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淺談各古箏流派特點
導(dǎo)語：傳統(tǒng)的箏樂分為南北兩派，但仍可以做更進(jìn)一步的較為細(xì)致的區(qū)分，諸如河南箏、山東箏、潮州箏、客家箏、浙江箏等。這是漢族箏樂的五個主要流派。下面就由小編淺談一下各古箏流派特點，大家一起去了解一下吧!
淺談各古箏流派特點
1、河南箏：
“奮逸響”恰似河南人的性格和語言高亢粗獷，明郎諧趣。當(dāng)然，這指的是一般風(fēng)格。河南箏在演奏上有一個很大的特點和這一風(fēng)格當(dāng)吻合，就是右手從靠近琴碼的地方開始，流動的彈奏到靠近“岳山”的地方，同時左手大幅度的揉顫，音樂表現(xiàn)很富有戲劇性也很有效果，在河南箏中，把定這一技巧稱為“游搖”。
河南箏的曲目可以說是直接來自民間說唱音樂和戲曲音樂，河南曲子是民間歷史悠久的民間說唱音樂，清以后衰落，只有南明地區(qū)還十分興旺，所以又稱之為南陽鼓子曲，它的重要組成部分是帶有唱詞的“牌子曲”和純器樂的“板頭曲”，等在其中作為重要的伴奏樂器出現(xiàn)，同時，也脫離了說唱而獨(dú)立演奏。過去，藝人相見，就經(jīng)常首先演奏一首板頭曲以會知音，并易名為《高山流水》，這或許是撫今追者，跟鍾子期與俞伯牙結(jié)為知音的故事相關(guān)系吧!今天所保存下來的許多河南的傳統(tǒng)曲目中，大量的就是這種板頭曲，人們常稱之為“中州古曲”，如《哭周瑜》、《蘇武思鄉(xiāng)》等都是。
在河南曲子中，一些短小的曲牌在流傳過程中又逐漸形成了一種有角色分工，可以上臺表演的形式“小調(diào)曲子”今天已成為一個著名劇種“河南曲劇”，小調(diào)曲子原來比較簡單，但是后來，旋律發(fā)展了，箏在伴奏中地位重要，在演奏上也逐漸具備了它的個性，這兩者的結(jié)合，形成了它在音樂上獨(dú)有的美，給人以吸引力。
2、山東箏：
山東和河南兩地區(qū)相鄰，從語言到習(xí)俗有許多相近的地方。山東箏也有很長時間的歷史，如《戰(zhàn)國策·齊策》有記：“臨淄其富而實，其民無不吹竽，擊筑、彈箏。”所以有不少人稱山東箏為齊秦。而今天所保留下來的許多山東箏曲就是出自山東琴書，其中一部分是作為琴書的前奏出現(xiàn)的琴曲，跟河南板頭曲相似，有六十八板“大板曲”，像《漢宮秋月》等，另外，也有由山東琴書的唱腔和曲牌演變而來的，如《鳳翔歌》。
山東箏過去用的是十五弦，外邊低音部分用的是七根老弦，里邊是八根子弦，俗稱“七老八少”，演奏時，大指使用頻繁，剛鍵有力，即“花指”，也是以大指連“托”演奏的，下花指為多，而左手的呤揉滑則剛?cè)岵⒋�，鏗鏘，深沉，一如山東人的個性耿直，樸實，通過語言和音樂似乎也表明了這一點。
3、潮州箏：
在廣東，有一個非常著名的樂種——潮州音樂，隨著潮汕人的足跡，潮州箏和潮州音樂的流行范圍很廣，由中國的內(nèi)地以至海外許多地區(qū)，我們都可以聽到這一富有有南國情調(diào)和色彩的音樂。
潮箏和潮樂一樣 ，都有“重六”“輕六”等好幾個調(diào)的叫法，歸結(jié)起來，實際上就是彈琴時通過左手按音的變化，以達(dá)到幾種音階和調(diào)式的組合形式，而且音律也不同于十二平均律和其它地方的民間音樂，潮汕語言比較平和，潮箏音程的跳動也不大，比較文靜委婉，按滑的起伏變化則細(xì)膩微妙，主要是起潤飾作用，但是，右手彈弦后，左手多數(shù)以呤揉按滑來加以潤飾，也就是潮州樂人所說的“彈按尾隨”的手法， 這一手法的運(yùn)用加上“勒弦”加花的頻繁使用，形成潮州箏流暢華麗，溫文爾雅的流派。
