17世紀荷蘭畫派的特點主要是什么
荷蘭畫派是一種繪畫派別。16世紀的尼德蘭革命是歷史上第一次成功的資產(chǎn)階級革命，在歐洲還普遍處于封建專制制度統(tǒng)治的時期，荷蘭共和國的獨立具有重要的歷史意義，為北方資本主義發(fā)展開辟了道路，以下是小編為大家整理的17世紀荷蘭畫派的特點主要是什么，希望對你有所幫助！
17世紀荷蘭畫派的特點
在資本主義制度下，一切都是商品走進市場，這種商品價值觀也走進美術領域，美術品作為商品進入市場。畫家過去是依附宗教和貴族訂件，而今要依附于市場的消費者，他們的創(chuàng)作從內(nèi)容到形式必須迎合買畫人的審美需要，這就決定了荷蘭繪畫的內(nèi)容和形式 。
與哈爾斯、倫勃朗和維米爾同時代的畫家們都被習慣地稱作“荷蘭小畫派”。這是一個很有趣的名稱，它準確地概括了17世紀荷蘭美術的與眾不同之處，即荷蘭畫派包括著許多支派。每一個城市都各有各的畫派，一個城市之內(nèi)也畫派林立，各具特點。當然，在 這塊不大的土地上，尤其是在許多畫家常常遷移的情況下，要想更多地保持著自己的獨特性也是不可能的 ，盡管他們努力地想做到這點。
當時活躍在哈勒姆的有奧斯塔德和雷斯達爾;活躍在代爾夫特的有彼得·德·霍赫;活躍在大學城萊登的有蓋納·杜;活躍在保守勢力中心烏德勒支的有蓋勒·洪特胡斯;活躍在荷蘭最大的商業(yè)和藝術中心阿姆斯特丹的有赫斯特·卡爾夫、波特爾等等 。他們幾乎都是多產(chǎn)藝術家，創(chuàng)作了大量的風俗畫、風景畫和靜物畫。據(jù)說到目前為止，還有五萬多幅荷蘭繪畫分藏在世界各國的美術館和私人收藏家手里。
“荷蘭小畫派”的畫家們是以題材的多樣性來打動觀者的。在他們的筆下常常出現(xiàn)的是謹小慎微的小市民，養(yǎng)尊處優(yōu)的貴婦人，美麗多情的少女，放蕩不羈的青年和勤勞憨厚的仆人以及流浪漢和醉鬼等。這些作品大都受到了荷蘭市民階層的歡迎。
風俗畫家的代表人物有彼得·德·霍赫(1629-1684年)、赫里特·道(1613-1675年)、赫里特·特爾·博希(1617-1681年)和彼得·薩萊達姆(1597-1665年)等。
17世紀荷蘭畫派的形成背景
1609年的“尼德蘭革命”，終于以荷蘭獨立、建立起“荷蘭共和國”而勝利結(jié)束，這是歐洲歷史上第一個資產(chǎn)階級共和國，也是歐洲最富強、最先進的國家。
新興的資本主義制度下的社會較封建專制社會有更多的民主和自由，這使美術擺脫了宗教和宮廷的束縛，更加廣泛地面向世俗生活 。資產(chǎn)者和市民階層為了給自己樹碑立傳，裝飾廳堂居所，美化生活環(huán)境和附庸風雅，大量訂購油畫，荷蘭繪畫得到空前繁榮，著名的“荷蘭小畫派”應運而生。
在人的地位和價值得到肯定的進步社會制度下，畫家們可以大膽地摒棄過去千百年來禁錮人和藝術的宗教，把人的現(xiàn)實生活作為自己從事藝術創(chuàng)作的藍本。畫家所感興趣的是普通市民們的日常生活現(xiàn)象和優(yōu)美多姿的大自然風光。無論是資產(chǎn)者的自尊自信容貌， 還是街頭乞丐、江湖賣藝人和鄉(xiāng)村醫(yī)生;無論是豪華優(yōu)雅的客廳、臥室還是破舊茅舍;無論是村中小道還是珍禽野味;無論是高貴器皿，還是野花水果，甚至下等生活瑣事，這些過去不登大雅之堂的內(nèi)容，都被荷蘭的畫家搬上了畫布，為了迎合社會的多元化審美需要，藝術的題材擴大了，表現(xiàn)形式多樣了。
