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旅行攝影中常犯的錯誤
旅行攝影是一個非常好的題材，但是呢，很多剛剛接觸攝影的新手經(jīng)常都會出現(xiàn)以下的這些錯誤，下面小編就來和大家詳細說說吧!
錯誤一：誤解器材
一開始接觸攝影時，最容易對攝影器材產(chǎn)生誤解——最新、最好的器材能拍出更好的照片。
照片之所以不夠出色是因為器材不夠精良。換言之，都是器材惹的禍。
相機自己可不會拍照，任何一件攝影器材都不會。照片是你——攝影師自己拍的。當(dāng)然，在極少的情況下，你會碰上相機機身或者鏡頭有技術(shù)故障，但大部分時候都不是故障的問題。近五年來(隨著數(shù)碼單反越來越親民)，大部分器材已經(jīng)遠遠超出了“夠用”的范疇，你需要知道的只是如何將潛力發(fā)揮至極限。
我的建議簡單說來就是——別再追求最新、最棒的玩意兒。帶著你的家伙走出去，找出拍得最好的方法，學(xué)習(xí)如何選擇鏡頭，什么時候該上三角架，當(dāng)然還要掌握攝影的基礎(chǔ)——設(shè)置光圈、快門和ISO。雖然這個建議是如此的簡單，但不知為何，還是有很多野心勃勃的攝影者仍把一切歸咎于設(shè)備，離真理越來越遠。
錯誤二：不做調(diào)查
這里的“調(diào)查”指的是盡可能多地搜集旅行目的地的信息。最佳旅游季節(jié)/時間、必做和不必做的事情、交通方式——這些都是必修課程。每次旅行我們都要在出發(fā)前弄清楚這些事項，以讓自己有一個順利的出行體驗——這里指的可不止是拍照，而是整個旅行。
除上述那些必備課程之外，如果攝影是旅行的主要目的之一，還應(yīng)該盡可能多的找出目的地看得到的特色。有時候這些特點并不那么顯而易見，你得費一番功夫，但一旦有所收獲，拍出好照片的幾率將大大提升。
我選擇這張圖片是因為它是一個絕佳的例子，照片的背景只需做一些簡單的調(diào)查便可知道。照片描繪的是在印度的一所傳統(tǒng)學(xué)校里，一個Namboodiri男孩(祭司種姓)吟唱著Vedhas(類似古代印度箴言)的場景。這所學(xué)校并不是一個主要景點，不是普通游客在游覽Kerala時會去的地方，但對我來說，這可是個大好機會，可能拍得到一些生動有趣的相片。盡管這所學(xué)校遠離市中心，我永遠不會偶然散步走到那里，但如果知道有這么一個地方，要找到那里、得到拍攝許可并不困難。
我知道那里的原因很簡單——我做了調(diào)查，并不是很細致、困難的那種。我去了一趟旅行社，和那里的工作人員聊天，告訴他們我是個攝影師，想看看城里有沒有什么有趣、獨特的東西。他們“絞盡腦汁”地想了差不多一個小時，我得到了一些有用的信息，這所傳統(tǒng)學(xué)校是其中之一，我意識到自己應(yīng)該去那里看看。
錯誤三：只看主要景點
很多旅游目的地都有“必看”、“必拍”的主要景點。有時候我們一心撲在拍攝這些景點上，忽略了周圍的景物，沒有發(fā)現(xiàn)它們也許也一樣有趣，甚至有過之而無不及。
想到這些年來我一直強迫自己觀察不那么明顯的景物，我就有負(fù)罪感，有時候這甚至?xí)屛以谝粋�地方停留的時間多上一天甚至兩天。我拍攝主要景點，然后致力于發(fā)現(xiàn)不太為人所知、但仍值得一拍的主題。這就是下面那張相片是怎么來的。它拍攝于婆羅摩國家公園。
印度尼西亞爪哇島，婆羅摩國家公園
剛到那里的前幾天，我和大家拍的都一樣——不同角度的婆羅摩火山和它附近的山峰。從第三天開始，我將視角從拍攝日出時的火山和山脈上轉(zhuǎn)移開來，決定將注意力轉(zhuǎn)移到其他主題。我租了一輛摩托車，騎遍了那個地區(qū)，發(fā)現(xiàn)一個牧馬人穿行在霧里，走在火山巖的荒地上——完美的景象。
錯誤四：忽視光線
忽視光線意味著你只是單純地拍下所見到的、任何光照條件下的場景，沒有考慮到全局。你的作品也許偶爾能給別人留下深刻印象，有時能反映出你的意圖和感受，但更多情況下，它們做不到。
