鋼琴的特點(diǎn)

　　古往今來，世界上各國的的樂器多至千百種，那么為什么鋼琴成為人們學(xué)習(xí)的熱點(diǎn)？并獲得“樂器之王”的美譽(yù)？鋼琴有什么樣的特點(diǎn)呢？下面就和小編一起來看看吧！

　　一、音域?qū)拸V

　　現(xiàn)代鋼琴一般都有88個(gè)琴鍵，也就是從大字二組A到小字五組的c的全部半音。有些鋼琴的低音區(qū)還有比大字二組A更低的若干琴鍵。這樣寬廣的音域，只有管風(fēng)琴可與其相比，超出了任何其他樂器。

　　二、音量變化幅度巨大

　　音量是指聲音的強(qiáng)度、力度。鋼琴既可發(fā)出十分微弱、人耳剛剛能聽見的弱音（ppp），也可發(fā)出洪亮有力、震撼人心的強(qiáng)音（fff），以及處于極弱極強(qiáng)兩者之間的各個(gè)力度層次的聲音。并且，這些不同的力度都是可以隨鋼琴家的心之所欲彈出的，這又使鋼琴勝過包括管風(fēng)琴在內(nèi)的所有單件樂器。

　　三、最理想的多聲樂器

　　由于鋼琴使用十二平均律，使音樂的轉(zhuǎn)調(diào)、復(fù)調(diào)、和聲獲得極大的自由。鋼琴家借助踏板的作用，用他們經(jīng)過訓(xùn)練的雙手，可以在鋼琴上彈奏出無限豐富的不同音的縱向、立體組合。手風(fēng)琴、吉他也是多聲樂器，但是它們?cè)跇芬艚M合的多種可能性上，卻遠(yuǎn)遜于鋼琴。

　　多聲，即多聲思維。多聲思維，使音樂從單線條的變?yōu)槎嗑�條復(fù)合的，平面的變?yōu)榱Ⅲw的，單色的變成多色的，這就使鋼琴具備了任何單個(gè)樂器都無法與其相比的表現(xiàn)無限豐富的藝術(shù)內(nèi)容的可能性。

　　四、憑著以上三點(diǎn)，使鋼琴可以獨(dú)自成為一個(gè)完整的音樂世界

　　在這個(gè)世界里，作曲家們絕妙的音樂思維可以自由地縱橫馳騁。有人說，一滴水能夠映照出整個(gè)世界，我們更可應(yīng)說，一架鋼琴，無須與任何其他樂器合作，就可以容納入人類精神的宇宙。為什么幾乎所有的偉大作曲家都是鋼琴家，都譜寫鋼琴曲？為什么鋼琴曲是所有樂器獨(dú)奏去中數(shù)量最大的？道理就在這點(diǎn)上。

　　五、鋼琴又是相對(duì)普及的樂器

　　雖說鋼琴屬于貴重物品，但對(duì)于今天的許多人來說，都不是可望不可及的東西。相比之下，管風(fēng)琴則從來不是家庭個(gè)人可以私有之物。所以，盡管管風(fēng)琴具有某些可以與鋼琴匹敵的功能，卻永遠(yuǎn)不能像鋼琴那樣進(jìn)入千家萬戶。

　　六、鋼琴還是個(gè)相對(duì)容易學(xué)的樂器

　　通常，不用很久，初學(xué)者即可彈奏出完整、立體、多聲的鋼琴小曲來。

　　延伸閱讀：鋼琴即興伴奏技巧

　　一、鋼琴技巧

　　鋼琴即興伴奏所必須具備的條件之一就是鋼琴技巧，不會(huì)彈鋼琴的人是不會(huì)在鋼琴上彈伴奏的。但要明確一點(diǎn)，鋼琴技巧絕不等于伴奏技巧，二者有本質(zhì)的區(qū)別：前者是以機(jī)械練習(xí)為主來再現(xiàn)樂譜內(nèi)容的，而后者是以創(chuàng)造性的勞動(dòng)完成歌曲伴奏的任務(wù)，使之成為與歌曲相輔相成的整體。

　　二、和聲基礎(chǔ)

