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葫蘆絲的演奏方法
葫蘆簫在傣、阿昌等族人民中最為普及，是娛樂(lè)時(shí)助興的樂(lè)器，每個(gè)村寨都有很多制簫的能工巧匠。青年男女傳情達(dá)意或人們走在路上以及在田間勞動(dòng)，也經(jīng)常吹響葫蘆簫，為人們的生活增添了許多歡樂(lè)。那么葫蘆絲的演奏方法是怎樣的呢?下面小編帶大家一起了解一下。
演奏指法
(一)右手無(wú)名指、中指、食指用第一節(jié)指肚分別開(kāi)閉第一、二、三個(gè)音孔，拇指拖于主管下方。左手無(wú)名指、中指、食指用第一節(jié)指肚分別開(kāi)閉，第四、第五、第六音孔，拇指開(kāi)開(kāi)位于主管前下方的第七音孔。
(二)深呼吸、吸入的氣盡可能多一些，吸氣后、氣息下沉，使氣流在有控制的情況下有節(jié)制的均勻向外呼出，氣息要平穩(wěn)、不可忽強(qiáng)忽弱。
(三)吹奏中， 高音時(shí)要用緩吹法(氣流減小)低音時(shí)要用急吹法(氣流加強(qiáng))。
注意：
1.附著于音管左右側(cè)的小指，不可固定不動(dòng)，應(yīng)根據(jù)演奏時(shí)的情況靈活掌握，如當(dāng)運(yùn)用上三指(即開(kāi)閉四五六音孔)演奏時(shí)，右手小指應(yīng)附著于第一音孔下側(cè)，而左手小指可自然地隨演奏抬起，這樣才不至于影響上三指在演奏時(shí)的靈活運(yùn)用.當(dāng)運(yùn)用下三指(即開(kāi)閉一二三孔)演奏時(shí)，左手小指應(yīng)回到副管位置，而右手小指可自然地隨演奏抬起。
2.各個(gè)音孔在按下(既關(guān)閉)時(shí)一定要用規(guī)定手指第一節(jié)指肚將音孔按嚴(yán)，不能漏氣，否則會(huì)影響音準(zhǔn)和音色。在演奏葫蘆絲，時(shí)應(yīng)使手臂，手腕放松，手指適度地向里彎曲。開(kāi)放音孔時(shí)，手指不宜抬得過(guò)高，過(guò)高會(huì)影響演奏速度和靈活性，但也不要太低，太低會(huì)影響音準(zhǔn)和音量。
調(diào)音技巧
葫蘆絲屬于管樂(lè)器，所有管樂(lè)或多或少都會(huì)受溫度、濕度變化的影響，在不同的地域和氣候條件下，音準(zhǔn)會(huì)有細(xì)微變化。為了能應(yīng)對(duì)這種變化，需要對(duì)音準(zhǔn)進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)，進(jìn)而產(chǎn)生了接口式調(diào)音插口。調(diào)音插口通過(guò)銅接口的伸縮，延長(zhǎng)或縮短樂(lè)器內(nèi)部空氣柱的長(zhǎng)短來(lái)實(shí)現(xiàn)音高的變化，以滿足演奏、教學(xué)的需要。原理是拔出接口插接位置，竹管內(nèi)空氣柱增長(zhǎng)，整體音準(zhǔn)就相對(duì)降低一點(diǎn)點(diǎn);反之，總體音高就會(huì)增高，這樣樂(lè)器就能在10音分至小二度之間調(diào)整，以達(dá)到與樂(lè)隊(duì)、CD音樂(lè)相協(xié)調(diào)的目的。
在使用調(diào)音型葫蘆絲時(shí)，注意在拔插接口的時(shí)候用力不能過(guò)猛，也不能直拉直推，要用適當(dāng)?shù)牧α窟呑笥倚D(zhuǎn)邊推拉，直到音準(zhǔn)調(diào)整到合適的高度。盡量避免給一些外人或完全不懂的人使用該樂(lè)器，以免錯(cuò)誤操作，造成接口變形、損壞或漏氣。維護(hù)方面，需要定期或不定期給銅接口補(bǔ)充適量的潤(rùn)滑油，避免接口腐蝕生銹。
