巴洛克風(fēng)格的繪畫(huà)特點(diǎn)和代表藝術(shù)家
巴洛克美術(shù)(Baroque art)是17世紀(jì)風(fēng)行于歐洲的一種藝術(shù)風(fēng)格。巴洛克美術(shù)因熱情奔放、運(yùn)動(dòng)強(qiáng)烈、裝飾華麗而自成一體。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的巴洛克風(fēng)格的繪畫(huà)特點(diǎn)簡(jiǎn)介，希望能幫到大家!
巴洛克風(fēng)格的繪畫(huà)特點(diǎn)
巴洛克美術(shù)突破了文藝復(fù)興以來(lái)古典藝術(shù)的那種理性、勻稱(chēng)、靜止、典雅的風(fēng)格。它在建筑、繪畫(huà)和雕塑上有以下的特點(diǎn)。
建筑
它一反文藝復(fù)興時(shí)期的莊重、和諧與結(jié)構(gòu)清晰的特點(diǎn)，追求結(jié)構(gòu)復(fù)雜多 變，配以大量雕塑和裝飾的效果。
西方都市計(jì)劃的歷史是從巴洛克時(shí)期開(kāi)始的，那時(shí)最醒目的建筑物是教堂與宮殿。建筑師認(rèn)為建筑物是根據(jù)許多要求塑造成形的一個(gè)獨(dú)立的總體，所以巴洛克建筑通�？磥�(lái)就像一尊大型雕塑。
巴洛克建筑是17～18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種建筑和裝飾風(fēng)格。其特點(diǎn)是外形自由，追求動(dòng)態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強(qiáng)烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。
繪畫(huà)和雕塑
它不再遵循文藝復(fù)興重素描結(jié)構(gòu)的方式，而是廣泛采用垂直線(xiàn)、 水平線(xiàn)來(lái)追求穩(wěn)定，并在作品中強(qiáng)調(diào)激情、運(yùn)動(dòng)感和戲劇性，追求光線(xiàn)和色彩的表現(xiàn)，廣泛采用曲線(xiàn)、弧線(xiàn)，偏愛(ài)復(fù)雜多變的結(jié)構(gòu)等。
宏偉壯觀，充滿(mǎn)動(dòng)感，精湛的透視變奏(如前縮法)，戲劇性的構(gòu)圖，起伏波動(dòng)，體現(xiàn)無(wú)限的空間，加以理想光的對(duì)比，使畫(huà)面產(chǎn)生統(tǒng)一協(xié)調(diào)如舞臺(tái)布景的效果是巴洛克繪畫(huà)的特色。
巴洛克風(fēng)格繪畫(huà)的代表畫(huà)家
魯本斯
魯本斯(Peter Paul Rubens，1577-1640)是巴洛克繪畫(huà)藝術(shù)的代表人物。他的作品形象生動(dòng)，色彩亮麗，裝飾性很強(qiáng)，往往有一股澎湃之勢(shì)。
雕塑
貝尼尼(Giovanni Lorenzo Bernini，1598-1680)是17世紀(jì)意大利最著名的巴洛克藝術(shù)家。
此外還有安東尼·柯塞沃克、J.蒙塔涅斯及其弟子A.卡諾。
波羅米尼
波羅米尼(Borromini，1599-1667)是巴洛克建筑藝術(shù)的代表人物。他的建筑以復(fù)雜和奇特著稱(chēng)。
此外還有彼得羅·達(dá)科爾托納、C.拉伊納爾迪、小M.倫吉和C.豐塔納。
巴洛克風(fēng)格繪畫(huà)的影響
一方面，巴洛克風(fēng)格打破了對(duì)古羅馬，建筑理論家維特魯威的盲目崇拜，也沖破了文藝復(fù)興晚期古典主義者制定的種種清規(guī)戒律，反映了向往自由的世俗思想，它既有宗教的特色又有享樂(lè)主義的色彩。
另一方面，巴洛克風(fēng)格的教堂富麗堂皇，而且能造成相當(dāng)強(qiáng)烈的神秘氣氛，也符合天主教會(huì)炫耀財(cái)富和追求神秘感的要求。因此，巴洛克建筑從羅馬發(fā)端后，不久即傳遍歐洲，以至遠(yuǎn)達(dá)美洲。有些巴洛克建筑過(guò)分追求華貴氣魄，甚至到了繁瑣堆砌的地步。