　　即興伴奏屬多聲部范疇，當(dāng)然需要和聲基礎(chǔ)。而和聲水平的高低又直接關(guān)系到伴奏的音響效果和表現(xiàn)力。和聲選擇要根據(jù)具體的作品需要來考慮，處理好排列法，連接法，省略音，功能性，色彩性，節(jié)奏感，表現(xiàn)力及和弦的結(jié)構(gòu)與和弦外音，和聲風(fēng)格等等。這在和聲練習(xí)中有固定的規(guī)則，而在實(shí)際應(yīng)用當(dāng)中又是很靈活的。還有的問題在練習(xí)中找不到，而在實(shí)際應(yīng)用當(dāng)中又是必須處理好的。因此和聲基礎(chǔ)是十分重要的。

　　三、伴奏類型

　　掌握了一定的鋼琴基礎(chǔ)，和聲基礎(chǔ)，就要用一定的形式進(jìn)行陳述。伴奏音型就是和聲基礎(chǔ)應(yīng)用到具體作品中有規(guī)律的陳述形式，而這個(gè)形式是否恰當(dāng)，怎樣才能恰當(dāng)，應(yīng)當(dāng)有一定的根據(jù)。如鋼琴的性能，伴奏音型的特點(diǎn)與表現(xiàn)力，演奏方法，以及伴奏者現(xiàn)有鋼琴技巧的水平，應(yīng)用能力的水平等等，伴奏效果的好壞，除了和聲效果以外就是伴奏音型的應(yīng)用了。因此，創(chuàng)造性的選擇好，設(shè)計(jì)好伴奏音型是彈好即興伴奏所必不可少的重要內(nèi)容。

　　四、歌曲分析

　　對(duì)歌曲體裁，形式，曲式，內(nèi)容的分析，是能否恰當(dāng)選擇和聲，伴奏音型的根據(jù)，就和聲而言，調(diào)性的明確，半終止，終止的確定及和弦結(jié)構(gòu)，和聲效果，風(fēng)格是否與歌曲內(nèi)容相統(tǒng)一，都是通過對(duì)歌曲的分析來確定的。伴奏音型的選擇也是要依據(jù)對(duì)歌曲的分析，一首優(yōu)美的抒情歌曲和一首堅(jiān)定有力的進(jìn)行曲，二者的伴奏音型肯定是不同的，就是同一首歌曲在每一樂段之間以及從呈示發(fā)展到高潮再現(xiàn)的處理也是不可能一成不變的。因此，從伴奏的需要出發(fā)，對(duì)歌曲進(jìn)行分析是非常必要的，特別是對(duì)伴奏音型的選擇與應(yīng)用更是不能缺少的一個(gè)主要環(huán)節(jié)。

　　五、綜合應(yīng)用能力

　　綜合應(yīng)用能力是指鋼琴技巧，和聲基礎(chǔ)，伴奏音型，歌曲分析四個(gè)方面的綜合以及即興的編配，與演唱者的合作，藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)等內(nèi)容。這個(gè)能力的培養(yǎng)和鍛煉是能否彈好即興伴奏的關(guān)鍵。

　　鋼琴調(diào)律的方法

　　一、確定標(biāo)準(zhǔn)音高

　　用小字一組的a1音叉定音，校準(zhǔn)小字組的a，而要調(diào)準(zhǔn)這個(gè)音并非易事，除了聽得準(zhǔn)以外，手法準(zhǔn)也尤為重要，本學(xué)期的調(diào)律實(shí)踐中，我著重練習(xí)了微調(diào)的能力，靈敏地感覺弦軸的轉(zhuǎn)動(dòng)，并準(zhǔn)確地聽出拍音。有時(shí)需要提高標(biāo)準(zhǔn)音，最大可能需要達(dá)到445Hz，而這時(shí)所聽出的拍頻為兩列波的頻率差，即5次/秒

