寫意花鳥(niǎo)畫的基本技法指導(dǎo)

　　導(dǎo)語(yǔ)：國(guó)畫即中國(guó)的繪畫，題材可分人物、山水、花鳥(niǎo)等下面小編為您收集整理了寫意花鳥(niǎo)畫的基本技法，希望對(duì)您有幫助！

　　寫意花鳥(niǎo)畫的基本技法

　　一、章法

　　章者，條理結(jié)構(gòu)之謂也：法者，方法。法規(guī)也。章法者，構(gòu)成畫面之筆墨韻律、結(jié)構(gòu)條理之法規(guī)也。好的章法會(huì)給人以強(qiáng)烈的美感，引起美的共鳴。具體分以下六點(diǎn)來(lái)談：

　　章法不同于構(gòu)圖：

　　寫意花鳥(niǎo)畫的構(gòu)圖并不等于章法。章法指一幅創(chuàng)作的最后效果，它不單指構(gòu)成畫面的形象輪廓，凡色彩、墨色、濃淡、位置、提款、印章等都包括在內(nèi)。

　　章法從屬于立意：章法是結(jié)構(gòu)思形象化的表現(xiàn)，首先是內(nèi)容決定形式，章法服從立意。如《狂飚勵(lì)志》一畫中之雄鷹，被處理在山巖之顛，被巖石直送上，整個(gè)畫面上實(shí)下虛，呈逆風(fēng)之勢(shì)，充分顯示了雄鷹“獨(dú)立雄無(wú)敵，搏擊萬(wàn)里風(fēng)”的英雄氣概，從而表現(xiàn)了作者的立意。

　　《小憩》一畫卻將兩只小憩之雞處理在下端，上端留出大塊空白，從而大大加強(qiáng)了山色空曠，萬(wàn)籟俱寂，雙雞昏昏欲睡的意境

　　《牡丹》一畫直插向上，老干支撐，花頭昂首怒放，顯得端莊富麗，雍容華貴。

　　《芍藥》一畫形向上，再向右下角傾倒嫩干孤形下彎，攜拽半藏半露之花頭，婆娑起舞，加強(qiáng)了其嫵媚之姿。

　　章法因人而異：寫意畫既然是人的物化，自然就出現(xiàn)了畫如其人的問(wèn)題。如吳昌碩講究的氣勢(shì)，故其作品多用三角形構(gòu)圖形式，并將主體置于30度的銳角上，給人以奇險(xiǎn)而豪放的感覺(jué)。王學(xué)淘先生的畫風(fēng)靈巧，其作品多在不等邊三角形之一角上展開(kāi)表現(xiàn)主體，另一兩角延伸畫面主體之外，以表現(xiàn)畫外有畫，給人以微妙空靈之感。而生性耿直、情懷超逸的潘天壽先生卻喜歡以“體塊組合”與骨架結(jié)構(gòu)“的構(gòu)圖形式來(lái)揭示自己剛直不阿的高風(fēng)傲骨。

　　章法的關(guān)鍵是賓主虛實(shí)：

　　立意明確之后，關(guān)鍵是如何具體處理，而處理的關(guān)鍵又不外乎“賓、主、虛、實(shí)”四個(gè)字。即賓主相扶，若群星之朝北斗：虛實(shí)相生，如四還之環(huán)九洲，所謂“分賓主、相陰楊3、度相背、參起伏，首尾圓合，前后呼應(yīng)，起承轉(zhuǎn)合，氣脈流通。無(wú)賓則主體孤立而不成畫，無(wú)主則群龍無(wú)首若散沙：無(wú)虛則實(shí)不顯，無(wú)實(shí)則虛不明”

