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特寫之美
我們在影視藝術(shù)的審美過程中，有一種不可忽視的現(xiàn)象，那就是特寫鏡頭具有超常規(guī)的視覺沖擊力。
在觀賞一部影片之后，除動人的情節(jié)外，優(yōu)秀的特寫鏡頭，往往會打開你審美記憶的窗欞，在你的腦海中映像。在一個攝影藝術(shù)展覽中，能表現(xiàn)攝影家嶄新審美意象的特寫，也往往獨具視覺吸引力，人們總愛在它的面前駐足留連。在一本精美的畫冊中，那些扣人心弦的特寫鏡頭，也常使人們愛不釋手,反復觀賞。所謂特寫鏡頭,《辭�！肥沁@樣界定的：“拍攝人像的面部，人體的一個局部，一件物品或物
品的一個細部的鏡頭，通常稱特寫鏡頭。”(上海辭書出版社1979年版)在攝影藝術(shù)造型的審美創(chuàng)造中，特寫鏡頭具有自身獨特的美感效應(yīng)。歸納起來有四條：
一、特寫的審美表現(xiàn)力
特寫鏡頭,善于把審美客體--被攝對象的局部形象集中、突出,清晰、強烈地表現(xiàn)出來。在描繪人物形象時，它可以凸現(xiàn)人物最能表現(xiàn)審美個性的局部，如能折射出心靈美的眼睛，能顯示人物個性品格的臉部神情等。在刻劃其他物像或描繪山水風光時，特寫鏡頭所強調(diào)的富于美感的局部的畫面,也往往最能表現(xiàn)攝影家新穎、獨特的意境。
二、特寫的視覺沖擊力
攝影藝術(shù)審美信息的傳遞媒介--照相機，尤其是那分辨率極高的好鏡頭，具有精細入微的影像分析力，它可以把人物事物的細部 ，淋漓盡致地表現(xiàn)出來，以其巨大的視覺沖擊力，激起人們的審美注意和審美聯(lián)想。
三、特寫的主體抒情性
優(yōu)秀的攝影家，善于觀察事物，選擇鏡頭，善于發(fā)現(xiàn)與抓取既能表現(xiàn)事物特性，又能表現(xiàn)攝影家本質(zhì)力量的特寫畫面，用以表達攝影家的獨特感受。由于畫面集中，形象突出，往往表現(xiàn)出審美創(chuàng)造主體強烈的抒情力量。
四、特寫的心靈震撼力
善于刻劃人物內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物心靈美感的特寫鏡頭，往往最能引起觀賞者的心靈共鳴，產(chǎn)生強烈的心靈震撼力，象《當法蘭西國旗降下的時刻》、《在結(jié)婚登記處》都是這類的作品。攝影藝術(shù)的特寫鏡頭，不論是描繪人物心靈窗口的眸子 ,刻劃表現(xiàn)人物性格的手勢,表現(xiàn)人物活動引人入勝的情節(jié),只要自然天成 ,意趣新穎，都可以卓成佳構(gòu)。不過 ,那些妙手天成、永遠無法再現(xiàn)的瞬間特寫畫幅,通常是百里挑一的。特寫鏡頭的審美創(chuàng)造比起其他中景、大場面的作品的成功率,似乎會更低、更不易得。在審美鑒賞時,對這一點，我們不應(yīng)忽視。
古今中外，優(yōu)秀攝影藝術(shù)作品用特寫鏡頭形式來表現(xiàn)的佳作,可真是不少。在我國,著名攝影家鄭景康在50年代所創(chuàng)作的名作《齊白石》就是以特寫鏡頭來表現(xiàn)作者善于以形寫神,使作品形真而神似,把我國一代繪畫大師齊白石的神情、風韻、氣質(zhì)表現(xiàn)得酣暢淋漓。《齊白石》堪稱為一幅為時代名人傳神寫照的力作。又如, 50年代田原創(chuàng)作《煉鋼工人李紹奎》時, 也是用特寫鏡頭描寫李紹奎在爐前汗如雨地喜看鋼時的神情, 來表現(xiàn)新中國成立后當家作主的一代工人的高大形象和豪邁氣概。
在海外攝影的星空中，特寫佳作更是繁星閃爍。象美國的史泰欽在20年代拍攝的《好萊塢影星葛麗泰?嘉寶》;尤金?史密斯在第二次世界大戰(zhàn)期間拍攝的《賽班島》;被西方報刊登載次數(shù)最多的女攝石》就是以特寫鏡頭來表現(xiàn)作者善于以形寫神,使作品形真而神似,把我國一代繪畫大師齊白石的神情、風韻、氣質(zhì)表現(xiàn)得酣暢淋漓�！洱R白石》堪稱為一幅為時代名人傳神寫照的力作。又如, 50年代田原創(chuàng)作《煉鋼工人李紹奎》時, 也是用特寫鏡頭描寫李紹奎在爐前汗如雨地喜看鋼時的神情, 來表現(xiàn)新中國成立后當家作主的一代工人的高大形象和豪邁氣概。
在海外攝影的星空中，特寫佳作更是繁星閃爍。象美國的史泰欽在20年代拍攝的《好萊塢影星葛麗泰?嘉寶》;尤金?史密斯在第二次世界大戰(zhàn)期間拍攝的《賽班島》;被西方報刊登載次數(shù)最多的女攝影家阿諾德拍攝的《出生后的第一個五分鐘》;日本秋山莊太郎于二戰(zhàn)后拍攝的《少女》系列，都是用特寫鏡頭表現(xiàn)人物的傳世名作。戰(zhàn)后拍攝的《少女》系列，都是用特寫鏡頭表現(xiàn)人物的傳世名作。
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