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愛樂之城攝影技巧
在平平淡淡的學(xué)習(xí)中，說起知識(shí)點(diǎn)，應(yīng)該沒有人不熟悉吧？知識(shí)點(diǎn)也可以通俗的理解為重要的內(nèi)容。掌握知識(shí)點(diǎn)有助于大家更好的學(xué)習(xí)。下面是小編為你帶來的愛樂之城攝影技巧 ，歡迎閱讀。
愛樂之城攝影技巧1
1. 三分法構(gòu)圖
簡單說來，就是用橫豎線將畫面三等分，線條和線條的交點(diǎn)都是視覺中心。如上圖，畫面中男女人物的頭部就都位于三分線的相交點(diǎn)。
三分法構(gòu)圖雖然簡單，卻非常好用，是所有攝影師都最常使用的構(gòu)圖方法。在處理單元素或雙元素的畫面時(shí)，三分法是最好用的方法之一。
2. 黃金分割構(gòu)圖
與三分法構(gòu)圖類似，區(qū)別在于視覺中心從畫面三分之一處轉(zhuǎn)移至黃金分割比（0.618）的位置。
黃金分割比被公認(rèn)為是最能引起美感的比例，因此無論是在繪畫還是在攝影中黃金分割構(gòu)圖都是最常用的構(gòu)圖方式之一。
在《愛樂之城》中，攝影師就曾多次使用這種構(gòu)圖方式。除了營造出一種由遠(yuǎn)及近的距離感，它也起到了強(qiáng)調(diào)元素主次的效果。
3. 三角構(gòu)圖
三角構(gòu)圖并不常見，卻是《愛樂之城》攝影師最常使用的'構(gòu)圖方法之一。
不難看出，每當(dāng)“愛樂之城式”三角構(gòu)圖出現(xiàn)，男女主人公也一定會(huì)出現(xiàn)在畫面中，而第三個(gè)角色則一定位于三角形的頂點(diǎn)位置。
三角形向來給人穩(wěn)固的感覺，這種構(gòu)圖方式除了擅長處理三元素畫面，在第三元素移動(dòng)出畫面后還能很順滑地轉(zhuǎn)換至三分式構(gòu)圖，非常適合在錄制視頻時(shí)使用。
4. 引導(dǎo)線構(gòu)圖
一種比較常見的構(gòu)圖方式，通過畫面中自然存在的線條將觀者視線引導(dǎo)向畫面的視覺中心或是營造出視覺延伸感。適用于公路、橋梁等場景。
5. 框架式構(gòu)圖
利用門、窗之類的元素在畫面中塑造“畫框”的效果，這種方式可以有效吸引觀者注意力，并且非常具有戲劇感。
這樣的場景并不常見，一旦遇到就趕緊用鏡頭記錄下來吧！
介紹到此結(jié)束，奧斯卡最佳攝影級的構(gòu)圖方式你都學(xué)會(huì)了嗎？
愛樂之城攝影技巧2
經(jīng)典攝影技巧介紹：妙用曝光補(bǔ)償，決定明暗細(xì)節(jié)
曝光補(bǔ)償和包圍曝光在攝影實(shí)踐中有著廣泛的應(yīng)用。雖然數(shù)碼相機(jī)的測光系統(tǒng)已經(jīng)十分智能和完備，但當(dāng)初學(xué)者遇到一些復(fù)雜的拍攝場景時(shí)，如畫面中光比過大，或夜景、冰雪這樣的場景，數(shù)碼相機(jī)的測光系統(tǒng)難以提供100%準(zhǔn)確的曝光控制。此時(shí)，曝光補(bǔ)償和包圍曝光就能派上大用場了。
曝光補(bǔ)償是指在數(shù)碼相機(jī)測光得出曝光數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)上，根據(jù)自己的判斷，對曝光值進(jìn)行調(diào)節(jié)，可以在正負(fù)兩檔間以1/3 檔或1/2檔為調(diào)節(jié)間隔進(jìn)行選擇。本例中，為了使雪景獲得正確的明亮曝光，增加了一檔曝光量。
