越劇唱腔的流派特點

　　越劇長于抒情，以唱為主，聲音優(yōu)美動聽，表演真切動人，唯美典雅，極具江南靈秀之氣；下面是小編為大家收集的越劇唱腔的流派特點，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

　　在長期藝術(shù)實踐和藝術(shù)競賽中，許多著名越劇演員的唱腔，形成了各具特色的眾多流派。如“袁派”柔婉細膩，“尹派”輾轉(zhuǎn)纏綿，“范派”醇厚質(zhì)樸，“傅派”俏麗圓美，“徐派”高亢灑脫，“戚派”樸素流暢，“陸派”婉約柔和......真可謂色彩繽紛，姿態(tài)各異。

　　越劇唱腔屬于板式變化體音樂。越劇唱詞最見的句式有七字句、帶冠七字句、十字句;常用的主要腔調(diào)是[四工調(diào)]、[尺調(diào)]、[弦下調(diào)];唱腔的基本板式是[中板]，常用的還有[快板]、[慢中板]、[慢板]、[快板]、[快中板]、[散板]、[連板]、[囂板]、[清板]等。

　　一、七字句：

　　七字句的排列格式有兩種。一種按照“二、二、三”順序排列。如“我家有個小九妹，聰明伶俐人敬佩,描龍繡鳳稱能手，琴棋書畫件件會�！绷硪环N是按照“三、二、二”順序排列的。如“碧波潭微波蕩漾，桂花金黃影橫窗，空對此一輪明月，怎奈我百轉(zhuǎn)愁腸�！�

　　二、帶冠七字句：

　　帶冠七字句是劇情需要，在七字句前面加三個字。如:“想當年，疏籬斜陽碧草萋，與妹妹，慈母膝前笑相嬉”。這種句式一般都混合在七字句中，單獨成一唱段不多見。

　　三、十字句：

　　十字句的排列格式也有兩種。一種是按照“三四三”順序排列的。這與帶冠七字句相似。如：“該講些仕途經(jīng)濟好學(xué)問”;“學(xué)會些處世做人真本領(lǐng)”;“正應(yīng)該百尺竿頭求上進”;“何必與優(yōu)伶為伍擲光陰”。另一種格式是“繞綠堤，拂柳絲，穿過花徑”;“聽何處，哀怨笛，風(fēng)送聲聲?”;“人說道，大觀園，四季如春”;“我眼中，卻只是，一座空城”。

　　唱詞是為內(nèi)容服務(wù)的。當原有的句式不能充分反映劇情時，越劇的唱句還采用六字句、九字句甚至更自由、更靈活的句式。同時，越劇唱句節(jié)奏感鮮明，唱起來瑯瑯上口，聽起來很有味道，比較講究韻律。所謂韻律，就是上下句的下句要押韻。在一段唱詞中，偶句的末一個字以同一韻腳貫穿。在一段唱詞中，偶句的末一個字以同一韻腳貫穿。如《送鳳冠》里的陸氏勸李秀英媳婦的唱段，就是以“肉”、“和”、“婆”、“錯”、“火”、“做”、“果”等字押韻。

　　四、曲調(diào)和板式：

　　現(xiàn)在常用的越劇曲調(diào)主要有三大類。

　　第一類是[四工腔](也稱[四工調(diào)])。通常，它是F調(diào)，胡琴定弦6-3，與京劇中[西皮]的定弦相同。它的特點是單純、明快，有跳躍性，聽起來如潺潺流水在山澗流淌。其主要板式有[中板]和[慢中板]。目前，[四工腔]雖然用得不多，但仍有著重要的地位，如《西廂記》中的“鬧簡”和“賴簡”兩場，[盤夫]中的一些唱段等。