需要注意的是：調(diào)音僅僅只是對(duì)音準(zhǔn)的絕對(duì)音高作小范圍的適當(dāng)調(diào)整，而不能作為轉(zhuǎn)調(diào)來(lái)使用。因?yàn)楹J絲的調(diào)音對(duì)不同的音高調(diào)整的幅度不一樣，原則上來(lái)說(shuō)，離簧片越近的音對(duì)調(diào)音接口的調(diào)整越敏感，越遠(yuǎn)的越遲鈍，而且筒音5是不會(huì)受調(diào)音接口的變化控制的。
演奏姿勢(shì)
站姿
要求是：身體自然站立，雙腳略分開(kāi)，呈外八字站穩(wěn)，兩腿直立，身體的重心點(diǎn)放在兩腿之間(必要時(shí)可左右移動(dòng))。上身挺直，但不能僵硬。頭部直仰，胸部自然挺起。目視正前方。雙肩松弛平衡。兩肘自然下垂，兩臂不可夾住身體，要與腰間保持一定距離(約十公分左右)位于身體正前方中心線。樂(lè)器與身體形成45度到50度角。
坐姿
其上身的要求和站姿相同，一般坐在椅子的前三分之一處，雙腳分立踏地，一腳稍前，一腳稍后，但不可架腿或兩腳交*。坐位高低要適當(dāng)，以免影響呼吸肌肉的充分運(yùn)動(dòng)。
持法
要求手指自然放松，成弧形持葫蘆絲，雙臂和肘部肌肉要放松，指肚接觸孔應(yīng)有周邊緣感，吹奏時(shí)在氣流的作用下，指肚共振，微有麻感，其音色富有彈性，過(guò)于壓緊則手酸，音窒，對(duì)演奏不利。另外手指開(kāi)孔時(shí)，不宜抬的過(guò)高，否則會(huì)使手指僵硬，影響演奏速度。一般手指抬到距離音孔上方2---3厘米即可。
呼吸方法
一般可歸納為三種：胸式呼吸、腹式呼吸、胸腹式呼吸(混合式呼吸法)。目前被公認(rèn)為最科學(xué)的方法是混合式呼吸法。其優(yōu)越性表現(xiàn)在整個(gè)呼吸肌肉群的協(xié)調(diào)動(dòng)作，形成運(yùn)動(dòng)整體，因而氣息的吸入量多，氣息較深，呼氣時(shí)也容易控制�！‖F(xiàn)將混合式呼吸法介紹于下：所謂呼吸即包括 “吸氣”與“呼氣”這兩個(gè)方面。吸氣時(shí)，身體各部位放松，口鼻同時(shí)吸氣，注意不可提肩和帶出任何聲響�；旌鲜胶粑前褮馕叫「�、胸腹之間以及胸腔。提肩會(huì)阻礙氣息的下沉，將氣息存儲(chǔ)到了胸腔中，那就成了胸式呼吸了。要避免。
吸入的氣盡可能多一些，擴(kuò)張肺葉，胸腔中、下部和腹腔自然向外擴(kuò)張使橫隔膜下降。氣后，氣息下沉。這時(shí)腹部和腰部都充滿氣息的感覺(jué)，而胸部則覺(jué)得比較輕松。正確的氣體貯藏部位應(yīng)是胸腔下部和腹腔。因此，吸氣時(shí)，腹部不僅不能往里收縮，而且要微微向外隆起，腰部也隨之向周圍擴(kuò)張。
吸氣方法的練習(xí)，非常重要，管樂(lè)用的最多的就是氣，若用氣不對(duì)，不但不能演奏好，還會(huì)嚴(yán)重影響身體健康，這里提供幾種方法：第一，先將胸腹內(nèi)的氣息全部吹出，然后在全身非常輕松的狀態(tài)下吸氣。如果這時(shí)胸、腹腔內(nèi)有一種冷氣進(jìn)入的感覺(jué)，就說(shuō)明吸氣方法和氣體貯藏部位基本正確。其次，還可以自己體會(huì)你在聞花香以及劇烈運(yùn)動(dòng)(如長(zhǎng)跑、登山等)后的深吸氣的吸氣動(dòng)作。吹奏時(shí)的吸氣，要求在較短時(shí)間內(nèi)吸入大量空氣，因此，一般是口與鼻同時(shí)吸氣，放松喉頭。
