印象派繪畫技法

　　印象派畫家們的貢獻(xiàn)首先是使用外光,而在題材技法處理上主要有"打破固有色、色點(diǎn)并置以視覺調(diào)和、追求未完成狀態(tài)"等幾個特點(diǎn)。下面是小編整理的印象派繪畫技法，歡迎來參考！

　　“印象派“這個名詞最初和“哥特式”、“巴洛克”一樣是具有是貶義的，是當(dāng)時那些批評家在你看完莫奈的《日出·印象》后對這些他們認(rèn)為還沒創(chuàng)作完的畫的諷刺。認(rèn)為這只是給人一個印象而已，并不如古典繪畫那樣另人尋味，那么富有魅力。他們不能接受這種由許許多多雜亂無章的點(diǎn)組成的繪畫，他們認(rèn)為印象派不僅在繪畫手法上不合規(guī)范，而且所選擇的“母題”也不是“如畫”的一角。他們質(zhì)疑馬奈陽臺上的淑女的畫法，認(rèn)為人的鼻子不可能是扁平的，而事實上，在強(qiáng)烈的陽光下，人的鼻子確實是扁平的，還有可能是一些光斑。畢沙羅的意大利的林蔭大道上對人的處理方式也引起了爭議�！半y道我在那樣的光線下就失去了雙腳嗎?”的確，印象派更注重七彩光譜下眼睛所看到的那一片明亮的混合色，并非如古典主義繪畫那樣，把物體一個一個孤立起來看。

　　后來印象派才慢慢被世人所接受，他們明白了原來印象派的畫是需要退后幾碼看，才能看到精髓的。正如《藝術(shù)與錯覺》中所提到的，提香早期的畫很精彩，不論近看或遠(yuǎn)觀都是非常杰出的作品，然而后期的作品近看卻很粗糙，是一些雜亂的筆觸，但是退遠(yuǎn)后，是另一壯觀的景象，人們發(fā)現(xiàn)那副近看筆觸雜亂的作品，遠(yuǎn)觀比前期的作品來的更有力，更耐人尋味。

　　或許這就是印象派的魅力所在吧，這一藝術(shù)流派不僅在很大程度上給了那些評論家一個重重的打擊，還推動了當(dāng)時的藝術(shù)發(fā)展與觀念的改革，具有非常深遠(yuǎn)的影響。

　　印象派繪畫技巧

　　挫

　　挫是用油畫筆的根部落筆著色的方法，按下筆后稍作挫動然后提起，如書法的逆鋒行筆，蒼勁結(jié)實。筆尖與筆根蘸取顏色的差異、按筆的輕重方向不同能產(chǎn)生多種變化和趣味。

　　拍

　　用寬的油畫筆或扇形筆蘸色后在畫面上輕輕拍打的技法稱為拍。拍能產(chǎn)生一定的起伏肌理，既不十分明顯，又不致過于簡單，也可處理原先太強(qiáng)的筆觸或色彩，使其減弱。

　　揉

　　揉是指把畫面上兩種或幾種不同的顏色用筆直接操合的方法，顏色操合后產(chǎn)生自然的混合變化，獲得微妙而鮮明的色彩及明暗對比，并可起到過渡銜接的作用。

　　線

　　線是指用筆勾畫的線條，油畫勾線一般用軟毫的尖頭緒，但在不同的風(fēng)格中，圓頭、校形和舊的扁筆也可勾畫出類似書強(qiáng)中鋒般的渾厚線條。東西方繪畫開始時都是用線造型的，在早期油畫中通常都以精確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木�條輪廓起稿，坦培拉技法中排線法是形成明暗的主要手段。西方油畫到后來才演變?yōu)橐悦靼岛腕w首為主，但盡管如此，油畫中線的因素也從未消失過。纖細(xì)、豪放。工整或隨意不拘以及反復(fù)交錯疊壓的各種線條運(yùn)用，使油畫語言更為豐富，不同形體邊線的處理更是十分重要。東方繪畫的用線也影響了很多西方現(xiàn)代大師的風(fēng)格，如馬蒂斯、凡高、畢加索、米羅和克利等都是用線的高手。

　　掃

　　掃常用來銜接兩個鄰接的色塊，使之不太生硬，趁顏色未干時以干

　　凈的扇形筆輕輕掃掠就可達(dá)到此目的。也可在底層色上用筆將另一種顏色掃上去來產(chǎn)生上下交錯、松動而不膩死的色彩效果。

　　跺

　　指用硬的豬鬃畫筆蘸色后以筆的頭部垂直地將顏料跺在畫面上。跺的方法不很常用，通常只在局部需要特殊肌理的時候才應(yīng)用。

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