　　第二類是[尺調(diào)腔]。它是在[四工腔]的基礎(chǔ)上，吸收了京劇[二黃]的過門創(chuàng)造的。通常，它是G調(diào)，胡琴定弦5-2。它的特點是：旋律下行，節(jié)奏舒展，風(fēng)格委婉細膩、柔和深沉，有較大的可塑性和濃郁的抒情性，適合于表達復(fù)雜的內(nèi)心活動和悲傷、纏綿、沉思、憂慮的情緒，因而在塑造人物音樂形象時有多種功能，更有戲劇性。[尺調(diào)腔]的板式主要有以下幾種：

　　一是[慢板]。它用一板三眼，是慢速的四拍子，顯得格外委婉、細膩、優(yōu)美，長于抒發(fā)深沉、哀傷的感情。如《樓臺會》中的“十相思”唱段，用的就是尺調(diào)慢板。

　　二是[中板]。這是[尺調(diào)腔]的基本板式，是中速的四拍子，用于抒情和敘事。樂段結(jié)束時，尾腔常作延伸，使人有段落感。它在越劇中運用最多。如《祥林嫂》中賀老六成親時唱的一段，就是尺調(diào)中板。

　　三是[慢中板]。它介于[中板]和[慢板]之間，多用于表演思索和郁悶的情懷。如《柳毅傳書》中的“湖邊惜別”，用的就是這一板式。

　　四是[快中板]。它的速度較[中板]略快，唱腔和“過門”的旋律相應(yīng)地簡化，多用于表演激烈、緊迫氣氛的情緒。如《打金枝》中“今日是汾陽王壽誕期”，用的就是[快中板]。

　　五是[連板]：速度比[快中板]更快，用二拍子，旋律簡單，節(jié)奏緊湊，多用于表達緊張、焦急的情緒。如《玉蜻蜓》中“認子”，唱的就是連板。

　　六是[快板]：速度最快，用一拍子，又稱一字板。旋律更單純，接近自然口語，換氣用半拍休止，多用于斥責(zé)、辯論的場合。

　　七是[囂板]：它類似京劇中的[搖板]，緊拉散唱，伴奏用一拍，唱腔速度和節(jié)奏比較自由，適合于表演奔放的感情、強烈的內(nèi)心活動和呼號。它常與[快板]一起使用。

　　八是[散板]：它[囂板]相似，也是速度、節(jié)奏自由的板式，不同的是伴奏也是散的，不是緊拉散唱，而是散拉散唱。

　　九是[流水板]：它吸收紹興大班的板式，突破了越劇曲調(diào)板起板落、塊塊方整的格局。伴奏是一拍子，唱腔基本是二拍子，有流動感，常用于表達躊躇不安的情緒。

　　十是[二凡]：它也吸收于紹興大班，是二拍子，中速，唱腔比較自由，風(fēng)格古樸，常用悠揚的拖腔。

　　第三類是[弦下腔]。它在[尺調(diào)腔]的基礎(chǔ)上，借鑒京劇[反二黃]手法，吸收越劇早期[六字調(diào)]的因素發(fā)展而來。屬于D調(diào)，胡琴定弦1-5。[弦下腔]是[尺調(diào)腔]的反調(diào)，適于表演悲憤激越的情緒，劇中人物最哀傷時往往用[弦下腔]。如[梁祝]中的“山伯臨終”，《祥林嫂》中“風(fēng)滿天、雪滿地”，《紅樓夢》中的“寶玉哭靈”等。[弦下腔]的板式與[尺調(diào)腔]一樣齊全，表演能力非常強。

　　除上述三類調(diào)腔之外，越劇里還有[C調(diào)腔]。屬于C調(diào)，胡琴定弦2-6，是[四工腔]的反調(diào)，在[六字調(diào)]的基礎(chǔ)上吸收京劇[反西皮]的因素發(fā)展而來。它在男女合演中，男演員演唱的比較多。

