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電影編導(dǎo)作品分析
影視編導(dǎo)考試分為筆試和面試兩部分。筆試部分主要針對的是文學(xué)評論、影視評論、文藝?yán)碚摶A(chǔ)等展開，也可能會(huì)考一些創(chuàng)作性的東西，比如命題作文等等。那么，下面是小編為大家整理的電影編導(dǎo)作品分析，歡迎大家參考學(xué)習(xí)。
1、評論要力求真實(shí)，必須壞處說壞，好處說好，而不能以個(gè)人的好惡喜憎或功利目的過分地吹捧或惡意抨擊。
進(jìn)行評論的目的在于指出創(chuàng)作的優(yōu)缺點(diǎn)，幫助藝術(shù)家總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。那些“把許多明顯的偏私、傲慢、私情、嫌惡、歸根到底，把個(gè)人主義”(高爾基《論文學(xué)》)帶進(jìn)電影評論領(lǐng)域的人，都是對評論的嚴(yán)肅性、客觀性、權(quán)威性的褻瀆，是有害無利的。陳凱歌的《黃土地》是一部優(yōu)秀的探索影片，但是有些評論卻對它捧之過高，稱這部影片“開電影創(chuàng)新之先例”，為“中國電影的里程碑。”這對于陳凱歌走向極端化道路，拍出《大閱兵》、《孩子王》等一批忽視觀眾欣賞水平，票房極差的影片是不無影響的。只有采取嚴(yán)肅的實(shí)事求是的態(tài)度，影評才于作者于觀眾有益。其二，評論者要敢于發(fā)表獨(dú)到的見解并能夠加以堅(jiān)持，不隨風(fēng)倒。普希金曾說過，批評是“揭示文學(xué)藝術(shù)作品的美和缺點(diǎn)的科學(xué)，它是以充分理解藝術(shù)家或作家在自己作品中所遵循的規(guī)律，深刻研究典范的作用和積極觀察當(dāng)代突出現(xiàn)象為基礎(chǔ)的”。無原則地附合，見風(fēng)使舵的圓滑論斷都是有違影評的科學(xué)性、嚴(yán)肅性原則的。對藝術(shù)的品評沒有惟一的真理，影評應(yīng)堅(jiān)守的關(guān)鍵在于發(fā)表自己的見解并堅(jiān)持它，不受流行思路影響。以張藝謀的電影為例，有人一開始對張藝謀熱情肯定，推崇備至，而一旦后殖民理論流行時(shí)，又觀點(diǎn)急變，轉(zhuǎn)而大肆批判張藝謀電影獵奇，以暴露中國落后面貌謀取名利。這種變化多端的態(tài)度顯然是評論工作的大忌。第三，考慮評論的對象的具體差別，有區(qū)別地加以對待，歷史地看待作品，不能一以概之。例如，對于《黃土地》、《一個(gè)和八個(gè)》這樣的探索型影片和近年流行的賀歲片《有話好好說》、《沒完沒了》不可同以待之。前者意義在于運(yùn)用象征開拓電影語言的新的表達(dá)途徑，尋求對傳統(tǒng)的突破，而后者則迎合大眾娛樂需求。我們不能以同樣的標(biāo)準(zhǔn)苛求它。只有把握不同類型影片的各自規(guī)律、特點(diǎn)，同時(shí)結(jié)合影片的歷史背景加以考察，才能求得最大程度上的公正評介。
2、從事電影評論要把握藝術(shù)規(guī)律，注重理論建設(shè)。
電影評論的宗旨在于普及電影文化，因此，要注重對電影作品進(jìn)行藝術(shù)形象或技巧分析。即使評介影片主題和思想也不要脫離對藝術(shù)處理的品評。電影是通過藝術(shù)形象來感染、打動(dòng)觀眾從而實(shí)現(xiàn)其寓教于樂的目的，因此只有通過藝術(shù)分析，才能使觀眾深刻理解影片的藝術(shù)形象所包含的意蘊(yùn)。離開具體的藝術(shù)形象抽象地談?wù)撚捌黝}，只能使評論成為既可以對這部影片又可以對那部影片的思想評介。