經(jīng)典攝影技巧介紹：控制虛實(shí)，利用景深突出主體
畫面中主體的強(qiáng)化有許多種方法，其中通過景深強(qiáng)化主體是利用了虛實(shí)變化的手法。對初學(xué)者來說，這種手法運(yùn)用起來并不困難，只要通過調(diào)整拍攝距離、鏡頭光圈以及鏡頭焦距，就可以合理地將畫面中唯一清晰的焦點(diǎn)匯聚在攝影師想要重點(diǎn)表現(xiàn)的畫面主體上。
需要特別注意的是，通過景深強(qiáng)化主體的方法在構(gòu)圖時(shí)必須選擇合適的拍攝角度。讓主體與其他元素所在的平面不與數(shù)碼相機(jī)的焦平面平行，以創(chuàng)造畫面虛實(shí)變化的可能性，同時(shí)景深的控制也要特別細(xì)心，防止由于景深過而淺弱化了主體，得到適得其反的效果。
經(jīng)典攝影技巧介紹：構(gòu)圖的減法藝術(shù)，突出畫面主體
失敗的照片各有各的問題，而成功的照片往往具有共性。在很多時(shí)候，構(gòu)圖所要做的工作就是在選擇合理的視角、合理的取景范圍的同時(shí)，避開那些可能對畫面想要表達(dá)的中心元素形成干擾的其他元素。
這看似簡單的道理和方法，許多影友卻難以真正貫徹，貪多是初學(xué)者在構(gòu)圖時(shí)的通病。對于減法的應(yīng)用，面對和拍攝對象主體在一起的許多元素，我們應(yīng)該如何取舍?如果不忍心舍棄它們中的絕大多數(shù)，就難以真正把其中最精華的那個(gè)元素表現(xiàn)好。要知道，當(dāng)畫面中的并列的元素過多時(shí)，讀者的注意力會(huì)被迅速分散。即使其中有明顯的主體，當(dāng)主體與一些無關(guān)元素同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，它的視覺效果和讀者注意力也會(huì)受到嚴(yán)重的干擾和影響。
因此，初學(xué)攝影時(shí)的取景方法是：多調(diào)整拍攝角度和鏡頭焦距，避開沒用的元素，選取精華加以表達(dá)。
經(jīng)典攝影技巧介紹： 活用測光模式，表達(dá)畫面主題和拍攝意圖
測光模式的正確選擇是影響一張照片曝光成功與否的重要因素。數(shù)碼相機(jī)的測光功能經(jīng)常被影友們忽視。雖然在各種拍攝模式下，數(shù)碼相機(jī)都可以進(jìn)行自動(dòng)測光操作，但拍攝場景的光線條件千差萬別，默認(rèn)的測光模式并不能勝任其中的全部情況。當(dāng)主體的光照情況和背景又很大差別時(shí)，可以選用點(diǎn)測光模式。
在點(diǎn)測光模式下，相機(jī)對圖像中某一對焦點(diǎn)周圍約占畫面3%的區(qū)域進(jìn)行測光，保證此區(qū)域曝光正確，忽略畫面其他部分的`測光。使用點(diǎn)測光對照片主體測光，可以使照片主體曝光正確。
經(jīng)典攝影技巧介紹：經(jīng)典的黃金分割理論實(shí)戰(zhàn)應(yīng)用
古希臘數(shù)學(xué)家在進(jìn)行線段分割時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一條具有美學(xué)意義的規(guī)律，被后人稱為黃金分割定律。黃金分割定律的內(nèi)容為：一條線段分成長短兩段，使短段與長段之比等于長段與線段全長之比，比值為1:1.618。這種比例從古至今一直被認(rèn)為是能夠產(chǎn)生美感的最佳比例。它被廣泛應(yīng)用在建筑設(shè)計(jì)、繪畫、雕塑等多個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域。