一般來講，在潮箏中，“輕六”調(diào)表現(xiàn)的情趣比較明快;“重六”比較深情莊重;“活五”調(diào)具有六聲音階的特色，表同比較悲惻纏綿，“反線”調(diào)表現(xiàn)則為放松活潑;還有一個“輕三重六”調(diào) ，如《柳青娘》《寒鴉戲水》都是潮州箏的代表作。
4、客家箏：
客家箏也是廣東的一個著名流派，客家音樂體系中的箏曲，亦稱中州古曲。在我國諸多箏藝流派中以古樸，典雅而著稱，它源于廣東梅縣大埔地區(qū)。
客家箏曲是客家音樂中的“絲弦音樂”的合奏形式，經(jīng)過歷代客家箏人的豐富、充實、發(fā)展，提煉而成的獨(dú)奏形式。演奏每首曲子開始一般都采用較自由的慢速度，轉(zhuǎn)入正常速度后，逐漸加快，再轉(zhuǎn)慢結(jié)束。樂曲的反復(fù)次數(shù)較為自由�？图夜~曲還很重視樂曲的“板數(shù)”，并且常用板數(shù)來分類，一般把有六十八板的樂曲稱大調(diào)，這是河南板頭曲一致的，當(dāng)然從音韻上來講，則不像河南箏那么高亢激昂，而是以為古樸之美，典雅大方見長，客家箏突出了豐富，多變的左手按滑音。
由于傳統(tǒng)客家箏的型制采用金屬弦線，除可自如地呤弦外，還為延長余音和“作韻”創(chuàng)造了條件，而歷代客家箏即利用這種條件配以豐富，多變的左手按滑音而形成客家箏的獨(dú)特的典雅特點，較之諸多等藝術(shù)流派等曲更具內(nèi)涵和深度，主要表現(xiàn)在：上滑音，下滑音，下方回滑音，延長數(shù)拍的上、下方重顫音。
所以客家箏曲既能訓(xùn)練左手 ，又能檢驗其左手的功底，更好的鍛煉左手。
5、浙江箏：
流行于浙江，江蘇一帶。又稱杭箏，武林箏，著名的大詩人白居易，亦是一位出色的音樂評論家，他在杭州和蘇州當(dāng)刺吏的時候就寫過多首聽箏的詩，從近代的一些資料來看，杭箏和過去流行的一種說唱音樂的杭州灘箏有濃厚的.關(guān)系，而且慢慢地形成了具有特色的“四點”，演奏手法。從技巧角度來講，在其他流派的箏樂中有采有，但不像浙江箏用得突出 ，明顯的形成了一種演奏上的特點，并且還有了專稱，“四點”手法在浙江箏中的運(yùn)用常給人以活潑明快的感覺，在現(xiàn)代創(chuàng)作的一些箏曲中，也常采用這一手法。
其另一個特點，就是“插指”的運(yùn)用，它是以大指作細(xì)密的搖動來演奏，其效果極似弓弦樂器長弓的演奏，嚴(yán)格來說，這是在其他流派的傳統(tǒng)箏中所沒有的，因為其他流派所稱的“搖指”或“輪指”實際上都是以大指作比較快速的“托、劈”，而浙江箏的“搖指”則是顯示了它自身的特點而有別于其它派別。
像《高山流水》一曲，各地流傳很廣，但最早是流傳于浙江一帶，也是浙江箏人在傳播時的重要曲目，它是一首繪景寫意的作品，借景抒情，可以和俞伯牙與鍾子期結(jié)為知音的故事相聯(lián)系，但并不認(rèn)為樂曲本身所描術(shù)的就是這一著名的音樂故事。
近年來，箏的演奏藝術(shù)有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，箏的改革也進(jìn)行了多種實驗，制作了多種優(yōu)質(zhì)精美的箏(如四川箏、上海箏、蘇州箏);箏的轉(zhuǎn)調(diào)也進(jìn)行了多方面的堂嘗試，已經(jīng)改革了幾種轉(zhuǎn)調(diào)箏(如營口張力轉(zhuǎn)箏，沈陽音樂學(xué)院移碼轉(zhuǎn)調(diào)箏，蘇州截弦轉(zhuǎn)調(diào)等，上海音樂學(xué)院蝶式箏)，這些轉(zhuǎn)調(diào)箏擴(kuò)大了箏的表現(xiàn)力，使箏更便于參加合奏和伴奏。