　　越劇知識普及

　　越劇的十三大流派

　　越劇流派包括劇目、唱、念、做等各種藝術(shù)因素，集中體現(xiàn)在所塑造的典型藝術(shù)形象中，其中，唱腔所具有的獨創(chuàng)性最強，特點最突出，影響也最大，因此人們稱之為流派唱腔。越劇的流派唱腔由曲調(diào)和唱法兩大部分組成，在曲調(diào)的組織上，各派通過旋律、節(jié)奏以及板眼的變化形成各自的基本風(fēng)格，在演唱方法上則通過發(fā)聲、音色以及潤腔裝飾的變化形成不同的韻味美。

　　王派——是王文娟創(chuàng)立的越劇旦角流派。王派唱腔很注重音調(diào)節(jié)奏與語勢感情的結(jié)合。王文娟的唱腔平易樸實，自然流暢，韻味濃郁。在表演上，王文娟素有“性格演員”之稱，其唱腔也情真意切，運腔平緩委婉而且深藏著一種內(nèi)在的力量。王文娟的中低音區(qū)音色渾厚柔美，在唱段的重點唱句中，則運用高音以突出唱段的高潮，從而形成強烈的色彩對比。王文娟的甩腔極具特色，句幅較長，委婉曲折，情深意長�！睹消惥�·游上林》是著名的王派唱段，風(fēng)流皇帝察覺出孟麗君可能是女性，借邀她同游上林步步進逼。女扮男裝的孟麗君則處處留神巧與周旋。王派優(yōu)秀傳人有孟莉英、錢愛玉、周云娟、舒錦霞、單仰萍、洪瑛、李敏等。

　　袁派——是袁雪芬創(chuàng)立的越劇旦角流派。袁派唱腔的特點是質(zhì)樸平易，委婉細膩，深沉含蓄，韻味醇厚。袁派十分講究重點唱句的演唱，擅用噴口、氣口、加虛詞以及強音、頓音等技巧進行特殊處理，造成演唱上的高潮。袁派的甩腔也常通過句幅的擴充、節(jié)奏的頓挫、調(diào)式的交替、結(jié)構(gòu)的變化，使旋律迂回曲折，回味無窮。如《白蛇傳·斷橋》中的"到如今，鳳泊鸞飄兩地怨"的甩腔，通過句頭、句幅的樂匯擴充，顯得柔婉悠長。袁派優(yōu)秀傳人有戚雅仙、張云霞、李沛婕、陳慧迪、徐瓊、徐曉飛等。

　　范派——是范瑞娟創(chuàng)立的越劇小生流派。范派唱腔音域?qū)挘�旋律起伏大，長句多，擅長運用抒情性較強的[慢板]揭示各種人物的情感，曲調(diào)顯得華彩而有氣派；起腔小腔和甩腔更具特色，往往通過對唱句尾音的裝飾加花，或把伴奏的過門作為唱腔延伸的手法，使唱腔更深情纏綿。在唱腔中不通過過門，直接轉(zhuǎn)調(diào)的特殊藝術(shù)手法，是范派的又一特色。范派[弦下調(diào)]旋律性強，曲調(diào)抒情悠長，作為[弦下腔]的首創(chuàng)者，范瑞娟不斷創(chuàng)新，拓展這一曲調(diào)功能。如《寶蓮燈·對月思家》這段[弦下腔]，則吸收了[四工腔]明朗流暢的因素使其顯得明快而歡暢，且富有喜劇色彩，加上唱詞是長短句格式，在節(jié)奏上又作了多種變化，音樂節(jié)奏顯得更加活躍。范派優(yōu)秀傳人有丁賽君、陳琦、史濟華、邵文娟、史濟華等。