黃金分割定律應(yīng)用到攝影構(gòu)圖技法中，同樣具有強(qiáng)烈的審美價(jià)值。影友們在決定拍攝對象主體的位置時(shí)，可以參考黃金分割定律，將拍攝主題安排在畫面中心偏左或偏右一點(diǎn)的位置，避免了將其放置于畫面中心的死板感覺，這樣可以使照片耐看，又不失平衡感。
經(jīng)典攝影技巧介紹：安全快門是拍攝清晰照片的關(guān)鍵
安全快門是什么意思呢?它是指保證手持DSLR拍攝照片時(shí)，畫面不抖動(dòng)且足夠穩(wěn)定的快門速度。如果快門速度高于安全快門，能保證手持拍攝的穩(wěn)定性，畫面就不會(huì)虛。
最為關(guān)鍵的是，安全快門并非恒定不變。安全快門的速度與拍攝時(shí)所用的鏡頭焦距相關(guān)。安全快門速度是焦距的倒數(shù)，也就是安全快門速度=1/焦距。
例如，在昏暗的環(huán)境下，使用鏡頭的30mm焦距拍攝，就必須保證快門速度快過1/30s。只有如此，才能保證拍攝的數(shù)碼照片比較清晰，拍攝才能獲得成功。
以上的拍攝技巧，將其熟記于心，將幫助你應(yīng)對很多難以掌控的拍攝場景。
愛樂之城攝影技巧3
01、拍攝人像模式時(shí)最好選擇簡單的大背景。比如一大片�；虿莸�，背景元素盡可能地少。
02、找一個(gè)有光源反射的背景，有點(diǎn)像“自帶光源”的感覺。比如陽光照在模特身上，充足的光線使得人像模式效果更自然。
03、拍攝距離決定背景虛化的效果。當(dāng)拍攝對象離背景距離越遠(yuǎn)，拍攝背景越立體的，焦外虛化的.效果越明顯。在拍攝過程中，人像模式會(huì)提示移近一點(diǎn)或遠(yuǎn)一點(diǎn)，在出現(xiàn)黃色的“景深效果”四個(gè)字后說明相機(jī)已經(jīng)開始景深效果的算法，此時(shí)可以拍出景深效果了，但不一定出現(xiàn)這幾個(gè)字就能拍出最好的虛化效果，有時(shí)候相機(jī)算法會(huì)使得拍攝物體邊緣虛化得非常不自然，此時(shí)可以稍微動(dòng)一下 iPhone，等出現(xiàn)最佳效果再按下快門。
04、拍攝多人的景深效果時(shí)，最好將拍攝對象都置于同一個(gè)水平面上，不要錯(cuò)落站開，否則站后面的人物可能會(huì)被虛化了。比如：人物背后的草因?yàn)殄e(cuò)落分布，也因此出現(xiàn)不同的虛化效果。
愛樂之城攝影技巧4
一、運(yùn)用好燈光是文物攝影的關(guān)鍵
文物攝影大多數(shù)在燈光照明的條件下拍攝，所以首先要了解燈光照明的一些特點(diǎn)。燈光照明主要有散光燈和聚光燈兩種。散光燈的照射效果是光照廣泛、均勻，光的強(qiáng)度由照明區(qū)到非照明區(qū)逐漸減弱，而聚光燈照明集中、強(qiáng)烈，光的強(qiáng)度由照明區(qū)到非照明區(qū)減弱。拍攝文物大多數(shù)用散射光，因?yàn)楣鈴?qiáng)性質(zhì)接近于自然光，適合于人物視覺習(xí)慣。
二、文物攝影的用光方法
前側(cè)光是沿著拍攝方向并成45°～90°角方向照射來的光線。用這種光線照明可以突出表現(xiàn)粗糙和有凹凸花紋的器物，如陶器上的繩紋、銅器上的饕餮紋、甲骨上的刻字或器物上的附著物(布紋、席紋等)。