　　二、分律

　　分律是本學(xué)期的重點(diǎn)內(nèi)容，不僅需要敏感的聽覺和手上的感覺，更需要理性科學(xué)的聲學(xué)分析與計(jì)算。首先以之前調(diào)好的a音為基準(zhǔn)，進(jìn)行“上四下五”的分律，鋼琴的律制，為十二平均律，要獎(jiǎng)導(dǎo)致聲音不和諧的24音分平均分配到每兩個(gè)相鄰的音上所以純四度與純五度的拍頻約為1次/秒，即每兩個(gè)相鄰的音多加兩個(gè)音分。當(dāng)進(jìn)行至f時(shí)，開始使用“三六度檢驗(yàn)法”進(jìn)行檢驗(yàn)，即大三度與大六度的拍音相同。由于十二平均律中每兩個(gè)相鄰音的頻率比為1.05946

　　所以大三度的頻率比為（1.05946）3，大六度的頻率比為（1.05946）9，由此可求得大三度的音分值為1200lg（1.05946）3/lg2,同理，大六度的音分值為1200lg（1.05946）9/lg2,算出后可得到大三度和大六度的拍頻約為7次/秒。

　　但是這是以f為根音建立的大三度和大六度，在f之后的每個(gè)音上建立的大三度和大六度，其拍音逐漸增快，當(dāng)進(jìn)行到最后一個(gè)大三度c1--e1時(shí)，拍音可達(dá)到11次/秒。所以用“上四下五”的方法確定音高，再以“三六度”進(jìn)行檢驗(yàn)，可得到較完美的十二平均律。

　　說來容易，但是進(jìn)行起來并不簡單，因?yàn)樗�調(diào)出來的每一個(gè)音都是以前一個(gè)音為基礎(chǔ)的，所以只要有一個(gè)音出現(xiàn)錯(cuò)誤，就會(huì)導(dǎo)致其后面的音全都不正確，在最后一個(gè)純五度無法吻合，所以有時(shí)需要進(jìn)行逆向調(diào)律找出錯(cuò)誤點(diǎn)。

　　三、同度與八度的調(diào)律

　　這已經(jīng)是必須熟練掌握的步驟了，現(xiàn)在的我要保證在同度與八度的調(diào)律時(shí)的速度與準(zhǔn)確度。同度與八度的調(diào)律就是要讓發(fā)出同一音的弦調(diào)至相同的頻率。不能有拍音的存在，這樣就可以將鋼琴的88個(gè)音全部調(diào)好了。

　　四、調(diào)律中遇到的問題及其解決方法

　　在實(shí)際的調(diào)律中，弦并不像我們想像中的那么理想，所以會(huì)出現(xiàn)這樣那樣的問題，對(duì)于這些問題，也有相應(yīng)的解決方法。

　　首先，不能用左右晃動(dòng)弦軸的方法來調(diào)節(jié)音高，因?yàn)檫@樣調(diào)出的音沒有保持力，會(huì)很快的走音，另外，弦軸也會(huì)松動(dòng)，這對(duì)鋼琴會(huì)造成極大的傷害。其次，當(dāng)發(fā)現(xiàn)某音不穩(wěn)定時(shí)，可采用重?fù)舻姆椒ǘㄒ�，�?shí)際就是將相應(yīng)的琴鍵用力“砸”下去，這樣弦的張力達(dá)到穩(wěn)定，不會(huì)因張力太大導(dǎo)致音高的下降。最后就是高音偏高低音偏低的問題，由于人耳的聽覺與理論的計(jì)算值并不完全一致，所以高音要比正常高出一些，同理低音也要比正常低一些，即做八度平移時(shí)，高音要多出幾個(gè)音分，低音要低出幾音分。使其出現(xiàn)微小的拍音，調(diào)至鋼琴兩端時(shí)，大約各超出三十音分。

　　鋼琴調(diào)律是一門邊沿科學(xué)，既要對(duì)鋼琴有感性的認(rèn)識(shí)，又要對(duì)調(diào)律有理性的思考。這樣無論在今后的工作學(xué)習(xí)中，還是在方法的創(chuàng)新上，都會(huì)有更好的突破和發(fā)展。

　　鋼琴的構(gòu)造及發(fā)聲方法

　　一、鋼琴的基本構(gòu)造

　　踏板

　　踏板(Pedal)是指鋼琴下面用足踩的踏板而言。它是鋼琴中除鍵盤外最重要的配件。1711年意大利樂器制造家克理斯多佛利(Bartolommeo Cristofori)在改造鋼琴時(shí)發(fā)明的。主要分為三個(gè)部分。(其中最常用的是延音踏板)