獨立的風景畫、靜物畫和動物畫，個體和群體的肖像畫，富有濃郁生活氣息的風俗 畫，都深受廣大市民們歡迎。因此出現(xiàn)了專事某一種題材的畫家，諸如肖像畫家哈爾斯、倫勃朗，風俗畫家維米爾，靜物畫家威廉·克拉斯·赫達，風景畫家霍貝瑪?shù)鹊取?/p>
17世紀荷蘭畫派的代表畫家
阿德里安·勃魯威爾
阿德里安·勃魯威爾早年在哈勒姆，曾經(jīng)是哈爾斯的學生，在這位肖像畫大師的畫室里工作過幾年，后去阿姆斯特丹加入圣路加公會，在那里聞名遐邇，受到公眾的承認。
1631年移居佛蘭德斯的安特衛(wèi)普，1638年在那里逝世。
他繼承了老彼得·勃魯蓋爾農(nóng)民風俗畫的傳統(tǒng)，善于表現(xiàn)農(nóng)民的生活。除了描繪他們在田野間的勞動之外，特別喜愛表現(xiàn)充滿戲劇性沖突的場面，如農(nóng)民唱歌，爭吵或者在小酒店里喝酒的場景，用色較深，喜用褐色。代表作有《江湖醫(yī)生》、《狂飲》等。
阿德里安·凡·奧斯塔德
于1610年生于哈勒姆，1685年逝于此地。
作品很多，一生創(chuàng)作了800多幅油畫，50幅版畫。他也曾經(jīng)是哈爾斯的學生，1634年加入畫家公會，一直在故鄉(xiāng)哈勒姆工作。早期作品也多為農(nóng)民風俗畫，描繪農(nóng)民酗酒或斗毆的場面較多，人物形象活潑而粗獷。
30年代初期的畫作，多為淡色調(diào)，色彩比較豐富。
30年代末期受倫勃朗影響，轉(zhuǎn)為褐色暖調(diào)。晚期作品中，人物形象與動作都趨于和平。《小旅店中的農(nóng)民》、《娛樂的農(nóng)民》、《女魚販》都是他的代表作。
揚·斯丁
大約1625年生于萊頓，1644年曾在萊頓大學短期學習，后來決心一生從事繪畫創(chuàng)作，于1648年入畫家公會。以后移居海牙，又去過德爾夫特。
1661年定居哈勒姆，認識到哈爾斯的藝術。
1670年又回到萊頓。作品很多，共800多幅油畫，其中一部分選取了宗教與神話題材，但大部分是風俗畫。
早期作品多為室外景色，描繪了一些詼諧的人物，熱鬧的場面;后期作品多為農(nóng)民風俗畫 ，1668年創(chuàng)作的《快樂家庭》是其代表作。畫面上不同年齡的人都以自己的方式盡情嬉笑，并與周圍的人進行交流，充滿了真誠的喜悅，構(gòu)成十分活躍而熱烈的場面。其他如《圣尼古拉節(jié)》、《病婦》也是傳世名作。
1670年以后的晚期作品體現(xiàn)了細膩平整的畫風，在一些高貴典雅的形象中，流露出法國路易十四時代宮廷藝術的影響。
在以上三位畫家的作品中包容了較多社會內(nèi)容，如醫(yī)生診治病人、鄉(xiāng)村教師上課以及令人同情的流浪漢，還揭露了酗酒、打架、賭 博這些丑惡現(xiàn)象，在一定程度上反映了社會下層人民生活困頓苦悶的狀況。但這種描寫似乎只針對現(xiàn)象本身，并不揭示社會原因， 因此不夠深刻。
格拉爾德·特鮑赫
是荷蘭17世紀重要的風俗畫家和肖像畫家。
1635年加入哈勒姆圣路加公會，后來去過德國、意大利、英國、法國、西班牙等許多國家，在游歷與工作中學習了很多，并能博采眾長以充實自己。早年喜畫士兵和軍官，表現(xiàn)軍旅生活，后來繪畫生 活轉(zhuǎn)向市民生活。
40年代畫小幅風俗畫，50年代形成了自己的風格。
他多畫室內(nèi)景，人物往往靜靜的從事某種活動：婦女梳妝，彈琴，進行高雅的消遣或閑談，對人物心理也有細膩描繪。出色的表現(xiàn)絲綢織物、地毯和銀器的質(zhì)感與光澤成為他畫作的一大特色。 晚期作品色彩比以前豐富，人物的`動作也比較活潑。代表作有《音樂課》、《年輕的姑娘給一位婦人讀信》、《一個男孩給狗抓跳蚤》等。
