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手風琴的相關知識介紹
手風琴(accordion)是一種既能夠獨奏，又能伴奏的簧片樂器，不僅能夠演奏單聲部的優(yōu)美旋律，還可以演奏多聲部的樂曲，更可以如鋼琴一樣雙手演奏豐富的和聲。下面小編為您收集整理了手風琴的相關知識介紹，希望對您有幫助！
手風琴的起源
1777年，中國器樂“笙”由意大利傳教士阿莫依特神父傳入歐洲，隨即便在歐洲開始出現(xiàn)了一些手風琴的前身樂器，但它們大都未能成形便被淘汰了。真正用手拉的.風琴是由德國人德里克·布斯曼(Friedrdch Buschman，1805—1864 )在1821年制造了用口吹的奧拉琴，1822年又在琴上增加了手控風箱和鍵鈕，后來，奧地利人西里勒斯·德米安(Cyrillus Demian 1772—1847)在布斯曼的基礎上，集當時手風琴的各種前身樂器之大成，成功地改良創(chuàng)制了世界上第一架被定名為accordion的手風琴。直到今天，世界各地仍然沿用accordion這個名稱。
手風琴的類型
全音階手風琴的結(jié)構(gòu)非常簡單，相當于口琴增加了風箱;右手部分有十來個鍵鈕供演奏曲調(diào)，左手部分有兩個和弦鍵鈕擔任伴奏;在同一鍵鈕上，推拉風箱發(fā)出不同高度的兩個音(與口琴發(fā)音相似);琴上沒有背帶，完全靠雙手托琴;全音階手風琴的最大缺點是不能轉(zhuǎn)調(diào)，如若變調(diào)則需另換一架琴演奏。
半音階手風琴首先是為轉(zhuǎn)調(diào)帶來了方便;左右手兩部分的鍵鈕數(shù)量都有所增加，加之此琴推拉風箱發(fā)音高度不同，所以這種琴音域很寬;半音階手風琴也無背帶，仍靠雙手托琴演奏。鍵鈕式手風琴(亦稱新半音階手風琴、巴揚)裝上了背帶，這對雙手來說是一大解放;另外推、拉風箱發(fā)音高度一致，這樣使風箱的.變換和運用也獲得了很大的自由;
鍵鈕式手風琴左手部分的鍵鈕數(shù)量大大增加而且排列相當科學，因此沿用至今。使用的鍵鈕式手風琴包括了三、四、五排鍵鈕。在我國主要使用五排樣式的鍵鈕手風琴。鍵鈕式手風琴最大的優(yōu)點在于十二平均律中的半音階上下行。在上世紀的六十年代開始出現(xiàn)了鍵盤式手風琴，從此手風琴便分成鍵鈕式、鍵盤式兩大類，二者并行發(fā)展。
鍵盤式手風琴左手部分其結(jié)構(gòu)與鍵鈕式手風琴完全一樣，只是將右手部分的鍵鈕改為鋼琴式的鍵盤�？赡苁怯捎阡撉俚脑�，這一改進使手風琴這件歐洲民間樂器迅速在全世界得到最廣泛的普及。 貝司是左手鍵鈕，對位低音和和旋的統(tǒng)稱。
手風琴的演奏技巧
1.無視覺觸感
眾所周知，其它鍵盤樂器的鍵盤平面方向都是向上時。在演奏中，觸鍵的準確性和可靠性是通過人體的兩種觸感來提供：第一是視覺觸感，二是手指觸感。手風琴的鍵盤平面和鍵鈕平面卻與眾不同，是背向演奏者而向外的，演奏中一般要求不看鍵，因此，演奏時的準確性和可靠性只能靠一種觸感來提供，即手指觸感。這種有限的準確性和可靠性，就要求我們在演奏中下定要貼鍵，才能改善手風琴演奏中，人體所提供的觸感的不足。我們知道世界上許多生物的視覺觸感是很差的，或者根本沒有，但它們的其他器官的異常靈敏，彌補了這種先天不足。如鼻子的嗅覺，觸須的敏感，聲納的導向等等。手風琴的貼鍵演奏，實際上是增強了手指尖的靈敏度。
2.地面引力偏向
我們在其它鍵盤樂器上觸鍵時，手指的作用力正好與地面的引力方向相同，地面引力不會對手指產(chǎn)生偏向影響。在手風琴上觸鍵時，手指作用力與地面引力是相互垂直的，所以地面引力對手指會產(chǎn)生偏向影響。當然。克服這種偏向影響，主要是靠手臂力量的自我調(diào)節(jié)。但如果貼鍵演奏，手指與鍵盤之間的.摩擦力也能起到一定的，抵消地面引力偏向影響的作用。提高手風琴觸鍵的準確性和可靠性。
3.減小動作幅度
手風琴構(gòu)造決定了它的音量強弱不是靠右手觸鍵的力度來控制的，而是靠左手的風箱。所以任何靠大幅度的手指動作，對音量的控制來說都是毫無意義的。再說，手風琴鍵盤的硬度與其它鍵盤樂器的硬度相比，只比電子琴稍硬一些，用不著大力度來按鍵。而且手風琴演奏的風格，應該是輕捷華麗的，不應帶有笨重感。如果我們貼鍵演奏，這時手指與鍵盤距離最近，只要以微小的動作就可按下鍵盤。這樣我們才能去掉使準確性和可靠性受到影響的多余動作，而容易使手風琴的聲音效果具有輕捷、華麗之感了。
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