要追溯中國最古老，最民族的樂器就要屬古琴和古箏，只有這兩種樂器才是從遠(yuǎn)古一直延續(xù)到現(xiàn)在的，然而古琴的發(fā)展比較緩展慢，它的記譜法還是古老的記譜法，也有人試著將老譜改成五線譜，但彈奏很不方便，所以發(fā)展很慢，然而古箏，從古至今經(jīng)過一代代的老藝人的改革發(fā)展和繼承才讓古箏藝術(shù)發(fā)展迅速，比如說很多現(xiàn)在所用的指法。
在古代在以前是沒有的，它是在一代代箏人在長時間的研究與演奏中突破出來的，像輪指，搖指是右手大指的甲片在手型自然半握，食指撐住大指以下腕為軸快速得往返擺動，輪指是快速的“托”劈即輪指，這只是其中的一兩小點，還有很多很多的新技法的發(fā)明，使得古箏藝術(shù)有了一次又一次的突破，和突飛猛進(jìn)的發(fā)展，這是所有藝人的驕傲。
提到技法的發(fā)展不能不提其“音“的發(fā)展，在普通的二十一弦箏上，箏一般采用五聲音階寶弦，沒有七聲音階的某些音，也沒有各種變化，演奏出七聲音階的所有音 ，甚至還可以演奏出多種音程度的和音，和弦，這些音的變化大多數(shù)在傳統(tǒng)箏曲中是不能的，但和音是演奏箏的一個特色。
從傳統(tǒng)箏現(xiàn)代箏都廣泛運(yùn)用和音，和音，是指兩個手指同時發(fā)出聲音，如，演奏時演在旋律音的下方配一個低八度音，從而構(gòu)成和音，這樣不僅加大了音量，也增加了深厚感，除了八度和音，還有五度，四度，三度和音，另外，還可以在八度中內(nèi)附加一個音的音型，如 ，這樣使得和音更加豐富，飽滿。在音域的變化上，用轉(zhuǎn)調(diào)來完成，這在傳統(tǒng)箏中也是很少見的，箏的原調(diào)D調(diào)，可轉(zhuǎn)入G調(diào)(下屬關(guān)系)A調(diào)(屬關(guān)系)C調(diào)這三個調(diào)比較方便，但現(xiàn)代箏中E調(diào)、F調(diào)、bB調(diào)都有用到，亦是靠轉(zhuǎn)調(diào)來完成。
而且現(xiàn)代箏的曲譜較之以前也有了很多很大的進(jìn)步，現(xiàn)代曲中也會有很多是將民間說唱音樂和戲曲音樂改編而成，但是除了這些，還有更多的新曲子，是由專業(yè)的譜曲人士構(gòu)思創(chuàng)作出來的，這使得古箏演奏藝術(shù)不僅僅是停留在民間音樂的改編上，而是有了一個大的飛躍，例如，現(xiàn)代曲中的《臨安遺恨》突破了箏獨(dú)奏、合奏的演繹，而選用了用鋼琴協(xié)作，中西合并，使之不失名族特色又另有一番風(fēng)味。
中國民族音樂有著悠久的歷史，是中國文化藝術(shù)不可分割的一部分，作為世界民族音樂之林中的一員，我覺得中國音樂也需要吸取其他音樂的持點，才能獲得新的生機(jī)，中國音樂也需要借助先進(jìn)的技術(shù)手段，才能發(fā)揚(yáng)光大。
綜上所述，闡述了古箏的由來，演變及其主要流派的特點，這說明了中國箏樂成熟與發(fā)展，各個地區(qū)的箏樂都和本地區(qū)的戲曲，說唱和民間音樂相聯(lián)系的， 也正是如此，箏這件古老的樂器才能在較為廣泛的地區(qū)持續(xù)的流傳下來，各個流派箏樂的形成與發(fā)展，是和外界的影響與交流分不開的。正因此才使箏的流下來，各個流派箏樂的形成與發(fā)展，是和外界的影響與交流分不開的，正因此才使箏樂的流派顯得如此生動和豐富多彩。
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