呼氣時(shí)，要求腹肌、腰肌和橫隔膜始終要有控制(即保持一定的緊張度)，使氣息在有控制的情況下有節(jié)制地、均勻地向外呼出。隨著氣息地呼出，腹肌、腰肌等有關(guān)肌肉群隨之逐漸收縮，橫隔膜也隨之復(fù)位。這里特別需要強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)：剛呼氣時(shí)，切不可立即收腹(應(yīng)略向外“頂”)。因?yàn)榱⒓词崭箤⒃斐筛共客飻D壓，迫使本來(lái)下降的橫隔膜提前復(fù)位，從而把氣息擠到胸部，增加胸部的負(fù)擔(dān)。這樣，不僅不利于控制呼氣的速度，而且時(shí)間長(zhǎng)了會(huì)影響演奏者的身體健康。當(dāng)氣息吹出約二分之一時(shí)，腹部分自然而然地往里收，這樣的呼氣過(guò)程是比較正確的。還有不要等到氣息全部用完了才去吸。
總之，吹奏中的呼氣始終要在一定壓力的推動(dòng)下均勻地輸送出來(lái)。氣息要平穩(wěn)，不可忽強(qiáng)忽弱。要達(dá)到這種要求，必須反復(fù)練習(xí)�？梢酝ㄟ^(guò)吹長(zhǎng)音來(lái)進(jìn)行練習(xí)，也可以對(duì)著自己的手背呼氣練習(xí)。通過(guò)練習(xí)，學(xué)習(xí)者將感覺(jué)到氣息的速度、壓力、穩(wěn)定程度等，從而增強(qiáng)有意識(shí)控制氣息的能力。說(shuō)明兩點(diǎn)：長(zhǎng)短、強(qiáng)弱等具體情況，靈活把握吸氣量。
吹奏中有“急吹”和“緩吹”。急吹者氣壓大，氣速較快。緩吹便是氣緩慢地呼出。一般情況下，吹奏低音時(shí)用急吹法，吹奏中、高音時(shí)用緩吹法。掌握和運(yùn)用正確的呼吸方法，對(duì)于吹奏葫蘆絲以及其他管樂(lè)器至關(guān)重要，必須引起學(xué)習(xí)者的高度重視。
風(fēng)門、口風(fēng)與嘴勁
1. 風(fēng)門
指吹奏時(shí)上下嘴唇之間氣息經(jīng)過(guò)的空隙處。風(fēng)門可大可小，是隨著音的高低而變化的。吹奏低音時(shí)縮小風(fēng)門 ，吹奏高音時(shí)放大風(fēng)門。風(fēng)門的位置不可偏左偏右，應(yīng)在嘴唇的正中處，上下嘴唇要含住葫蘆絲吹孔，這要根據(jù)葫蘆絲的吹孔制作情況來(lái)決定是否上嘴唇要比下嘴唇略有突出(一般正常情況下上下嘴唇應(yīng)一致)，兩腮不可鼓起，要用力向里收。
2. 口風(fēng)
經(jīng)過(guò)風(fēng)門吹出來(lái)的氣息就是口風(fēng)。口風(fēng)有緩急之分，口風(fēng)的選擇可以對(duì)吹氣的強(qiáng)度和用氣量起到控制作用，由于葫蘆絲屬于豎簧吹型管耦合震動(dòng)類樂(lè)器，主要由簧片和竹管組成耦合震動(dòng)而發(fā)音，吹奏時(shí)用嘴含住吹孔，用超吹的方法，氣流通過(guò)氣箱(葫蘆)，使簧片的簧舌部分震動(dòng)，并激發(fā)管內(nèi)空氣柱的共鳴而發(fā)音。演奏時(shí)一般不使用基因(用緩吹方法吹出的筒音)。風(fēng)門的緩急變化是高腹部、橫隔膜及胸腔的活動(dòng)來(lái)配合控制的，三方要控制好。
3. 嘴勁
嘴勁的大小是依據(jù)風(fēng)門的大小和口風(fēng)的緩急來(lái)確定的。一定要注意嘴勁和風(fēng)門口風(fēng)的密切配合。雖然在吹奏葫蘆絲時(shí)口風(fēng)、嘴勁均有緩急之分，但由于吹奏葫蘆絲是采用超吹的方法，所以緩急是相對(duì)的，是有極限的，也就是說(shuō)它在一定的范圍內(nèi)變化。其原因是由葫蘆絲自身的條件而限定(音域過(guò)窄)。
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