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《穿普拉達(dá)的女王》中的人物塑造
英美電影中人物的塑造向來都是將故事和情節(jié)敘述推向后景，把心靈世界的東西放到當(dāng)面，對人物的內(nèi)心世界進(jìn)行深度的探詢，進(jìn)而揭示人的靈魂的底蘊(yùn)。影片《穿普拉達(dá)的女王》講述了著名權(quán)威時尚雜志《天橋》的主編馬琳達(dá)和她的新任助理安迪的故事。影片采用了波浪推進(jìn)式和欲揚(yáng)先抑的手法，真實(shí)立體、淋漓盡致的人物刻畫給觀眾留下了深刻的印象。本文對該影片中的人物塑造進(jìn)行解讀與分析。
一、影片中的人物塑造
塑造人物的手法舉不勝舉，其源于現(xiàn)實(shí)，卻又高于現(xiàn)實(shí)�，F(xiàn)實(shí)生活中，人與人之間的關(guān)系是非常微妙的。電影作為現(xiàn)實(shí)生活的映射，其人物關(guān)系的設(shè)定也具有復(fù)雜和多變性。通常情況下，人物的設(shè)置主要有：主要人物、次要人物。首先，主要人物，既是電影劇作中需要極力刻畫的中心人物，也是矛盾的主體和故事發(fā)展的主線。其次，在影視劇作中，次要人物的設(shè)置也是非常重要的，其能夠通過對比、陪襯等方式來進(jìn)一步烘托和刻畫主要人物。影片最終是以一個中心人物達(dá)到主題的統(tǒng)一，正面?zhèn)让鎯珊嫱械淖饔蔑@而易見，正面描摹，以見真形;側(cè)面烘托，以顯神韻。
美國勵志影片《穿普拉達(dá)的女王》中真實(shí)立體、淋漓盡致的人物刻畫給觀眾留下了深刻的印象。其獨(dú)特的視角和人物塑造手法該給觀眾完美的心靈體驗，激勵著人們不斷發(fā)現(xiàn)自我、完善自我，以追求自身價值的最大實(shí)現(xiàn)。
二、劇情簡介
剛剛離開校園即將投身社會的鄉(xiāng)下姑娘安迪·莎克絲幸運(yùn)地得到了幾乎世上所有女孩都夢寐以求的工作——在紐約最著名的時尚雜志《天橋》擔(dān)任主編助理。安迪得知，假如她能在主編馬琳達(dá)·普雷絲麗手下順順當(dāng)當(dāng)干完一年，就可以獲得馬琳達(dá)的推薦信，而有了這封信，她將可以選擇任何一家她想去的知名雜志社工作。身為著名時尚雜志的高級管理人，馬琳達(dá)自身就有著高貴時尚、舉止優(yōu)雅的特點(diǎn)，這些無不令她手下的眾人艷羨并敬畏不已。然而她這乍一看上去美好的一面卻只對外人展示。而在雜志社內(nèi)部，馬琳達(dá)絕對稱得上是個不折不扣的“女魔頭”。一心想得到馬琳達(dá)肯定的安迪雖有不滿但也任勞任怨。但是，安迪在工作中漸漸發(fā)現(xiàn)這個表面富麗堂皇的時尚界充滿著外人難以發(fā)現(xiàn)的丑陋，自己一直夢寐以求的工作原來并不如想象中的那么美好。最終，安迪做出了選擇：離開《天橋》。
縱觀全片，給觀眾留下印象深刻的應(yīng)是人物塑造如此之豐滿的藝術(shù)手法，觀眾在欣賞完影片后對片中人物有了一個立體的認(rèn)知。
三、對馬琳達(dá)的塑造
馬琳達(dá)一出場，鏡頭便定格在紅色高跟鞋上，隨著馬琳達(dá)緩慢地走動，雜志社工作人員慌亂忙碌，這一連串的鏡頭交叉分切，強(qiáng)烈的對比隨即體現(xiàn)，馬琳達(dá)的“魔頭”形象栩栩如生。這種出場方式足夠顯山露水，人物間的關(guān)系和人物性格展現(xiàn)得淋漓盡致。隨后，鏡頭高抬，一個仰拍，馬琳達(dá)高高在上、盛氣凌人的姿態(tài)一覽無余。面試安迪是馬琳達(dá)出場的核心事件，短短的面試，她的冷漠傲慢、趾高氣揚(yáng);相反，安迪則完全處在一個弱勢、被動的狀態(tài)，得不到這份工作似乎是板上釘釘?shù)氖铝�。然而，事情出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，馬琳達(dá)給了安迪一個機(jī)會，觀眾對馬琳達(dá)這個人物開始有了一點(diǎn)點(diǎn)的認(rèn)同。