　　傳統(tǒng)章法則采取大虛大實(shí)，置主體于一隅的老秤式的偏局構(gòu)圖，忌諱天平式的對(duì)稱構(gòu)圖。

　　注意款識(shí)處理：

　　款識(shí)包括落款(題字)、 印(蓋印章)。寫意花鳥(niǎo)畫受明清以來(lái)文人畫的影響，很講究款識(shí)。

　　款識(shí)是寫意畫的重要組成部分，它既是畫面美的形式要求，也是內(nèi)容、立意的需要，切記為落款而落款，為“時(shí)髦”而亂蓋章。

　　現(xiàn)將落款與蓋章的常識(shí)分述一下：(1)落款也包括窮款、單款與雙款：

　　1.窮款—只寫作者姓名，有時(shí)還將名字簽在不顯眼處，故亦稱“藏款”。虛谷《松鶴》即屬藏款。

　　2.單款——不僅寫作者姓名還寫畫題，作畫時(shí)間、地點(diǎn)，甚至還寫作畫的目的、作品內(nèi)容闡述、創(chuàng)作體會(huì)、技法論述等。單款有長(zhǎng)寬、短款之分，長(zhǎng)款也稱多款。吳昌碩荷花題款“白菡香初過(guò)雨”寫明了畫題與作者姓名即屬短款范例�！断生Q》畫時(shí)間、地點(diǎn)等，題款釋文如下：

　　仙鶴。鶴乃吉祥、優(yōu)雅、長(zhǎng)壽、健美之象征，故人們習(xí)慣謂之仙鶴或文化鳥(niǎo)。東周浮秋伯《相鶴經(jīng)》嘗云：“體尚潔、故其色白。聲聞天，故其頭赤。食于水，故其長(zhǎng)。棲于陸，止不集林木，蓋羽族之宗長(zhǎng)�！�

　　雙款——除單款所題之內(nèi)容外，還寫作品所贈(zèng)之對(duì)象姓名或?qū)懯墚嬚吲c作者的關(guān)系，贈(zèng)畫緣由。

　　蓋章包括名章、閑章、引首章、壓腳章、肖形章：

　　名章——作者姓名章。它與題款字之大小相同或?qū)幮∥鸫�。名章一般有兩顆，一曰真名章，二曰筆名章。真名章多屬白文，即陰文，也有用陽(yáng)文者：筆名多屬朱文，即陽(yáng)文，也有用陰文者。

　　真名章是作者公開(kāi)使用的正式姓名：筆名章包括作者的字名、號(hào)名、古時(shí)也有用禪號(hào)、道號(hào)者。如八大山人，個(gè)相如吃，破云樵者，虛谷，鄭板橋，苦鐵。

　　閑章---除名章之外的各種印章，包括壓腳章、引首章在內(nèi)。印文內(nèi)容有成語(yǔ)、賢文、銘文、警句、詩(shī)句，作者住所之雅號(hào)、作者的雅稱、動(dòng)物肖形，花鳥(niǎo)肖形，其形體一般比名章大，形狀多為方形、長(zhǎng)方形、多邊形、不規(guī)則形…….因鈐在畫面上端謂之“引首章”， 鈐在畫之下角者謂之“壓腳章”，還有鈐在題款中間、名章上、下及畫面其他部分統(tǒng)謂之閑章。閑章從內(nèi)容上講，旨在加強(qiáng)立意、突出主題：從形式愛(ài)護(hù)講，則是調(diào)節(jié)畫面重心，制色彩呼應(yīng)，協(xié)調(diào)統(tǒng)一畫面。

　　總之，落款與蓋章都是畫面的有機(jī)組成部分，畫面配上很講究的落款“不僅是錦上添花，還能點(diǎn)鐵成金。落款的形式、內(nèi)容、字?jǐn)?shù)的多少，字題的選擇，落款的部位，書寫的行數(shù)，墨銫濃談及鈐印的大小，多少、部位，形狀、內(nèi)容等，都必須根據(jù)立意與布局的需要來(lái)決定。其目的是要使色彩更加和諧，形式更加優(yōu)美，內(nèi)容更加的充實(shí)，情趣更加生動(dòng)，而絕不是走形式、趕時(shí)髦，東施效顰或畫蛇添足，故弄玄虛，否則將弄巧成拙，破壞畫面。

　　幾種常見(jiàn)的布局方法口訣：

　　“ 居中、連邊、兩三段，三式，三勢(shì)、三體線”

　　(1)居中式---所畫形象與畫幅之四邊不連接，多見(jiàn)于蔬果冊(cè)頁(yè)與“博古畫”