史家W.呂布克在其《建筑史》、瑞士史學(xué)家J.布爾克哈特在《意大利藝術(shù)指南》等書(shū)中，皆稱(chēng)頌巴洛克建筑之美。建筑界也出現(xiàn)一些仿效巴洛克風(fēng)格的名作，如巴黎歌劇院。
在學(xué)術(shù)研究中，確定“巴洛克美術(shù)”地位的是德國(guó)美術(shù)史家H.沃爾夫林1888年出版的《文藝復(fù)興與巴洛克》一書(shū)，他指出巴洛克是繼文藝復(fù)興之后的主要流派，并對(duì)其形式特點(diǎn)作了分析和歷史考察。在他之后，意大利學(xué)者E.南喬尼于1895年進(jìn)而把17世紀(jì)文明的特點(diǎn)歸納為巴洛克主義，學(xué)術(shù)界逐漸形成了17世紀(jì)是巴洛克時(shí)代的概念，甚至有巴洛克音樂(lè)、巴洛克文學(xué)、巴洛克哲學(xué)等提法，使有關(guān)問(wèn)題的研究在藝術(shù)史和文化史中逐漸深化。
除了確認(rèn)巴洛克美術(shù)的歷史地位而外，西方學(xué)術(shù)界對(duì)有關(guān)問(wèn)題的研究還有另一方面的發(fā)展，即把巴洛克相對(duì)于文藝復(fù)興的風(fēng)格特點(diǎn)當(dāng)作具有普遍意義的藝術(shù)形式發(fā)展模式，認(rèn)為其他時(shí)代和其他民族的藝術(shù)也有這種從文藝復(fù)興到巴洛克的演進(jìn)，甚至認(rèn)為這是藝術(shù)形式或視覺(jué)形式的不依社會(huì)內(nèi)容為轉(zhuǎn)移的獨(dú)立規(guī)律。
首先提出這種主張的也是沃爾夫林(《美術(shù)史原理》，1915年版)。他把文藝復(fù)興代表的古典主義和巴洛克當(dāng)作藝術(shù)表現(xiàn)形式的兩極，各有一系列互為對(duì)照的特點(diǎn)，并形成由此及彼的規(guī)律性發(fā)展。以此類(lèi)推，則各地、各時(shí)代美術(shù)皆有其古典和巴洛克階段，例如希臘美術(shù)在公元前5～前4世紀(jì)為古典階段，希臘化時(shí)期則為巴洛克階段;哥特式美術(shù)在13世紀(jì)為古典階段，14～15世紀(jì)為巴洛克階段;甚至日本美術(shù)也可如此劃分。
沃爾夫林的學(xué)說(shuō)開(kāi)啟了形式主義分析的流派，在西方影響甚大，不少學(xué)者認(rèn)為巴洛克可作為每一文化或文明進(jìn)入后期階段的特征，使之具有更為普遍的意義。
與文藝復(fù)興和風(fēng)格主義時(shí)期一樣，巴洛克藝術(shù)家們?cè)陲L(fēng)格、技巧和成就上都有一些共同特點(diǎn)，當(dāng)然還有自己的獨(dú)特特征。他們都清楚，自己的作品是需要把故事講述得現(xiàn)實(shí)、明白。不過(guò)，從這點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，藝術(shù)家們就有自己不同的理解了。所有作品都充滿(mǎn)激情，包含強(qiáng)健體魄的人物形象，講述人類(lèi)故事。從風(fēng)格主義開(kāi)始，藝術(shù)便繼承了運(yùn)動(dòng)和強(qiáng)烈的情感因素，吸取了文藝復(fù)興時(shí)期的可靠性、透視法以及經(jīng)典線(xiàn)條的畫(huà)法。巴洛克藝術(shù)中最重要的兩個(gè)方面，一是人物畫(huà)像中高光與深邃陰影的強(qiáng)烈對(duì)比；二是對(duì)人物肌理和細(xì)節(jié)細(xì)致入微的刻畫(huà)。與文藝復(fù)興時(shí)期對(duì)理想形象和主題的追求不同，巴洛克藝術(shù)家們描繪更加現(xiàn)實(shí)的人物形象和場(chǎng)景，通常會(huì)選用普通人作原型。為了體現(xiàn)力量與復(fù)雜的畫(huà)面，他們甚至摒棄了輕松和諧的場(chǎng)面。巴洛克可以說(shuō)是一種表達(dá)直接、充滿(mǎn)戲劇性的藝術(shù)，直截了當(dāng)?shù)刂v述故事本身，避免造成任何誤解。