注重光線意味著你了解不同光線的作用，了解照片的優(yōu)秀程度要取決于拍攝時進入的光。當(dāng)然，這也意味著你可以在照片中刻意制造出某種光線效果，以反映你對主題的意圖和感受。
我們來看一個簡單的例子:
羅馬尼亞，特蘭西瓦尼亞鄉(xiāng)村
照片上的風(fēng)景是如此美麗，鮮活，因為整個畫面籠罩在日出時的金色陽光里。我特意在這種光線下拍攝相片，因為我知道這能讓景物顯得生氣勃勃，每個細節(jié)都美輪美奐。
這種光線讓我能夠營造出這么一個畫面：既能很好的反映出我想表達的東西——特蘭西瓦尼亞的鄉(xiāng)村是多么美麗，還能成為成為一道橋梁，連結(jié)起我感受到的興奮。如果我在同一個場景、沒有考慮光線就進行拍攝，我所得到的無疑是一張遜色不少的相片。我可能會在第一次看到它時就拍攝相片，那是一個陰天，當(dāng)時的光線讓一切看起來十分灰暗，死氣沉沉。
錯誤五：避免人造光
隨著我們對光線熟悉起來，開始了解它們是如何作用于照片，大部分人都會避免使用人造光線，特別是閃光燈。
很多人這么做是因為我們對人造光的了解還不夠。的確，內(nèi)置閃光燈不管在什么情況下都應(yīng)該避免使用，但這并不是唯一可用的人造光。如果在任何時候都不使用人造光，你將永遠不會知道它能做些什么，要我說，這真是大錯特錯了。
在我看來，值得所有旅行攝影愛好者添置的設(shè)備里包括一個柔光箱里的外接閃光燈以及(或是)反光板，這些都是不錯的人造光工具。之所以“不錯”，是因你可以借助它們控制、操縱光線。這將開創(chuàng)全范圍的創(chuàng)作機會，甚至在無法拍照的情況下創(chuàng)造出機會。下來的那張相片就是實證。
印度拉賈斯坦Kolayat，駱駝節(jié)上的游牧民
我之所以能拍下這張照片，唯一的原因就是我借助了人造光線——用一個柔光箱里的外接閃光燈“協(xié)助”火光。僅憑火光本身是不足以讓我拍出想要的效果的。
錯誤六：忘記和畫中主題進行溝通——構(gòu)圖
在旅行時，我們會淹沒在未見過的形色聲光之中，它們讓我們激動不已，興高采烈，很容易就忘記了自己不止是要記錄回憶，還要對鏡頭前的主體進行構(gòu)圖，表達出我們的所思所感。換言之，我們忘記了應(yīng)該如何構(gòu)圖。
在我前幾次旅行攝影中，這種情況常常發(fā)生，尤其是第一次到印度。當(dāng)我來到這個了不起的國家，那里有著無數(shù)嘆為觀止的人和物，興奮席卷了我，甚至接近“癡狂”。我將相機對準(zhǔn)了每一件激發(fā)興趣的東西，亂拍一氣，完全沒有考慮照片傳達的內(nèi)容和觀眾的感受。
當(dāng)我回到家，客觀地審視這些相片時，才意識到其中只有很少一部分相片有可取之處。我偶爾也會想憑直覺和運氣來拍出好作品，但大部分時間里，最重要的主體部分被“切掉”了，因為我在取景時攝入了太多無關(guān)的元素，讓相片中呈現(xiàn)的世界顯得不清不楚。
最終，我學(xué)會了在按下快門時稍加停頓，重組思緒，考慮清楚自己想表達的究竟為何，想用鏡頭中的東西傳達什么，如何才能達到最好的效果。
錯誤七：認(rèn)為充滿戲劇性和有趣的照片都是撞大運拍出來的
下圖看上去像是純碰運氣，很容易就會認(rèn)為我只是在正確的時刻出現(xiàn)在了正確的地點，但這并不全是事實。我并不否認(rèn)運氣在這類照片里起了很大作用，但它肯定也不是唯一的因素。有經(jīng)驗的攝影師常常會告訴你，只有當(dāng)運氣碰上充分地準(zhǔn)備，才能抓住好的“拍攝瞬間”。下圖正是兩者相遇的結(jié)果。
之所以說做了充分準(zhǔn)備，是因為我已經(jīng)有了想拍的初期構(gòu)想——我調(diào)查那個地方，并把它吃了個透。我知道在那里可以找到一些類似Saddhu(印度苦修者)的人，而鴿子飛起的場景我之前也已觀察多次，由于有人投食，它們每天上午都盤旋在同一片區(qū)域——我想讓它們出現(xiàn)在畫面里。