　　(2)連邊式---所畫形象與畫幅之四邊相連接，其中有連一邊者、兩邊者、三邊者、四邊者不等

　　(3)兩段、三段式---畫面由二段或三段組成。

　　(4)三線、三體---三式即主線、副線、破線：三體即主體、客體，對(duì)立體。

　　(5)三式、三勢(shì)---三式即上插式，下垂式、橫斜式：三勢(shì)即分歧式、交叉式、

　　對(duì)三線不可機(jī)械理解，所謂主線，即指整個(gè)畫面氣脈流動(dòng)的總趨勢(shì)，副線是扶助主線的線路，破線是加強(qiáng)對(duì)比、制造矛盾、突出主題的線路。以上線路可以是實(shí)線。也可以是虛線。主、副、破線互為因果，相輔相成，小矛盾服從大矛盾，大矛盾統(tǒng)一小矛盾，即必須符合對(duì)立統(tǒng)一的規(guī)律。

　　三體亦然，所謂的`主體即指畫面的主要部分：所謂客體，即次要的、陪襯主體的部分：對(duì)立體即同主體相對(duì)立的部分，旨在制造矛盾、活躍畫面，使畫面即統(tǒng)一又活潑。

　　總之，章法問(wèn)題眾說(shuō)紛紜，以上只是舉了幾個(gè)常見(jiàn)的處理方法和基本規(guī)律，章法的真正生命力，在于對(duì)生活的深入觀察、感受和發(fā)現(xiàn)，坐在房子里苦思覓想，是很難在章法處理上標(biāo)新立異的。

　　二、筆法

　　筆法，即毛筆使轉(zhuǎn)、運(yùn)行的法度、法則，其中包括執(zhí)筆、運(yùn)腕、用筆三部分，這里著重談?wù)動(dòng)霉P。

　　寫意畫用筆的方法不下二、三十種，然而歸納之，可以分以下幾種：

　　1、就每一筆畫的運(yùn)用程序而言，有起筆、行筆、落筆“三部曲”：

　　起筆---要藏鋒。即筆鋒藏而不露，所謂“欲上先下”，“欲下先上”、“欲右先左”、“欲左先右”、“豎畫橫落”、“橫畫豎落”者也是。

　　行筆——要變化。即筆道運(yùn)行不可直來(lái)直去，要有提、按、頓、挫、輕、重、緩疾等變化。所謂“輕似微風(fēng)拂柳，重如高山墜石，緩若逆水行舟，疾似弓矢離弦”。其筆道效果如屋漏痕、錐畫沙、蟲蝕木、折叉股、行云流水……

　　收筆——要回鋒。即行筆結(jié)束時(shí)要折鋒使回，所謂“有往必收，無(wú)垂不縮”者是也。

　　以上用筆的三部曲在寫意畫用筆中要靈活理解，不一定每一個(gè)線段都要收鋒、藏鋒。寫意不同于工筆，它要強(qiáng)調(diào)“一氣呵成”。即“一筆畫”用筆，誠(chéng)如草書用筆，往往一幅作品好象一筆揮成，藏鋒、回鋒只在開(kāi)頭與結(jié)尾體現(xiàn)出來(lái)，中間的局部線段、筆劃則不必一一藏鋒、回鋒。

　　2、就筆鋒的偏正、使轉(zhuǎn)而言，有中鋒，側(cè)鋒，裹鋒，轉(zhuǎn)筆、折筆、破筆：

　　(1)中鋒---亦稱正鋒。執(zhí)筆較端正，筆鋒處于筆劃的正中間，如“棉里藏針”若“劍脊”，筆劃圓潤(rùn)而渾厚。

　　(2)側(cè)鋒---亦稱偏鋒。執(zhí)筆稍傾斜，筆鋒偏在點(diǎn)話的一側(cè)，如寫書隸，筆道方棱挺勁。

　　(3)裹鋒---筆鋒緊裹，宛如捻線。其裹法有二：一曰筆鋒靠腕力公轉(zhuǎn)，使轉(zhuǎn)運(yùn)行：二曰破鋒自轉(zhuǎn)收攏。

　　(4)轉(zhuǎn)筆---筆鋒順勢(shì)改變運(yùn)行方向而不破散。其轉(zhuǎn)法有二：一曰自轉(zhuǎn)，即指捻管令其轉(zhuǎn)動(dòng)：二曰公轉(zhuǎn)，用腕力“轉(zhuǎn)以成圓”。