伏筆就此揭開，從安迪第一次拿著《圣經(jīng)》(那本時尚雜志的初次排版原件)誤入馬琳達(dá)起居室開始，馬琳達(dá)和其丈夫的爭執(zhí)，原本一直高高在上的馬琳達(dá)，終是從觀眾捧起的神壇中跌下，我們看見了馬琳達(dá)偉岸身軀的另一面——失職的妻子和失敗的母親。婚姻失敗是馬琳達(dá)不可觸摸的一處傷痛，為此，籠罩在馬琳達(dá)臉上高不可攀的光環(huán)已經(jīng)開始黯淡，馬琳達(dá)也不再是一個純粹的刺激主角奮斗的反面配角。她的生活不再光鮮亮麗，她只是一個為生活所累的普通人，一個遭遇不幸的可憐女人。發(fā)展至此，面紗揭起了，懸念仍在。直至影片第80分鐘，馬琳達(dá)素顏亮相，其老態(tài)的臉龐直面觀眾，生活亦沒有寬容于她，歲月的痕跡顯而易見，其憔悴令人震驚。再加上再次離婚的打擊，縱使她在事業(yè)上如日中天，也逃不開生活的重判。這時候，馬琳達(dá)的形象得到了徹底的還原。到此，馬琳達(dá)這個人物在影片中經(jīng)歷了一個從強(qiáng)勢到弱勢的過程，觀眾隨著安迪漸漸深入了馬琳達(dá)的生活，窺見了她的真實(shí)。馬琳達(dá)的面具，一步一步被揭開，觀眾一步步深陷，影片的精彩也隨之展開。
順著這種欲揚(yáng)先抑的方式塑造下去，馬琳達(dá)即將變成了一個徹頭徹尾的外表堅強(qiáng)內(nèi)心脆弱的人，情節(jié)將難免落入俗套。很顯然，這部優(yōu)秀的影片沒有這么做。高潮階段發(fā)生了一個核心事件，《天橋》雜志準(zhǔn)備換掉馬琳達(dá)，任芙蕾為新的主編。馬琳達(dá)為保住自己的主編地位，或者更甚地說，是為保住自己的利益。她不擇手段，將原本屬于奈杰爾的位置送給了芙蕾，犧牲了自己多年的老部下。不得不提的是，馬琳達(dá)有很強(qiáng)的能力，打了一場漂亮的翻身仗，成功挽救了自己的地位。但是，馬琳達(dá)又是何其地冷酷無情，通過犧牲自己的部下來保全自己，讓人心寒�？梢哉f，馬琳達(dá)如此做法正是她的性格使然。在事業(yè)這條狹長小道上，她不會避讓，為除擋路石不擇手段。工作是她的全部。也就是在這時，安迪無法再認(rèn)同馬琳達(dá)，毅然選擇離她而去。
四、對安迪的塑造
女主角安迪雖一心只想當(dāng)記者，然而因生活所迫，只得到著名的時尚雜志《天橋》擔(dān)任助理�，F(xiàn)實(shí)與夢想總是存在著差距，迂回只為能更接近夢想�？墒撬闳惶と氲臅r尚界與她格格不入，她不愛打扮，對時尚亦是一無所知。同事的嘲笑，上司的百般刁難，如此屈辱的人際關(guān)系及龐大的工作量，都讓她無從招架。通過側(cè)面的對比烘托是影片塑造人物的一大特色，顯然，安迪這個人物已被鋪展在宣紙上，刻畫正式開始。一開始就呈現(xiàn)出安迪處境的重重矛盾，觀眾隨著劇情步入安迪的內(nèi)心，一起抉擇。對人物的內(nèi)在描寫顯現(xiàn)細(xì)膩，安迪被賦予獨(dú)特的感染力。最終，安迪選擇了堅強(qiáng)，努力、堅持和細(xì)致的工作態(tài)度讓她獲得了同事們及馬琳達(dá)的認(rèn)可和欣賞，做到了第一助理的位置，擁有了自己的地位和成功。本片對人物的刻畫和觀眾息息相關(guān)，觀眾已是不知不覺介入了人物的內(nèi)在描寫，隨著人物一起成長。安迪并沒有和千千萬萬其他同類勵志電影中的人物有所不同，但是刻畫確實(shí)略顯精彩。她的人物個性被塑造得真實(shí)可見，堅持是她的選擇，亦是觀眾的期許，現(xiàn)實(shí)的殘酷和理想的美麗碰撞出人性的火花。最終，她的堅持換來了應(yīng)得的報酬，工作順風(fēng)順?biāo)�。她的喜悅同于觀眾，個性的塑造至此圓滿落幕，可是形象的刻畫卻潛在深處。始入公司，安迪便深感人際氛圍之冷漠。初次見面，同事艾米莉當(dāng)面嘲笑她樸素過時的穿著，不屑于把她介紹給其他人。奈杰爾則毫不客氣地指責(zé)她早餐吃的洋蔥味兒面包圈臭不可聞，諷刺安迪不注意控制體重，穿著土氣。外形是理解人物的鑰匙，安迪的樸素率真隨即體現(xiàn)。之后的艾米莉始終與安迪保持距離，說話冷冰冰、頤指氣使，上司馬琳達(dá)更是飛揚(yáng)跋扈、傲慢無禮甚至強(qiáng)人所難。