　　延音踏板(Damper Pedal)：右踏板，也叫做延音踏板，又叫共鳴踏板。是英國人布勞馬(John Broadwood)于1783年發(fā)明，通常是鋼琴下最右內(nèi)側(cè)的踏板，也有書上稱之為“增音器”，當(dāng)延音踏板被壓時(shí)下，平時(shí)壓在弦上的制音器(Damper)立即揚(yáng)起。使所有的琴弦延續(xù)震動(dòng)，將踏板放開后，所有的制音器又全部壓在琴弦上制止發(fā)音。由于按下制音踏板會(huì)使琴聲在一定程度上擴(kuò)大，故又稱強(qiáng)音踏板(Loud Pedal)。

　　柔音踏板(Soft Pedal)：左踏板，也叫做弱音踏板(ulna cord)。在平臺(tái)式鋼琴里，踩下柔音踏板時(shí)，琴槌會(huì)立刻向旁推移，使音量減少，并使聲音變得非常清純、柔和。而立式鋼琴，踩下柔音踏板時(shí)，琴槌移近琴弦，藉以減輕沖力，減少打擊的長度與強(qiáng)度，使音量變小。它的作用就不僅是幫助演奏者彈得更弱，也是為了增加聲音的柔和，并除掉音質(zhì)中任何敲擊的成分。左踏板往往被比作"旋樂演奏者的弱音器"。

　　消音踏板(Sostenuto Pedal)：中踏板、選擇延長音踏板(sostenuto)。具有特殊性能的踏板。三角鋼琴中間踏板的用途是“特定連音踏板”，用法是先彈下琴鍵并保持，踩下“特定延音踏板”不放，剛才所彈鍵會(huì)繼續(xù)延音，其他鍵不受影響。大部分現(xiàn)代立式鋼琴的中間踏板被踩下時(shí)，一塊活動(dòng)的絨布會(huì)夾在琴槌和琴弦之間，使音量變得極低。通常只使用于夜間或清晨彈奏鋼琴之時(shí)，以免驚擾鄰居的安寧。所以有時(shí)候也稱為也有稱之為倍弱音踏板。

　　調(diào)音釘

　　調(diào)音釘(Tuning Pins)是一些能夠用特制扳手扭動(dòng)旋轉(zhuǎn)的釘狀螺栓。它的旋床是有鎖口的特制高碳鋼，因而琴弦能牢固地繞在弦軸釘上，致使音準(zhǔn)在琴弦高強(qiáng)度拉力作用下能長期保持并穩(wěn)定下來。

　　琴槌

　　琴槌(Hammer)外包著高品質(zhì)的毛氈或絨布，由于這層“皮膚”多是羊毛造的，因而又稱羊毛槌。它本身連著琴鍵，當(dāng)琴鍵被按下時(shí)，琴槌便會(huì)打落琴弦上并借著琴弦的振動(dòng)使鋼琴發(fā)出聲音。因此，它的作用是用來敲擊被調(diào)音釘緊扣著的琴弦。

　　制音器

　　制音器(Damper)制音器是與弦緊貼著，用來阻止弦的震動(dòng)。例如當(dāng)鋼琴上的琴鍵被按下時(shí)，鋼琴內(nèi)部的琴槌會(huì)打在一條條用銅制造的琴弦上，借著琴弦的震動(dòng)發(fā)出聲音。

　　擊弦機(jī)

　　擊弦機(jī)(Action)擊弦機(jī)連接著琴鍵和琴槌，是整部鋼琴的靈魂和最重要的配件。

　　音板

　　音板(Soundboard)音板位于鋼琴內(nèi)部的一塊大木板，高檔鋼琴用楓樹實(shí)木板拼成，現(xiàn)代低端普及琴有用密度板。它連著調(diào)音釘，緊貼著琴弦，當(dāng)琴弦振動(dòng)，音板會(huì)使聲波高效率耦合到空氣中，即將聲音透過響板反射以及擴(kuò)大出來。