巴洛克繪畫(huà)藝術(shù)的代表作品
1600年《耶穌驅(qū)趕神殿中的商販》 埃爾·格列柯（1541-1614年）
1601年《伊馬烏斯的晚餐》 卡拉瓦喬（約1573-1610年）
1609-1610年 《賽門(mén)和戴利拉》魯本斯（1577-1640年）
約1612-1621年 《朱迪斯斬殺赫諾芬尼》津迪勒奇（1593-1653年）
約1635年 《狩獵的查爾斯一世》梵·迪克（1599-1641年）
約1638-1640年 《阿卡迪亞的牧羊人》普桑（1594-1665年）
約1640年 《牧羊人的朝覲》基多·雷尼（1575-1642年）
1648年《示巴女王的出航》 克勞德（1600-1682年）
1656年 《宮廷貴族侍女圖》 委拉斯凱茲（1599-1660年）
1665年 《巴比倫的亞歷山大》 夏爾·勒布朗（1619-1690年）
巴洛克繪畫(huà)藝術(shù)的代表人物
埃爾·格列柯（風(fēng)格主義，早期巴洛克風(fēng)格）
埃爾·格列柯被認(rèn)為是西班牙畫(huà)派第一位偉大的天才。他出生于克里特，是畫(huà)家、雕塑家，同時(shí)還是建筑師。他30多歲時(shí)定居西班牙，并創(chuàng)作了許多關(guān)于極富精神力量的戲劇性畫(huà)作。他的'作品都有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，融合了風(fēng)格主義和文藝復(fù)興時(shí)期威尼斯畫(huà)派的風(fēng)格，同時(shí)還富有個(gè)人的重新創(chuàng)作風(fēng)格。
卡拉瓦喬（巴洛克時(shí)期）
盡管其短暫而混亂的一生充滿(mǎn)了爭(zhēng)議，但是米開(kāi)朗琪羅·梅里西，又稱(chēng)卡拉瓦喬，仍然被認(rèn)為是16世紀(jì)晚期17世紀(jì)早期最有影響力的藝術(shù)家之一。作為第一位真正意義上的巴洛克畫(huà)家，他創(chuàng)造了一種全新的藝術(shù)概念，即簡(jiǎn)單的現(xiàn)實(shí)比理想主義更加重要。
魯本斯（巴洛克風(fēng)格）
彼得·保羅·魯本斯是北歐最著名的巴洛克畫(huà)家。他精力充沛、興趣廣泛，也是同時(shí)代最多才多藝、最具原創(chuàng)性、最多產(chǎn)的藝術(shù)家。他在安特衛(wèi)普的工作室十分成功，創(chuàng)作出大量?jī)?yōu)秀作品。同時(shí)，他還在政府中兼任一些外交職務(wù)。
津迪勒奇（巴洛克時(shí)期）
尼奧洛·迪·科西莫，也叫津迪勒奇，以清新和格式化的風(fēng)格見(jiàn)長(zhǎng)，其一生基本都為佛羅倫薩有權(quán)勢(shì)的美第奇家族做宮廷畫(huà)師。
普桑（巴洛克時(shí)期，古典主義）
深受提香和拉斐爾的影響，尼古拉斯·普桑被認(rèn)為是17世紀(jì)法國(guó)最重要、最有影響力的畫(huà)家。他的追隨者則被稱(chēng)為“普桑主義者”。
委拉斯凱茲（巴洛克時(shí)期）
迭戈·羅德里格斯·席爾瓦·委拉斯凱茲應(yīng)該是歐洲歷史上最偉大的畫(huà)家。他以別具特色的巴洛克風(fēng)格，創(chuàng)作出許多歷史和文化題材的作品，還有無(wú)數(shù)肖像畫(huà)。據(jù)說(shuō)，他對(duì)歐洲藝術(shù)的影響比其他任何畫(huà)家都要深遠(yuǎn)。
安東尼·梵·迪克（巴洛克時(shí)期）
作為魯本斯最具天賦的學(xué)生，安東尼·梵·迪克是歐洲最偉大的肖像畫(huà)家之一。他對(duì)皇室和貴族人物肖像的描繪形成了整個(gè)斯圖亞特時(shí)期的特征，并影響了英國(guó)肖像畫(huà)近150年的時(shí)間。
克勞德（巴洛克時(shí)期，風(fēng)景畫(huà)家）
17世紀(jì)，風(fēng)景成為了繪畫(huà)的主角。而克勞德，這位畫(huà)家、手工藝師兼蝕刻家，則是當(dāng)時(shí)最著名的風(fēng)景畫(huà)家。
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