皮特·德·霍赫
于1629年生于鹿特丹，1684年逝世于阿姆斯特丹。
早期作品大多表現(xiàn)士兵生活和酒店里的場面，創(chuàng)作了一些描繪下層人民的風俗畫。
1655年加入德爾夫特的畫家公會，受到倫勃朗的學生法布里蒂烏斯和德爾夫特畫家維米爾的影響，創(chuàng)作了許多重要作品。也就是這個時期，他轉(zhuǎn)向室內(nèi)風俗畫。德爾夫特畫派很注意表現(xiàn)自然光，描繪充滿柔和陽光的是室內(nèi)景象�；艉账憩F(xiàn)的 室內(nèi)景象也具有這一特點，光線由門外或窗外射入，柔和均勻地漫撒在房間里和人物身上。他力求表現(xiàn)生機勃勃的愉快，溫暖的氣 氛，喜歡用亮顏色，畫面有偏暖的色調(diào)�！对诘亟验T前》、《中庭》、《一個荷蘭家庭的庭院》都是他的代表作，他筆下的荷蘭婦女非常淳樸端莊，他的畫風繼承了尼德蘭傳統(tǒng)繪畫敦厚、樸實的特點。
晚年受法國路易十四時代宮廷藝術的影響，轉(zhuǎn)而描繪在華麗廳堂中的上流社會人物。
加布里爾·梅蒂綏
于1629年生于萊頓，1667年逝世于阿姆斯特丹。
早年作品多以宗教和神話故事為題材。
1655年之后轉(zhuǎn)向表現(xiàn)荷蘭市民生活的室內(nèi)風俗畫，多描繪婦女梳妝與彈奏樂器的情景，擅長表現(xiàn)華麗的服裝、地毯、綢緞的閃光，從中可看出受到特鮑赫的 影響。作品贊美了市民溫馨的家庭生活，房間布置整潔明亮。他喜用柔和的漫射日光，接近霍赫與維米爾的手法，色彩要比前者的 用色溫暖些。代表作有《一位紳士驚擾了晨妝時的年輕婦女》。
約翰內(nèi)斯·維米爾
是一位優(yōu)秀的風俗畫家，又常常被看做“荷蘭小畫派”的代表畫家。
縱觀他的作品流露出一種清新、恬靜的詩意 ，雖然他屬于荷蘭小畫派，但其作品風格與“小畫派”的其他畫家的作品相比是有所區(qū)別的。他不以情節(jié)引人入勝，也不描繪過多的生活細節(jié)，而是以一種抒情情調(diào)給人美的享受。
他的傳世之作近40幅(一說34至38幅)，其中只有《德爾夫特風景》與《小巷》兩幅為風景畫，雖然數(shù)量不多，卻通過它們展現(xiàn)了畫家故鄉(xiāng)美麗而寧靜的風光。
1632年維米爾就出生在這個小鎮(zhèn)。
1653年加入圣路加公會，成為正式畫家。
1675年，正值43歲時英年早逝。
他一生貧困，他的大部分作品卻表現(xiàn)了舒適、安閑的中產(chǎn)階級家庭生活， 表現(xiàn)周圍熟悉的婦女，喜歡將通常的家務勞動詩意化。畫面很簡潔，人物很少，大多只描繪一個婦女，人物神情安閑自然，衣飾樸素大方。畫家特別喜愛使用藍色與檸檬黃兩種顏色，組成十分和諧的色調(diào)，賦予畫面以靜謐、優(yōu)雅的氣氛。畫面上往往有一扇敞開 的窗子，明亮的陽光由窗外射入，使室內(nèi)充滿了輕柔和煦的自然光，維米爾極為出色的描繪了散射的光線的微妙變化，畫面生動傳 神，充滿寧靜、安適的生活氣息�！兜古Ｄ痰呐汀�、《穿藍衣讀信的少女》、《花邊女工》、《戴頭巾的少女》都是他的優(yōu)秀代表作。
這時期重要的風俗畫家還有阿德里安·勃魯威爾、阿德里安·凡·奧斯塔德和揚·斯丁等人，他們也屬于荷蘭小畫派。卻主要面向下層人民的生活，有許多農(nóng)民風俗畫傳世。
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