搖鏡頭的表現(xiàn)特點(diǎn)

　　搖鏡頭的運(yùn)動(dòng)形式是多種多樣的，比如橫向移動(dòng)鏡頭光軸的水平橫搖、垂直移動(dòng)鏡頭光軸的垂直搖攝，中間帶有幾次停頓的間歇搖，攝影機(jī)旋轉(zhuǎn)一周的環(huán)形搖，各種角度的傾斜搖等等。不同形式的搖鏡頭包含著不同的畫(huà)面語(yǔ)匯，具有各自的表現(xiàn)意義。

　　搖攝猶如人們轉(zhuǎn)動(dòng)頭部環(huán)顧四周，因此它可以突破電視畫(huà)面框架的局限，利用攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)將畫(huà)面向四周擴(kuò)展放大視野，包容了更多的視覺(jué)信息。搖攝多側(cè)重于介紹環(huán)境、故事或事件發(fā)生的地形地貌，展示更為開(kāi)闊的視覺(jué)背景，它具有大景別的功能又比固定畫(huà)面的遠(yuǎn)景有更為開(kāi)闊的視野。在表現(xiàn)山群、草原、沙漠、海洋等寬廣深遠(yuǎn)的場(chǎng)面時(shí)有其獨(dú)特的表現(xiàn)力。這種展示空間、擴(kuò)大視野的搖鏡頭通常是用遠(yuǎn)景景別或全景景別速度均勻而平穩(wěn)地?fù)u攝完成的，其目的是通過(guò)搖的全過(guò)程給人一個(gè)完整的印象，而不是具體地描述某一個(gè)物體，它對(duì)畫(huà)面整體形象的追求大于對(duì)具體形象的描述。由于它擴(kuò)展了畫(huà)面的表現(xiàn)空間，對(duì)于較為寬廣的物體，如跨江大橋、攔河大壩等橫線(xiàn)條景物用橫搖，而對(duì)于較高聳的被攝體如摩天大樓、電視發(fā)射塔等縱線(xiàn)條景物則用垂直搖攝，能夠完整而連續(xù)地展現(xiàn)其全貌，正是搖鏡頭的運(yùn)動(dòng)的擴(kuò)張把被攝體的全貌、形狀表現(xiàn)出來(lái)，形成壯觀雄偉的氣勢(shì)。而對(duì)于有些被攝體如長(zhǎng)幅會(huì)標(biāo)、旗桿等，可根據(jù)物體特征而運(yùn)用較小的景別，讓物體充滿(mǎn)畫(huà)面，將無(wú)意義的部分排除在畫(huà)面之外，達(dá)到用小景別出大效果的目的。

　　搖攝能夠介紹、交待同一場(chǎng)景中的兩個(gè)主體的內(nèi)在聯(lián)系，也可通過(guò)性質(zhì)、意義相反或相近的兩個(gè)主體，通過(guò)搖攝將它們連接起來(lái)，表示某種暗喻、對(duì)比、并列、因果關(guān)系，如果表現(xiàn)三個(gè)或三個(gè)以上主體之間的聯(lián)系時(shí)，鏡頭搖過(guò)時(shí)或作減速、或作停頓，以構(gòu)成一種間歇搖，把幾個(gè)主體串連起來(lái)。在影片《縱橫四�！分校瑏喓�、亞占兩人剛剛躲開(kāi)別人的追殺，逃到海邊時(shí)，鏡頭以他倆為起幅搖到海中，正見(jiàn)兩個(gè)殺手從海上架著飛艇趕來(lái)并開(kāi)槍射擊，讓觀眾剛剛解脫一下就又替主人公和處境緊張起來(lái)。又如從“禁止吸煙”的標(biāo)語(yǔ)搖到正在吸煙的人;從一片花朵搖到一群天真的孩子，這樣把生活中富有對(duì)比因素和兩個(gè)單獨(dú)形象連接起來(lái)，使它所表現(xiàn)的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了這兩個(gè)單獨(dú)形象所表現(xiàn)的意義，且比蒙太奇組接方法更少人為加工的痕跡，保證了時(shí)空的完整性，使畫(huà)面所傳達(dá)出的信息更具有真實(shí)性，因而在紀(jì)實(shí)性節(jié)目中具有不可置疑的力量。另外，搖攝除了通過(guò)鏡頭搖動(dòng)使兩個(gè)物體建立某種聯(lián)系外，還可通過(guò)搖出后面的物體對(duì)前面的物體的進(jìn)一步說(shuō)明來(lái)規(guī)范觀眾的思路。比如畫(huà)面表現(xiàn)一個(gè)人走進(jìn)一個(gè)大門(mén)后鏡頭搖起來(lái)后出現(xiàn)郵局的牌子，畫(huà)面通過(guò)視覺(jué)形象明白地告訴觀眾這個(gè)人走進(jìn)的是郵局而不是別的地方。由于有了后面的畫(huà)面才使前面畫(huà)面的意義更為明確。影視劇中常用這種看似無(wú)意實(shí)則有心的表現(xiàn)方法，為后面的劇情發(fā)展留下伏筆。