根據(jù)側(cè)光角度大而陰影短，角度小而陰影長的特點(diǎn)，在拍攝凹凸起伏的器物時(shí)要采用高位置的側(cè)光，反之要采用低位置的側(cè)光。如果凹凸變化很小，側(cè)光的位置就要很低，甚至采用接近90°角的正側(cè)光，才能把要表現(xiàn)的細(xì)部刻畫出來。
另外，玉器、石器、骨器上的加工痕跡，古紙、絲織品的纖維組織，需要用聚光燈的側(cè)光來照明。而凹凸起伏比較明顯的器物，如陶器上的紋飾、銅器上的銘刻及銅鏡、紙幣、印章、封泥、瓦片、陶片、墓志、碑文、磚刻、畫像石、石雕、玉雕和骨雕等，要用散光燈的側(cè)光來照明。運(yùn)用側(cè)光照明要防止光比過大或光線不均勻的現(xiàn)象，通常采用加輔助光的方法克服以上缺陷。
后側(cè)光屬于逆光的一種，它能有效地增加器物的立體感和空間感，對于塑造物體的輪廓十分有效。后側(cè)光一般要高于器物，使器物至少有兩個(gè)受光面(上面和側(cè)面)這樣有利于勾勒器物的大部分輪廓。
如果后側(cè)光使器物的1/4～1/6處于高光下，3/4～5/6處于暗面。這時(shí)就必須使用輔助光。輔助光不但可以增加暗部的亮度，充分體現(xiàn)暗部的花紋，尚可減淡后側(cè)光形成的器物投影，使器物的投影在畫面上濃淡相宜，恰如其分。
用后側(cè)光拍攝文物時(shí)，曝光值以暗部為標(biāo)準(zhǔn)，兼顧亮部，使各部分的光比不得超過底片的寬容度。布光時(shí)同時(shí)考慮主體和背景，使之達(dá)到層次分明、對比適中的效果。散射光的光線均勻柔和，明暗色調(diào)接近，投影平淡，在拍攝時(shí)容易產(chǎn)生光斑的器物(如瓷器、玉器、料器和金銀器等)常用這種光。在拍攝文件、圖表、字畫和小件器物時(shí)也常用這種光來照明。散射光一般是自然光在薄云遮日時(shí)產(chǎn)生的，在燈光照射條件下可以在強(qiáng)光燈前加上一層硫酸紙或一塊磨砂玻璃，使光線漫射或用白紙屏和反光傘將光反射到器物上去，達(dá)到散射光的效果。
小件器物拍攝時(shí)的'注意事項(xiàng)。文物攝影中小件器物的攝影較為多見。小件器物拍攝時(shí)除一般采用散射光照明外，還要注意以下幾點(diǎn)：
1.器物的色調(diào)要盡量接近，避免深色、淺色器物色調(diào)差別過大而引起曝光偏差。
2.拍攝時(shí)大多采用俯拍角度。
3.沉底的顏色與器物顏色要搭配協(xié)調(diào)。
4.適當(dāng)調(diào)整器物高低位置。
5.注意器物之間不要互相遮擋。
拍攝玉器時(shí)要使燈光照射方向與相機(jī)拍攝方向?qū)ΨQ。這是因?yàn)橛衿髻|(zhì)地滑潤，并且大多雕琢有精細(xì)的花紋。這種花紋只有在一定光線和角度下觀察才比較顯著，所以拍攝時(shí)要利用光線的入射角等于反射角的原理，采取特殊角度的拍攝方法。只有這樣才能使玉器上的柔光和反光連同花紋一起進(jìn)入鏡頭。
三、文物攝影中投影的處理
文物攝影中投影的濃淡及文物在畫面上所占的位置與比重，對襯托主題都是十分重要的，必須認(rèn)真對待。
文物攝影光源距器物較近，并且通常需要有主光和輔助光照明，這就使器物的影子不但明顯且處理不妥還會(huì)雜亂，特別是鼎、鬲之類的三足器物，每足有1～2個(gè)投影，當(dāng)光從兩個(gè)角度打來時(shí)就會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)投影。