　　琴鍵

　　琴鍵(Keyboard)整個(gè)琴鍵都是由黑鍵和白鍵組合而成。黑鍵36個(gè)，白鍵52個(gè)，共88個(gè)。

　　二、鋼琴的發(fā)聲原理

　　鋼琴背架上有一排鋼絲弦，有單根的纏弦，有兩根和三根的裸弦。共計(jì)二百多根。鋼琴發(fā)聲就是由琴鍵頂起擊弦機(jī)，又由榔棰敲擊弦列發(fā)出聲音。由于這些根弦的粗細(xì)、長短、張力不同，所以發(fā)出不同的音高。如果這些琴弦的張力發(fā)生一丁點(diǎn)變化，它的音高就相應(yīng)改變。所以經(jīng)常調(diào)律是必須的。

　　鋼琴的發(fā)音系統(tǒng)

　　鋼琴的發(fā)音系統(tǒng)大致包括琴弦、弦軸、弦軸板、后背支柱、鑄鐵板、弦枕、音板、肋木、琴碼等。

　　(1)琴弦

　　鋼琴發(fā)音的振動(dòng)題是琴弦。琴弦是用含有純度非常高的碳素而制成的，被叫做“音樂鋼絲”。琴弦的材質(zhì)非常重要，可以說琴弦材質(zhì)的提高，是使鋼琴的性能能夠快速進(jìn)步的最大、最重要的因素。

　　18世紀(jì)初所使用的琴弦，是由鐵絲或銅鋅合金制成的。由于這些材料的抗張強(qiáng)度很低，耐久力也小，還缺乏充分的張力，所以聲音是微弱的。

　　1819年，隨著鉆石與紅寶石的拔絲模的出現(xiàn)，得到了能夠經(jīng)得起很強(qiáng)的張力又不會(huì)使鋼絲延長的琴弦。材質(zhì)、拉絲技術(shù)的進(jìn)步也是完成現(xiàn)代鋼琴的重要因素�，F(xiàn)在使用的碳素鋼絲的原料是碳素含有率在0.85-0.95%的程度，它具有極其細(xì)微的粒狀組織。琴弦所要選擇的是具有均勻質(zhì)量的沿著拉力方向只有一點(diǎn)點(diǎn)延長的結(jié)晶系。

　　琴弦不僅僅只是進(jìn)行單純的物理實(shí)驗(yàn)、化學(xué)分析等。它也決不可混入不純的物質(zhì)，不能有創(chuàng)傷，還要求要有精準(zhǔn)的尺寸，以及材質(zhì)在整體長度上的均勻一致，橫斷面的整齊。有很強(qiáng)的抗張強(qiáng)度，抗折彎也很強(qiáng)的原材料。

　　為了檢查它的張力、硬度、彎曲度、扭曲度，還要使用顯微鏡技術(shù)，拍扁等多種的最高級(jí)的試驗(yàn)。

　　琴弦的粗細(xì)號(hào)數(shù)常見的是最高音從13號(hào)(0.775mm)開始使用，共約20種號(hào)。

　　根據(jù)琴弦振動(dòng)的理論，高音細(xì)而短，低音粗且長。在鋼琴的低音部隨著受到鋼絲的粗度與長度的限制，還需要把用于銅芯線的軟銅絲重復(fù)的纏繞在鋼絲上，以減少它的振動(dòng)數(shù)。

　　什么位置上配合使用怎樣粗細(xì)長短的琴弦，對(duì)音色、音量、均衡都有很大的影響。

　　還有，在中、高音部分是一個(gè)音3根弦，低音部是2根弦，而最低音部約一個(gè)八度的音只使用1根琴弦，其主要目的是為了音量均衡。一臺(tái)88鍵的鋼琴，琴弦數(shù)量大約有220-230根，三角琴大約240根左右。

　　把琴弦拉緊后達(dá)到正確的音高時(shí)，1根弦的張力是80-90公斤，一臺(tái)琴的張力加起來可達(dá)到20噸左右。

　　(2)弦軸

　　鋼琴的琴弦是被纏繞在弦軸上。弦軸的標(biāo)準(zhǔn)長度是62mm，直徑為7mm左右，掛弦眼的內(nèi)徑為1.6mm，重量16克。(修理中用于更換的弦軸有7.2-7.5mm的)用調(diào)音扳子轉(zhuǎn)動(dòng)弦軸，把琴弦拉緊，緩慢的把張力進(jìn)行加減就是“調(diào)律”。