　　(5)折筆---通過(guò)頓、挫改變運(yùn)行方向。其折法有二：一曰頓折，即筆道運(yùn)行時(shí)通過(guò)頓筆折動(dòng)改變方向：二曰翻折，即筆道運(yùn)行至方角轉(zhuǎn)折處不通過(guò)頓筆而翻筆改變方向。

　　(6)破筆---筆鋒破開(kāi)運(yùn)行。其破法有二在;一曰自破，即隨這點(diǎn)垛，筆鋒自然而然的自收自破，枯樹(shù)、峻石多用此法：二曰它破，即認(rèn)為的先將筆2鋒劈開(kāi)形成扁平狀，畫出多筆畫的效果，禽鳥(niǎo)走獸的羽毛多用此法。

　　3、就筆管傾側(cè)的方向，角度而言，有順筆、逆筆、戳筆、飛筆、拖筆：

　　(1)順筆---筆管傾側(cè)向左，自左至右畫去，其傾側(cè)是方向與運(yùn)行的方向一致。

　　(2)逆筆---筆管傾側(cè)向左，自右至左畫去，其傾側(cè)的方向與運(yùn)行的方向一致。

　　(3)戳筆---筆管傾斜的方向與運(yùn)行的方向相反，如同犁地破土逆向。

　　(4)飛筆---筆管在空中虛幌一槍，迅即“俯沖而下”擦紙上飛，稍縱即逝，如同轟炸機(jī)投彈。

　　(5)拖筆----筆管傾斜的方向與運(yùn)行的方向一致，傾斜的度較大，筆管拖著比2鋒前進(jìn)如拽物狀。

　　4、就筆鋒著力的部位而言，有點(diǎn)筆、垛筆、戳筆、摔筆、擦筆、揉筆、顫筆：

　　(1)點(diǎn)筆---比尖著力，自上而下垂落，稍斜，用力較輕。

　　(2)垛筆---筆腹著力，自上而下垂落，稍斜，用力較重。

　　(3)擂筆---筆根著力，自上而下垂落，稍斜，用力頗重。

　　(4)戳筆---筆腹這力，落紙后迅速戳出，如泥里拔釘。

　　(5)摔筆---筆鋒橫臥，筆身平摔。

　　(6)擦筆---筆鋒橫臥，筆身斜擦。

　　(7)揉筆---筆鋒全身著力旋轉(zhuǎn)揉動(dòng)。

　　(8)顫筆---以筆尖和筆腹著力，稍傾斜，似頂風(fēng)奔走，如逆水行舟，表現(xiàn)頑強(qiáng)的力量感。

　　5、就筆觸效果而言，有方筆、干筆、濕筆：

　　(1)方筆---側(cè)鋒所為。起筆、行筆、收筆皆用側(cè)鋒：其筆劃菱角外露呈方形，厚重而遒勁，如寫魏碑。

　　(2)圓筆---中鋒所為。起筆、行筆、收筆皆用中鋒：其筆劃鋒棱內(nèi)含呈圓形，厚實(shí)而圓渾，如寫篆書。

　　(3)干筆---筆鋒含水少，筆劃干燥、蒼勁，但勿太過(guò)，太過(guò)則枯。

　　(4)濕筆---筆鋒含水多，筆劃濕潤(rùn)、渾厚，但勿太過(guò)，太過(guò)則腫。

　　用筆宜忌：

　　切忌筆為人使，不可人被筆用。筆法是表現(xiàn)意象的手段，絕非一成不變的教條，要在實(shí)踐中靈活運(yùn)用。并根據(jù)不同的生活， 不斷創(chuàng)新的筆法。無(wú)論什么筆法，從效果上看都應(yīng)達(dá)到“勁、老、松、圓、活、厚、毛、潤(rùn)、巧、拙”。即蒼勁、老辣、輕松、圓渾、靈活、厚重、毛澀、潤(rùn)澤、靈巧、古拙。同時(shí)切忌“板、露、結(jié)、枯、弱”。即死板、刻露、結(jié)滯、干枯、纖弱等病。

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