但安迪坦然應(yīng)對，穿衣風(fēng)格隨意樸實(shí)，面對嘲諷、刁難始終真誠善良地對待。慈善宴會上不計前嫌地幫助艾米莉，對上司馬琳達(dá)的苛刻要求也是盡心盡力。她以真情贏得友誼，以坦誠博得老板的信任，以高尚的人格來對抗異化的社會、異化的人際關(guān)系。最終收獲了奈杰爾的友誼，艾米莉的感動，馬琳達(dá)的信任。人物塑造的深刻莫過于此，安迪的價值觀給觀眾帶來了靈魂的沖擊，心靈的觸動。隨著劇情的發(fā)展，女魔頭在人事變動上表現(xiàn)出無情自私，兢兢業(yè)業(yè)為她賣命的奈杰爾反受其壓制，為避免自己的地位被替換而犧牲他人。她的殘忍無情和不擇手段，使安迪震驚。更讓她吃驚的是，女魔頭居然把她看作同類人——踩在別人的肩膀往上爬，以犧牲別人的利益來保全自己。安迪也逐漸意識到，自己長期在這種環(huán)境中可能會被同化，以至于迷失自己。她的良知使她斷然決定告離奢華，離開《天橋》時裝雜志社�？赐噶嗣赐噶吮砻嫔狭鞴庖绮�、內(nèi)里爾虞我詐的時尚界，她回到了最初。伴著樸素的男友，在記者工作中享受自我。為了顯示徹底告別那種浮華虛假的生活，她把從巴黎帶回來的高檔時裝全部送給艾米莉，換上休閑隨意的服裝。著裝的改變是一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)，象征著她人生態(tài)度的改變。
人物塑造的最終目的無不是從所刻畫人物中挖掘一種思想，一縷哲思。本片的精髓正是在于此，縱使社會紛亂浮華、物質(zhì)私欲膨脹，高尚純真“出污泥而不染”的人性仍是占著主流。安迪，就是一個典型的代表，代表著美麗、率真、獨(dú)立和自由。安迪的志氣更是一道灑脫的風(fēng)景線，她自尊從容，不像其他白領(lǐng)般卑躬屈膝。她不喜歡過分裝飾，可是勢利的同事們卻因此瞧不起她、欺侮她。她隨即意識到生存所需的條件，換上名貴時尚的裝扮，擺出一副凜然的架勢。行事干凈利落，雷厲風(fēng)行，從容應(yīng)對女魔頭的冷酷蠻橫。但是她也并非完人，也有過退卻的念頭，正是因為有了這樣的刻畫，安迪這個人物更顯真實(shí)。她是一個有頭腦、有尊嚴(yán)、人格獨(dú)立的女子，生存法則的底線是守住人格的陣地，保持正直的良知。這是影片揭露的一個高潮，對安迪的人格刻畫像重彩一揮。情節(jié)發(fā)展至此，安迪的人物形象已然豐滿。但是一個主要人物的塑造絕不滿足于此，正面刻畫無可挑剔，反面襯托亦是不輕易落下的。
五、對艾米莉的塑造
對艾米莉的刻畫顯得尤為重要，兩個人物的相生相襯是本片的一大特色。喪失自我、喪失個性的第一助理艾米莉，有獨(dú)立精神、聰穎能干的第二助理安迪。這兩個人對老板的態(tài)度及處世的方式代表了現(xiàn)代白領(lǐng)階層的兩種活法。職場如戰(zhàn)場，為了職位和薪水，艾米莉把尊嚴(yán)和自由都犧牲了。艾米莉在這虛華的位置上迷失了自我，把自己變成上司的奴隸。為了保住這個職位，她晝夜忙碌，對老板唯唯諾諾，她想把工作做好，可是她的奴性反而使她變得越來越古板僵化，缺乏智慧和靈巧。與安迪形成了強(qiáng)烈的對比。對艾米莉塑造的同時也是對安迪的襯托。形成了多角度、全方位的刻畫。
六、結(jié)語
安迪找回了真愛，也找回了自己喜歡的工作和生活。艾米莉回到了第一助理的原位。馬琳達(dá)還是一如既往地展示著風(fēng)光無限、冷漠傲慢、趾高氣昂的形象。一切好像都回到了原點(diǎn)，安迪沒有改變，馬琳達(dá)就更沒有改變，但她們都很快樂地追隨著自己的夢想。盡管有著不同的人生追求，但彼此也相互認(rèn)同。這正是影片的精彩之處。整部影片其實(shí)什么都沒有改變，卻又什么都改變了。人物的塑造到此亦自圓了。影片中的人物消失了，其實(shí)無論安迪、馬琳達(dá)、艾米莉都不曾消失，她們可能是你，也可能是我。這便是人物塑造的真諦了，其承載著的不僅是豐厚的時代生活，更是社會的歷史內(nèi)涵。
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