　　搖攝還便于表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)態(tài)、動(dòng)勢(shì)、運(yùn)動(dòng)方向和運(yùn)動(dòng)軌跡，比如在電視體育節(jié)目中，經(jīng)常可以看到運(yùn)動(dòng)員奔跑，鏡頭隨著奔跑的方向搖動(dòng);打排球、籃球或踢足球時(shí)，一般鏡頭也是隨著球運(yùn)動(dòng)的方向搖動(dòng)。特別是用長(zhǎng)焦鏡頭搖攝時(shí)，很容易把有不同方向、不同運(yùn)動(dòng)速度場(chǎng)面中的主體從中分離出來(lái)，達(dá)到突出主體的效果。另外，對(duì)一組相同或相似的畫(huà)面主體用搖攝的方式讓它們逐個(gè)出現(xiàn)，可以強(qiáng)化人們對(duì)這個(gè)事物的印象，形成一種數(shù)量和情緒的積累效果。比如在一部拍攝關(guān)于計(jì)劃生育的專(zhuān)題片中，有一個(gè)在街上拍的搖鏡頭，從鏡頭的起幅到落幅，出現(xiàn)在畫(huà)面上的是不斷運(yùn)動(dòng)不斷重復(fù)的人群，這種搖鏡頭延長(zhǎng)了觀眾對(duì)人群的視覺(jué)感受，加深了對(duì)“人滿(mǎn)為患”的印象。形象地告訴人們，無(wú)論是“能源危機(jī)”還是“水資源危機(jī)”，它背后都隱藏著“人的危機(jī)”。

　　在鏡頭組接中，當(dāng)前一個(gè)鏡頭表現(xiàn)是一個(gè)人環(huán)視四周，下一個(gè)鏡頭用搖所表現(xiàn)出的空間就是前一個(gè)鏡頭里的人所看到的空間。此時(shí)搖鏡頭表現(xiàn)了戲中人的視線(xiàn)而成為一種主觀性鏡頭。另外，當(dāng)畫(huà)面從主體人物搖開(kāi)，搖向主體人物所注視的空間，這種搖鏡頭也表現(xiàn)了戲中人的某種視線(xiàn)，同樣也具有主觀鏡頭的作用。同時(shí)，搖鏡頭還可以通過(guò)空間的轉(zhuǎn)換、被攝主體的變換引導(dǎo)觀眾視線(xiàn)由一處轉(zhuǎn)到另一處，完成觀眾注意力和興趣點(diǎn)的轉(zhuǎn)移。比如從腳手架上的施工人員搖到地面正在分析圖紙的工程師，就是從一個(gè)場(chǎng)景到另一個(gè)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。

　　運(yùn)用搖鏡頭拍攝時(shí)，應(yīng)當(dāng)注意畫(huà)面的起幅和落幅的構(gòu)圖要準(zhǔn)確，焦點(diǎn)要準(zhǔn)確，搖攝的速度要均勻并且與畫(huà)面內(nèi)的情緒氣氛和節(jié)奏相一致。

【搖鏡頭的表現(xiàn)特點(diǎn)】相關(guān)文章：

包裝設(shè)計(jì)的表現(xiàn)特點(diǎn)10-02

平面設(shè)計(jì)標(biāo)志的特點(diǎn)和表現(xiàn)方法08-24

墜子戲的藝術(shù)表現(xiàn)形式特點(diǎn)09-03

手繪效果圖快速表現(xiàn)技法的特點(diǎn)06-19

東方傳統(tǒng)插花藝術(shù)在創(chuàng)意與表現(xiàn)手法上的特點(diǎn)09-09

中國(guó)古典舞表現(xiàn)手段“身韻”特點(diǎn)09-04

護(hù)士資格考點(diǎn)：七情和其病癥特點(diǎn)/表現(xiàn)09-26

AJAX的特點(diǎn)10-10

鋼琴的特點(diǎn)06-20

旗袍的特點(diǎn)08-15