要拍出預(yù)想中的相片只需將所有必須的要素湊到一起。它們的確湊到了一起，這可以稱之為幸運。我得承認(rèn)自己并未估計到那只狗的出現(xiàn)(我認(rèn)為它給相片帶來了很多內(nèi)容)，但從根本上說，正是因為我做了充足的準(zhǔn)備，才在運氣降臨時抓住了契機。
錯誤八：拍得還不夠多
當(dāng)然，“夠多”這個判斷是主觀的。我所說的“不夠”是指沒有做到以下幾點：探索不同角度和視角;在不同高度拍攝一個動作中的人物;更換不同的鏡頭試驗各種可能的設(shè)置(曝光，ISO，快門)。
有一點是我和其他經(jīng)驗豐富的旅行攝影師在多次慘痛教訓(xùn)中學(xué)到的：要拍比你所需更多的相片。顯而易見地，如果你撞上了一個值得一拍的機會，之后可不一定能讓它重現(xiàn)或是故地重游，所以好好把握機會吧。
印度拉賈斯坦邦，焦特布爾的床墊工廠
上面的例子能讓你更好的理解何為“足夠”。事實上，我拍的相片遠遠比你看到的要多得多，但你已經(jīng)可以看出我想表達的意思。在這個嘲中，我嘗試從不同角度、高度拍攝這位婦女的動作。這么做讓我有機會創(chuàng)作了一系列自己喜歡的作品。左邊的那張就是我最喜歡的一張。
錯誤九：和被攝對象缺乏交流
人物攝影往往讓人望而生畏，我們之中的很多人都羞于進行交流。當(dāng)然，在不溝通的情況下，用長焦對主體進行偷拍、搶拍或許也很不錯。但一昧局限于這個技巧也意味著我們不給自己絲毫機會去創(chuàng)造一些特別的作品。
有時攝影師和被攝對象的交流會在相片中明顯地體現(xiàn)出來。通常從對方凝望鏡頭的方式可以看出信任和放開。但交流和溝通的好處遠不止于這些顯而易見的東西。
當(dāng)攝影師和被攝對象關(guān)系融洽時，這意味著他/她不再是一個路人，而是一個了解當(dāng)前狀況，可以舊能引導(dǎo)攝影創(chuàng)作的人。
印度尼西亞爪哇島，Ijen火山口
這張相片背后的故事很好地證明了我的觀點。圖上的男人是一個硫磺礦工，在印度尼西亞著名的Ijen火山口工作。我在那里待了一段時間，和他成了朋友。
因為有了交情，跟著他上到火山口、在途中給他拍照這個點子我們都欣然接受。在某種意義上，整個攝影過程像是一次合作。有時候我會讓他走得慢點，注視一個方向。我忙著拍照，而他很樂意遵從指示。當(dāng)我發(fā)現(xiàn)一個適合拍肖像的完美地點時(有震撼人心的火山作為背景)，我建議他提前幾百米點起香煙。我們的“合作”讓我能夠進一步創(chuàng)造性地布置場景，拍攝出一張更杰出的相片，但如果碰上一個之前沒有交流和溝通的人，只是遠遠地用長焦拍出相片是達不到這個效果的。
錯誤十：從不離開人群
這通常會發(fā)生在跟著旅行團出行或者一群攝影愛好者出去拍照的時候。這種旅行方式當(dāng)然有它們的長處所在，但毫無疑問也有一些缺憾。以下是我找出來最明顯的幾點：
要和被攝對象變得親近幾乎是不可能的。當(dāng)一個人被一群人注視著，被鏡頭對著狂轟濫炸時，很容易感到不安，對任何“普通人”產(chǎn)生抵觸情緒。
通常你沒有發(fā)揮主動性的自由，因為你不是唯一一個做決定的人。當(dāng)我包攬了組織、策劃時，有時主動性能引發(fā)創(chuàng)作火花，帶來一些意料之外的影像。
你所經(jīng)歷的事情并不僅僅屬于你自己，不止是因為你和一群人在一起，還因為和別人相處的過程中，看到的東西和得到的體驗總是不可避免的會相互影響。
列舉了這么多不足之處，我并不是說永遠不要和一群人一起出行。我的意思是抽點時間自己呆著是很有好處的。有一些屬于自己的、個人的體驗，拍攝和你有共鳴的相片。你給自己留下多少時間則取決于你，但即使只是快速地繞著停留的城市走一圈也可以帶來妙不可言的體驗和值得一拍的相片。
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