　　尹派——是尹桂芳創(chuàng)立的越劇小生流派。尹派的特點是委婉纏綿，灑脫深沉，純樸雋永，清新舒展，是一種典型的以柔為主、柔中寓剛的風(fēng)格。尹派的慢板優(yōu)美舒展，尤其擅用大段敘述性“清板”細致刻劃人物感情；創(chuàng)腔時調(diào)動多種藝術(shù)手段，如起腔的安排、插句的運用、板式的轉(zhuǎn)換、甩腔的變化等等，使整段唱層次分明。尹派的起腔有鮮明特色。它起音較低，音調(diào)親切自然，在不同劇目中根據(jù)不同人物的具體感情，變化多端。如《山河戀·送信》中的“妹妹啊”，音調(diào)親切婉轉(zhuǎn)，充滿深情柔意，真切表達了對心上人的愛慕之情。尹桂芳在塑造不同人物的音樂形象時，廣泛吸收兄弟劇種的營養(yǎng)，豐富自己。在《何文秀》的“哭牌算命”一場中，唱腔以[四工腔]為基礎(chǔ)，吸收借鑒了杭劇[武林調(diào)]和蘇州彈詞的因素，創(chuàng)造了新穎的[算命調(diào)]。這種曲調(diào)說唱結(jié)合，節(jié)奏靈活，幽默詼諧，聲聲入耳。尹派優(yōu)秀傳人有：筱桂芳、尹瑞芳、邢桂芬、尹小芳、陳書君等。

　　傅派——是傅全香創(chuàng)立的越劇旦角流派。傅派的唱腔極具特色，尤其是她的甩腔，吸收了京劇長拖腔的特點，迂回曲折，為突出總結(jié)性唱段和渲染人物情感，常用句幅擴展、節(jié)奏頓挫、調(diào)式交替等手段，形成句幅特別長，又變化多的甩腔。《梁�！�樓臺會》中，“記得草橋兩結(jié)拜”這一段唱的甩腔“馬家勢大親難退”“勢”字以重音演唱，又運用六度下滑音的運氣，唱完“大”字，戛然停頓，“親難退”三個字上加花擴展，在“親、難”上用兩個短促的小氣口，抑揚頓挫，表現(xiàn)了英臺難以言狀的悲痛和憤恨，這都是傅派典型的甩腔。傅全香嗓音條件好，音域?qū)�，音色甜亮，素有“金嗓子”之稱。她演唱的時候真假聲結(jié)合，強調(diào)聲音的位置和共鳴，中低音委婉柔美，高音區(qū)峭拔明亮，高低音銜接很自然，這樣就形成傅派唱腔與眾不同的特點。傅派優(yōu)秀傳人有：薛鶯、張金月、洪芬飛等。

　　徐派——是徐玉蘭創(chuàng)立的越劇小生流派。徐玉蘭唱腔的特點是高亢激昂，熱情奔放，剛?cè)岵⑿�，華彩跌宕。徐玉蘭的常用樂匯豐富，并始終以各種形態(tài)反復(fù)貫串于唱腔中，因此特征音調(diào)鮮明。特別是起腔、甩腔旋律華彩，節(jié)奏多變，如《紅樓夢·金玉良緣》的起腔“今天是從古到今、天上人間、第一件稱心滿意的事啊”，音調(diào)自低到高，層層上揚，在“事”字上跳至最高音，然后快速下行，整句唱音域?qū)捴?3度，淋漓盡致地宣泄了人物當時的感情。徐派優(yōu)秀傳人有：金美芳、劉麗華、湯麗芳、劉覺、汪秀月等。