電影評論不能僅局限于對一部影片的具體分析，而應(yīng)歷史地綜合地把握各種電影現(xiàn)象，并對此加以宏觀型批評，豐富電影藝術(shù)理論 。即使微觀地批評也應(yīng)有點(diǎn)滴的理論探討，給人一定的理性啟迪。這也是電影評論的任務(wù)之一。優(yōu)秀的影評往往能夠通過影片把握其歷史的起伏變化、興衰成敗的內(nèi)在規(guī)律，或發(fā)掘出電影作品變化的最初倪端，為理論的完善及理論的提出提供直接來源，從而使電影藝術(shù)理論不斷發(fā)展豐富。
3、寫出電影藝術(shù)的獨(dú)特性。
藝術(shù)是相通的，然而任何一門藝術(shù)都存在著區(qū)別于其它藝術(shù)形式的內(nèi)在特性。作為銀幕藝術(shù)，電影的獨(dú)特性體現(xiàn)在由光線、色彩、影調(diào)所顯示的運(yùn)動(dòng)逼真的銀幕形象上。依照黑格爾“是這一個(gè)”的美學(xué)觀點(diǎn)，無論藝術(shù)的創(chuàng)造還是審美感受活動(dòng)都必須突出藝術(shù)本身的特性。這就需要評論者有足夠的理論知識，熟識電影藝術(shù)的種種表現(xiàn)手法，以電影藝術(shù)的視角看待問題，寫出有別于戲劇、文學(xué)評論的電影評論。這里，我們不妨以潘若簡的賞析文章“《早春二月》逆轉(zhuǎn)的敘事”為例來略加分析：
作為一部描寫知識分子彷徨的心路歷程的影片，《早春二月》在寧靜、平和的外部敘事背后傳達(dá)出的是無奈的困惑與艱難的掙扎。進(jìn)步青年蕭澗秋奔波于大半個(gè)中國后，身心疲憊地來到芙蓉鎮(zhèn)，又更為疲憊地離去。世外桃源般的小鎮(zhèn)在二月的早春里并沒有給蕭澗秋以和暖和溫煦，卻給了他冬雪的寒冷與春雨的蕭瑟。
影片整體的色調(diào)是灰藍(lán)色的，壓抑、暗淡。故事由駛來芙蓉鎮(zhèn)的船上講起，鏡頭拍攝船艙的紅色板壁，充斥畫面的是一片暗淡的深紅色，在畫面的左上方是一個(gè)方方正正的小窗，透過那扇小窗，水色風(fēng)光與藍(lán)天飛鳥展示著窗外的世界，這扇小窗是這封閉呆板的船艙中一塊小小的舒展之地。鏡頭緩緩移開這扇小窗，移過艙內(nèi)雜亂的物什，又來到一扇小窗前，這次映出的不是風(fēng)光而是嘈雜的乘客。隨著鏡頭慢慢推進(jìn)小窗，我們置身于擁擠的客艙之中，跟著鏡頭的搖移，我們看到了蕭澗秋的中景鏡頭，他背對鏡頭臨窗而坐，身邊一個(gè)睡意朦朧的中年漢子不時(shí)靠在他的肩頭打斷了他對窗外景色的凝視。他離開擁擠的船艙，走向甲板，迎著水天一色的寬闊景致，深深地呼吸著------短短的開場，首先確立了全知的敘事角度與對蕭澗秋的認(rèn)同態(tài)度，同時(shí)也暗示了蕭澗秋的內(nèi)心追求：擺脫壓抑，給自己找一份寧靜與舒暢。然而在甲板上遇到文嫂一家，給蕭澗秋此時(shí)的輕松蒙上一層陰影，他的沉思與浪水中一直動(dòng)蕩的小船構(gòu)成了他未來命運(yùn)中必將面臨的掙扎與困惑。蕭澗秋寄予希望的幽靜小鎮(zhèn)呈現(xiàn)給他的決不僅僅是平安與質(zhì)樸。芙蓉鎮(zhèn)里狹窄的街鋪，好奇的注視，竊竊的私語給蕭澗秋的第一印象似乎不是熱情而是冷漠與平淡，在那個(gè)乍暖的早春天里，蕭澗秋的尷尬多于他的興奮。
從事電影評論，不僅要遵循上述的基本要求，還應(yīng)當(dāng)把握好寫作過程中的幾個(gè)重要環(huán)節(jié)，這樣才能做胸有成竹，從而評論得當(dāng)，“下筆如有神”。
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