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花腔技巧在民族聲樂中運用的介紹
一、 花腔的緣起
(一) 花腔在西方的起源 花腔是西洋古典音樂的一種高難度的演唱技巧,起源于17-18世紀的意大利閹伶。花腔是一種裝飾性、華麗性很強的演唱技巧。究其根本,裝飾性唱法的音樂風(fēng)格最早出現(xiàn)在十六世紀中葉的歐洲,后來隨著在歐洲的傳播,逐漸發(fā)展為具有高難度技巧、豐富調(diào)式的花腔。十七世紀末,意大利
的閹伶演唱把花槍這種演唱技巧傳播開來。之后,花腔這種聲樂炫技技巧在法國興盛達到頂峰。因為那時的法國是歐洲的強國,法語作為一種高貴的語言,在歐洲貴族王室中廣為流傳。其中有德國王室、北歐王室、俄羅斯王室等,甚至包括美國的知識分子和上流社會,他們都以說法語為榮耀。
(二) 花腔在中國的發(fā)展
二、花腔的運用
(一) 花腔的演唱技巧
捷音(Agitily),顧名思義,是一種快速的音階,也稱為花腔快速走句。這種音階,每一個音節(jié)都要求清晰、均勻、快速。例如,三音、五音、一音相連時,每一個音都要唱的清楚、輕快也要注意音節(jié)的連貫性。
震音(Trill),是花腔技巧中比較基礎(chǔ)的技巧,也是相對較容易的;因而被大多女高音所擅長。震音是大二度之間的的一種顫音,也稱為花腔大顫音。它的唱法包括主音顫動唱法和高一度顫音唱法兩種。
倚音(Appoggiatura),是將一個短小的音符置于主音之前,根據(jù)在主音上下方開始的位置不同分為上倚音(Upper Mordent)和下倚音(Lower Mordent)。其中,倚音在符點音符之前,占主音時值的三分之二;在單點音符之前,占主音時值的二分之一。震音是花腔演唱中較為常用的技巧,演唱時要求咬吐字清楚準確、短促有力,并且要保持整個樂句的連貫流暢。
(二) 花腔在西方作品中的運用
《笑之歌》又稱為《伯爵請聽》(我習(xí)慣記為《笑之歌》,因為更符合中國民族聲樂的特點)。選自輕歌劇《蝙蝠》,是奧地利作曲家約翰.施特勞斯最經(jīng)典的女仆唱段。本曲采用3/8拍,小快板的活波旋律,G大調(diào)的優(yōu)美音調(diào)來表現(xiàn)女仆阿黛來的性情;花腔技巧跳音的運用渾然天成地把阿黛來的笑聲中的諷刺詼諧表現(xiàn)得出來。
三、花腔技巧在民族聲樂中的運用與表現(xiàn)
(一) 花腔技巧在民族聲樂中的表現(xiàn)
花腔是一種擁有豐富調(diào)式的腔系。是一種華麗的演唱藝術(shù)技巧�；ㄇ坏乃囆g(shù)特點體現(xiàn)在明朗的調(diào)式色彩、質(zhì)樸的情意表達、口語化的旋律線條、動人的節(jié)奏律動以及襯詞化的唱歌結(jié)構(gòu)等各方面�；ㄇ辉谂c中國民族聲樂的結(jié)合、融入中,逐漸形成了有著中國民族特色的藝術(shù)特點。例如,民族聲樂作品《夫妻觀燈》中“長子來看燈,他擠得頭一伸。矮子來看燈,他擠在人網(wǎng)里蹲。胖子來看燈,他擠得汗淋淋。瘦子來看燈,他擠成一把筋”,這些唱詞的幽默詼諧、口語化,就生動說明了花腔在民族聲樂中的藝術(shù)特色。
(二) 花腔技巧在民族聲樂作品中的運用
《牧笛》,是中國當(dāng)代作曲家尚德義的創(chuàng)作的花腔歌曲作品。歌曲是G大調(diào),2/4拍,典型的A-B-C三段式結(jié)構(gòu),歌詞由邵永強填寫。這首歌曲表現(xiàn)了在人與自然和諧相處中大自然的清新美好,,給人以優(yōu)美舒適的感覺。
第一段,歌曲速度較慢,主要描寫大自然的美麗迷人的景色,但是音階跨度比較大。后半部分,出現(xiàn)音符上的跳音,演唱時要注意對聲音和氣息穩(wěn)定性的控制,做到跳躍中連貫自如。
第二段,主要描寫人與自然的和諧相處,速度加快;后半部分,作者采用大量的跳音、回音的花腔技巧,并用了一連串的十六分音符快速連唱,描述了一幅大自然與人融為一體的和諧畫面,也將作品推向了一個小高潮。
第三段,作者采用首尾呼應(yīng)的方式,先是呼應(yīng)第一段,速度較慢,接著加快速度,就如同《笑之歌》最終把全曲推至最高音High g來結(jié)束全曲。這一部分的歌詞較少,作者主要用一些高難度的花腔技巧來表現(xiàn)歌曲的情感。在演唱時,要投入自身感情的同時,把握住花腔的高難度技巧,塑造出更加完美的藝術(shù)形象。
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