gè)空前的時(shí)期。
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