　　弦軸的頭部為了便于插入調(diào)音扳子而做成四角型，下半部分是帶有很細(xì)的螺紋被旋進(jìn)木板里。轉(zhuǎn)動(dòng)弦軸的時(shí)候如果軸眼太緊，就會(huì)使它斷裂。還有，為了弦軸表面能夠防銹，要進(jìn)行化學(xué)方面的處理，涂酸化膜擊實(shí)施鍍鎳等。

　　把琴弦的一端插進(jìn)弦軸上的橫洞里繞二又四分之三圈，另一端掛在掛弦釘上。在中、高音部分，一般在這個(gè)掛弦釘上回轉(zhuǎn)它的另一端，把回轉(zhuǎn)后的另一端琴弦掛在相鄰的弦軸上。

　　弦軸的數(shù)量與琴弦是相等的，一臺(tái)琴是220-230根琴弦。

　　弦軸墊圈是楓木材料制成的，用于堵塞弦軸與鋼板之間的間隙，使摩擦力增強(qiáng)，能更好的保持音準(zhǔn)，看上去也美觀。

　　(3)弦軸板

　　弦軸是被擰入到弦軸板里的，弦軸板是由數(shù)塊楓木以不同的木紋方向上粘合而成的。弦軸板的質(zhì)量對(duì)音準(zhǔn)的保持具有很重要的影響。如果干燥不充分，會(huì)使弦軸逐漸松動(dòng)，很容易跑音。即必須在能夠支撐1根弦的張力在100公斤以上時(shí)，弦軸也不能回轉(zhuǎn)。三角琴由于更要增加音準(zhǔn)的保持力，還要使用多層弦軸板。

　　(4)后背支柱、鑄鐵板

　　一個(gè)能夠支撐20噸的琴弦張力的主要部件是支柱和鑄鐵板。它們兩者一般被設(shè)計(jì)成一體和適當(dāng)?shù)南喑诵Ч��?/p>

　　在鐵板鑄造技術(shù)進(jìn)步后的今天，比起容易受到溫度、濕度影響的木制支柱來說，近來見得多的還是以鋼板為主體的設(shè)計(jì)。

　　支柱的組成方式，三角琴采用放射狀，立式琴一般采用縱向式的排列。它主要的作用是增加抗扭曲的強(qiáng)度，像人的肋骨那樣，能把中心部微妙的隆起的技術(shù)需要最高的技術(shù)。

　　鑄鐵板不只是支撐琴弦的張力，也是為了輔助琴弦的振動(dòng)。鑄鐵的質(zhì)量、材質(zhì)的硬度以及形狀、厚度都對(duì)聲音有著微妙的影響。

　　(5)弦枕

　　琴弦是靠弦軸與掛弦釘連接起來的，實(shí)際振動(dòng)發(fā)音的是在弦枕或千斤與琴碼之間。琴碼是琴弦振動(dòng)的支點(diǎn)，同時(shí)，還是傳導(dǎo)音板振動(dòng)的重要部分。

　　在立式琴上，弦枕是鋼板上的一部分，它的作用=是把琴弦支起來，在弦軸與弦枕之間用壓弦檔把琴弦壓下去。三角琴的高音部分也是用弦枕與壓弦檔壓住，在中音和低音部則使用“千斤”。千斤是用銅鋅合金制作的，它是琴弦振動(dòng)的支點(diǎn)的一端，在立式琴上也有全部都用千斤代替弦枕而使用的。

　　千斤是弦枕和壓弦檔的合并物，它能使琴弦的間隔、弦長、弦的高度均勻一致。不論是千斤還是壓弦檔與弦枕，它與琴弦的角度及接觸點(diǎn)的形狀，對(duì)于優(yōu)質(zhì)的發(fā)音都是極為重要的。

　　(6)音板

　　如果單單只靠琴弦的振動(dòng)，由于琴弦的表面積非常小，在空氣中傳出的聲波也就極其微弱，幾乎聽不到聲音。但是如果能夠讓很大的音板全部振動(dòng)起來，由于有寬闊的振動(dòng)面積，就能夠得到很大的聲音。不僅如此，音板還是支配琴弦、榔頭以及整架鋼琴音色的一大要素。