　　戚派——是戚雅仙創(chuàng)立的越劇旦角流派。戚雅仙的唱腔樸實流暢，深沉含蓄。她的音域并不寬，但根據(jù)自己音色醇厚的特長，充分發(fā)揮中低音區(qū)的唱腔旋律，呈現(xiàn)出獨特的風(fēng)格。戚雅仙的唱腔不僅擅長表現(xiàn)悲劇情緒，也能創(chuàng)造出歡快、明朗的唱腔。戚派唱腔的另一特點，是在平穩(wěn)的旋律中常出現(xiàn)下行小六度的跳進音調(diào)，或六度下滑音潤腔，以加強語調(diào)，渲染悲憤、哀怨、激動的情緒。尤其是[清板]起落分明，善于根據(jù)唱詞語調(diào)和人物感情在唱腔音調(diào)、節(jié)奏處理、潤腔唱法上巧妙進行多種細微變化，寓華彩于樸素，藏變化于平淡。戚派唱腔善于通過特征音調(diào)的變化發(fā)展，賦予傳統(tǒng)老戲特殊的色彩，比如《梁祝》和《白蛇傳》是越劇的骨子老戲，大部分越劇演員都會唱，但戚派唱這兩出戲由于特征音調(diào)貫穿其中既充分抒發(fā)了人物的感情，有展現(xiàn)出了獨特的藝術(shù)個性色彩。戚派優(yōu)秀傳人有：周雅琴、朱祝芬、王杭娟、鄒紅等。

　　陸派——是陸錦花創(chuàng)立的越劇小生流派。陸錦花最擅演窮生戲，演“鞋皮生”和“破巾生”堪稱一絕。她表演瀟灑儒雅，含蓄大方，動作簡練傳神；她的嗓音清亮，音質(zhì)純凈，音調(diào)樸實流暢，行腔松弛舒展，尤其講究吐字清爽，聲聲送聽，聽她的唱猶如一股清泉潺潺流入人的心田，清新柔美，耐人尋味。陸錦花的唱腔由于是在馬樟花唱腔基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，她演唱[尺調(diào)腔]時仍保留著不少[四工腔]的因素，因此聽起來別有風(fēng)味。陸錦花的唱腔有鮮明特色，但她不是僅僅從形式、技巧上著眼，而是始終把塑造人物放在中心位置。行腔、潤腔都是為了深刻揭示人物內(nèi)心世界。陸派優(yōu)秀傳人有曹銀銻、陳文治、夏賽麗、黃慧、廖琪瑛、許杰、裘巧芳、張宇峰、徐標新等。

　　畢派——是畢春芳創(chuàng)立的越劇小生流派。畢春芳唱腔明朗豪放，流暢自如，具有粗獷的男性特點。她的嗓音脆亮，音域較寬，底氣充足，唱腔中常出現(xiàn)一種切分符點音型，因此行腔棱角分明，音調(diào)富有彈性。她咬字有力，字音清晰，并強調(diào)重音處理。畢春芳在創(chuàng)腔時，根據(jù)塑造人物需要常吸收越劇其他流派、行當和兄弟劇種的音調(diào)融化在自己的唱腔中，使唱腔生動活潑，富有新意。如《三笑·點秋香》中的起腔“秋香姐姐呀”，吸收的是傳統(tǒng)名劇《盤夫》中旦角嚴蘭貞的起腔“官人啊”的音調(diào)略加變化，使唐伯虎瀟灑飄逸的形象更為鮮明。畢派優(yōu)秀傳人有：楊文蔚、丁蓮芳、董蓓芬、丁蓮芳、畢繼芳、徐寧生、楊童華、張鎮(zhèn)英等。

　　張派——是張云霞創(chuàng)立的越劇旦角流派。張云霞在表演和唱腔中非常注重刻劃人物不同的個性，比如在《游龍飛鳳》她一人飾演兩個角色，她們是面貌相像而性格迥異的年輕女性，一個是官宦小姐范楚楚，愛慕虛榮，李代桃僵。一個是農(nóng)村少女劉菁菁，不貪圖榮華富貴，不畏懼權(quán)勢；區(qū)別非常鮮明。張云霞的唱腔中行腔變化豐富，真假音結(jié)合運用自如，吐字清晰，在《李翠英告狀》中訴狀一段唱，她根據(jù)人物感情的發(fā)展，用[尺調(diào)腔·慢清板]、[慢中板]、[中板]、[急快板]等不同速度的板式，生動細致地表達了人物感情的層次。張云霞擅演花旦，也擅演青衣、刀馬旦、閨門旦，對同一行當?shù)牟煌�人物，她根�?jù)各自的性格賦予不同的音樂形象。張派優(yōu)秀傳人有：薛桂珍、袁小云、何賽飛等。

