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實(shí)用插花技巧
女人與花,是一種生命的契合。女人是花動(dòng)態(tài)的妖嬈,花是女人靜態(tài)的嫵媚.花是優(yōu)雅女人生活中的必需品,懂點(diǎn)插花技巧還是必要的。接下來(lái),小編為大家分享實(shí)用插花技巧,希望能幫助到大家!
插花基礎(chǔ)六法
1,高低錯(cuò)落,花材設(shè)計(jì)應(yīng)有立體空間構(gòu)成表現(xiàn),即要求在多維空間用點(diǎn),線,面等造型要素進(jìn)行有層次的位置經(jīng)營(yíng),上下,左右,前后層次分明而又趨向統(tǒng)一,力求避免主要花朵在同一水平線或同一垂直線上
2,疏密有致,花材在安排中應(yīng)有疏有密,自然變化,畫論說(shuō),疏可走馬,密不透風(fēng),疏如晨星,密若潭雨,疏密相間,錯(cuò)落有致,一般在作品重心處要密,遠(yuǎn)離作品重心處要疏。作品中要留空白,有疏密對(duì)比,不要全部插滿
3,虛實(shí)結(jié)合,襯材與主花相輝映,有形與無(wú)開(kāi)采上呼應(yīng),以實(shí)隱虛,以虛生境,烘實(shí),給實(shí)以生命,靈性和活為,虛實(shí)結(jié)合可以有多種理解,主要是指視覺(jué)可視之處,有形之景為實(shí),思維想像之處,無(wú)形之鏡為虛,花為實(shí),葉為虛,有花無(wú)葉欠陪襯,有葉無(wú)花缺實(shí)體,花苞為虛,盛花為實(shí),藤為虛,中心花為實(shí),正面花為實(shí),側(cè)背花為虛,塊狀花為實(shí),細(xì)碎花為虛,面狀葉為實(shí),線狀葉為虛,繪畫中的留白即是實(shí)中留虛的處理手法。應(yīng)用于插花使人產(chǎn)生空靈玄妙之感,也可以此增強(qiáng)疏密對(duì)比
4,仰俯呼應(yīng),無(wú)論是單體作品還是組合作品,都應(yīng)該表現(xiàn)出它的整體性和均衡感,花材要圍繞重心顧盼呼應(yīng),神志協(xié)調(diào),既要反映作品的整體性,又能保持作品的均衡性;ú膰@重心顧昐呼應(yīng),神志協(xié)調(diào),就能形成一體,花材的仰俯呼應(yīng)應(yīng)能把觀眾視線引向重心,產(chǎn)生穩(wěn)定感
5,上輕下重,花材本無(wú)輕重之分,只是因質(zhì)地,形態(tài)和色彩的差造成心理上的輕重感,質(zhì)地,外形相似的`花材組合在一起,較易取得協(xié)調(diào),在此基礎(chǔ)上將不同色彩的花材配合也可以取得絢麗多彩又協(xié)調(diào)統(tǒng)一的效果,一般指形態(tài)小的,質(zhì)地輕地,色彩淡的,在上或外,反之要插在重心附近,使作品保持作品的重心平穩(wěn),如盛花在上,下面插成叢花苞,深花在上,下面可插成叢淺花,以達(dá)到作品重心平衡
6,上散下聚,指花材各部分的安插基部要像樹(shù)干一樣聚集,擰成一股勁,似為同根生,上部如樹(shù)枝分散,發(fā)揮個(gè)性,適當(dāng)散開(kāi),婀娜多姿,使作品既有多變豐實(shí)的個(gè)性又要有同一性,插花起把要緊,是指花材的基部聚攏在一起,上部自然分散,猶如叢生灌木,自然有序。
插花技巧
(1)是選好切花對(duì)象。常用的切花材料,主要有牡丹、芍藥、唐菖蒲、月季、薔薇、菊花、鳶尾、香柳、玫瑰、荷花、牡丹等。
(2)是把握切花質(zhì)量。即在花蕾尚未盛開(kāi)時(shí),用利剪剪下,若在花店,花市購(gòu)買花枝,則要選擇含苞欲放、新鮮水靈、沒(méi)有病蟲(chóng)、花葉俱全的。
(3)是選好花瓶;ㄆ恳艠恪⒋蠓、典雅、潔凈、形狀、大小要和花枝成配套。為了保持平穩(wěn)可在花瓶底部放幾塊小石頭,以免頭重腳輕,并作點(diǎn)綴。
(4)是注意水質(zhì)。插花用水最好是"天落水",如用自來(lái)水,須事先置于缸中靜放三日再用,瓶水不能一勞永逸,應(yīng)每日添?yè)Q;晚上,可將花瓶移于室外,接受雨露滋潤(rùn)。
(5)是講究特殊處理。如牡丹、芍藥插瓶前,可把花枝基部劃火柴燒焦,即可多開(kāi)幾日,又如玫瑰在蔗糖水中插養(yǎng),能保持9天不衰。
(6)是設(shè)計(jì)造型。插花有原則,無(wú)定式,因此可以根據(jù)需要自由發(fā)揮;ㄖ刹逡环N或兩三種,做到有神有色,搭配巧妙,擺放得體。這一方面,前人曾有這樣的經(jīng)驗(yàn)總結(jié):"一枝二枝正,三枝四枝斜,宜正不宜曲,斗清不斗奢"。
結(jié)語(yǔ):看完了小編為大家分享的`實(shí)用插花技巧之后,大家對(duì)插花技巧都有所了解了嗎?
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