　　鋼琴練習(xí)的基本竅門和方法

　　一、將五聲調(diào)式音階引入鋼琴基本練習(xí)的必要性

　　學(xué)習(xí)鋼琴演奏，必須學(xué)習(xí)音階、琶音這些基本練習(xí)。它們是鋼琴演奏的“基本功”�！安徽撗葑嗄姆N風(fēng)格，哪個(gè)時(shí)代的作品，都離不開大量的音階、琶音”○1。在基本練習(xí)中，“音階的手指練習(xí)是基礎(chǔ)的基礎(chǔ)”○2。

　　在我們平時(shí)學(xué)習(xí)的音階基本練習(xí)中，最常接觸的音階練習(xí)是自然大調(diào)、和聲小調(diào)、旋律小調(diào)這三種。它們“都是由一個(gè)三音組與一個(gè)四音組構(gòu)成，通過大指轉(zhuǎn)彎，把這兩組連接起來�！薄�3 即1、2、3、1、2、3、4或4、3、2、1、3、2、1這樣的指法規(guī)律。○4 通過這些練習(xí)能夠使我們?cè)谘葑鄻非�的音階式進(jìn)行片斷時(shí)得心應(yīng)手。

　　然而，當(dāng)我們接觸中國風(fēng)格的鋼琴作品時(shí)，特別是那些根據(jù)古曲、民歌等改編的作品中，運(yùn)用了能夠體現(xiàn)中國民族風(fēng)格的五聲調(diào)式。在學(xué)習(xí)和演奏這些作品時(shí)，就會(huì)遇到五聲調(diào)式的音階進(jìn)行。由于五聲調(diào)式音階是由宮、商、角、徵、羽五個(gè)音組成，這時(shí)，自然大調(diào)、和聲小調(diào)、旋律小調(diào)那種1、2、3、1、2、3、4式的指法規(guī)律便不適用了。

　　因此，在演奏中國風(fēng)格的作品前，進(jìn)行一些專門針對(duì)五聲調(diào)式音階的基本練習(xí)，對(duì)于演奏好這些作品，特別是其中五聲調(diào)式音階的進(jìn)行片斷是很有幫助，也是很有必要的。

　　二、五聲調(diào)式音階的基本特征

　　中國五聲調(diào)式是由五個(gè)按純五度排列起來的音構(gòu)成，其順序?yàn)閷m、徵、商、角、羽。將這五個(gè)音放在一個(gè)八度內(nèi)，構(gòu)成五聲調(diào)式音階，即我們熟知的宮、商、角、徵、羽的順序。

　　可以看到，五聲調(diào)式音階只有五個(gè)音，剛好由五個(gè)手指完成這五個(gè)音的彈奏。這與有七個(gè)音構(gòu)成的自然大調(diào)、和聲小調(diào)、旋律小調(diào)有明顯的區(qū)別。

　　以C自然大調(diào)和C宮調(diào)的右手作比較來看：

　　譜例一：C自然大調(diào)：

　　C宮調(diào) ：

　　從譜例上我們能夠看到兩者除了音的個(gè)數(shù)不一樣外，在進(jìn)行實(shí)際彈奏上還有區(qū)別。

　　自然大調(diào)的七個(gè)音是一個(gè)挨著一個(gè)的，每個(gè)音之間都是二度音程，中間沒有“間隙”；它的指法是由一個(gè)三音組與一個(gè)四音組通過大指轉(zhuǎn)彎連接起來。

　　五聲調(diào)式音階中，角到徵、羽到宮這兩對(duì)音之間的音程是三度，就是說在彈奏到這兩對(duì)音的進(jìn)行時(shí)有距離要“跨越”；它的指法是由一個(gè)三音組與一個(gè)二音組構(gòu)成，在跨越角到徵、羽到宮這兩個(gè)相對(duì)較長的音程后連接起來的。

　　這些特征不僅是五聲調(diào)式音階與自然大調(diào)、和聲小調(diào)、旋律小調(diào)的區(qū)別，而且是將五聲調(diào)式音階作為基本練習(xí)的重點(diǎn)和難點(diǎn)。

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