　　呂派——是呂瑞英創(chuàng)立的越劇旦角流派。呂派唱腔在繼承袁派委婉典雅、細膩雋永的風(fēng)格的基礎(chǔ)上，又增加了活潑嬌美、昂揚明亮的旋律色彩。呂派唱腔曲調(diào)活躍多變，擅長在中高音區(qū)運用俏麗的小腔，較多采用大幅度的音程跳動使唱腔旋律華彩，富有活力。在呂派唱腔的音調(diào)中常出現(xiàn)4音和7音兩個偏音，由此又促使了唱腔中頻繁的宮徵調(diào)式轉(zhuǎn)換；板式運用也靈活多變，根據(jù)人物情緒變化，通過速度快慢、節(jié)奏松緊，使旋律色彩豐富，對比鮮明，富于層次，具有新鮮感。在潤腔方法上，常用各種裝飾音和切分音型細致傳達人物內(nèi)心活動。呂瑞英創(chuàng)腔時，根據(jù)內(nèi)容需要，善于向兄弟劇種橫向借鑒，豐富自己的音樂語匯。呂派優(yōu)秀傳人有：吳素英、孫智君、趙海英等。

　　金派——是金采風(fēng)創(chuàng)立的越劇旦角流派。金采風(fēng)的唱腔婉轉(zhuǎn)秀麗，剛?cè)嵯酀�。她的嗓音明亮，行腔自然流暢，質(zhì)樸中展風(fēng)采，秀婉中顯棱角，柔中寓剛，端莊大方；咬字清楚，特別講究念白的抑揚頓挫，具有音樂性。金采風(fēng)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，按照自己對角色的體驗和理解，不斷對唱腔進行新的探索和創(chuàng)造，尤其是對傳統(tǒng)的[四工腔]，在音調(diào)板式、潤腔處理等方面加以豐富發(fā)展，使其煥發(fā)出新的光彩。金采風(fēng)的唱腔結(jié)構(gòu)嚴謹，善于用不同板式和節(jié)奏、音調(diào)潤腔的處理，細致揭示人物感情深處的波瀾，表演動作和唱腔音樂緊緊相扣。金派優(yōu)秀傳人有：謝群英、黃美菊、裘錦媛、樊婷婷、樊建萍、張杭英、陳莉萍、史燕彬等。

　　張派——由張桂鳳創(chuàng)立。張桂鳳組織唱腔的能力很強，能根據(jù)人物感情變化靈活運用各種曲調(diào)、板式，使唱腔富有新意。如《凄涼遼宮月》第六場中道宗猜疑皇后時唱的“一石投水激波濤”這段[弦下腔]，以尺調(diào)式、正調(diào)式、北調(diào)式、自由式的[弦下腔]混合組成，旋律豐富，節(jié)奏多變，唱腔深沉、粗獷，符合人物的身份、性格，運腔又十分細膩�！独钔迋鳌分械摹坝�(xùn)子”吸收了紹劇的音調(diào)，充分表現(xiàn)出人物激憤的情緒。張桂鳳創(chuàng)腔時善于根據(jù)塑造不同行當、不同個性的人物的需要，采取不拘一格、移花接木的方法選擇和運用不同的音樂素材。；《祥林嫂》中衛(wèi)癩子的“東南西北全走遍”這段唱，根據(jù)人物不務(wù)正業(yè)、四處游晃的特點，繼承運用了越劇早期的[平板]唱腔。這樣做既突出了人物的個性，又使唱腔富有地方色彩。張派優(yōu)秀傳人有：王金萍、張國華、孫偉娟、吳群、蔡燕等。

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