所以，如果用光不當(dāng)，投影過濃，勢必又出現(xiàn)喧賓奪主的現(xiàn)象;影子過多，互相交錯(cuò)，又有雜亂之感;如果沒有影子，雖然主題也突出了，但器物會(huì)有凌空的感覺，或形同剪紙，效果也不好。淺色器物的拍攝，玉器、石器、骨器、蚌器或銅器等可以放在較深色的背景上拍攝，這樣既能突出器物輪廓，也能襯托器物的色調(diào)和質(zhì)感，投影處理在深色背底上也不明顯，不會(huì)干擾所表現(xiàn)的器物。所以，文物攝影中，處理好投影會(huì)增加器物的立體感，起到填補(bǔ)空白、調(diào)整平衡、突出器物造型的作用。
背景材料的選取。光滑、細(xì)膩、透明的器物適合選擇質(zhì)地粗糙松軟的背景材料(如毛毯、網(wǎng)格布等)。粗糙、不透明的器物適合選用細(xì)膩些的背景材料(如灰布、背景等)。
背景布的使用方法。俯角拍攝時(shí)，背景布平鋪在器物下面;平角拍攝時(shí)，一種方法是將背景布的一端掛在高處讓其自由下垂到器物臺(tái)上，再圓滑地轉(zhuǎn)向平臺(tái)，使背景與臺(tái)面無明顯界限。另一種方法是把背景布和臺(tái)面分開，使畫面中間偏下處出現(xiàn)明顯界限。
總之，考古攝影不僅需要具備考古方面的專業(yè)知識(shí)，還要掌握攝影藝術(shù)，還要掌握攝影藝術(shù)，只有這樣才能拍攝出既有科學(xué)研究價(jià)值又有審美價(jià)值的考古作品。
愛樂之城攝影技巧5
一、拍攝人像的技巧
對個(gè)別人物的生理缺陷，可以運(yùn)用不同的光線照明，并采取不同的拍攝角度，適當(dāng)加以彌補(bǔ)。現(xiàn)介紹以下幾種主要的彌補(bǔ)方法。
1、 臉形胖的人物不宜拍攝正面像，面部可略為側(cè)些，并適當(dāng)提高照相機(jī)的位置，采取俯角拍攝。主燈光的照射角度宜稍高與稍側(cè)，使臉上產(chǎn)生投影，就能使臉形顯得瘦一些。對瘦的臉形，則可用相反的方法來彌補(bǔ)。
2、 對眼睛的大小不同的人物，可根據(jù)鏡頭近大遠(yuǎn)小的透視原理，從稍側(cè)的角度拍攝，并使眼睛較小的一側(cè)靠近照相機(jī)，就能把較小的眼睛拍得稍大些，以便使兩只眼睛大小顯得接近。也可以用燈光來處理，具體方法是，將較大的眼睛處于亮部較小的眼睛安排在暗部，借以掩蓋缺陷。對眼睛深陷的人物，可將主光燈放低些，用較柔和的光線拍攝。拍攝突出眼珠的人物，可以使其適當(dāng)降低視線，從而彌補(bǔ)缺陷。
3、 對口型不正的人物，可以采取稍側(cè)的角度，并運(yùn)用不同的光線加以彌補(bǔ)。
4、 對鼻子過長的人物，要放低主光燈和照相機(jī)的位置，并使人物的頭稍抬高些，從正面拍攝。鼻子扁平的人物，不宜拍側(cè)面像，而要用側(cè)光照明，使得鼻子的一側(cè)產(chǎn)生陰影，就不會(huì)顯得扁平。
5、 對臉形瘦削、額頭突出和下顎消瘦的人物，應(yīng)該放低主光燈和照相機(jī)的位置，從正面拍攝。
6、 拍攝戴眼睛的人物，容易產(chǎn)生反光，如果讓他把頭稍微低一些。并將鏡架略微推高，同時(shí)，調(diào)整側(cè)面輔助光，就能減少眼鏡上的反光。
7、 其他兩頰、額角、眉毛等等缺陷，都可以通過變換拍攝角度和調(diào)整燈光位置等方法進(jìn)行彌補(bǔ)。
二、怎樣為女性拍好照片
�、� 表情自然拍照時(shí)，被攝體沒有必要雙眼直瞪鏡頭。其實(shí)，被攝體目光處在以鏡頭為中心的上下、左右10厘米范圍內(nèi)，都可以拍出正面感的照片，不一定非注視鏡頭中心不可。
⑵ 把照片拍好，被攝體不一定非要大笑，其實(shí)略為微笑一下即可，但人物主體別忘了張亮眼睛，使雙眼充滿光輝，如此才顯得精神。
�、� 被攝體手上拿著東西比較容易做出姿勢。拍照時(shí)，被攝體應(yīng)稍挺胸、放松肩膀。而且，某一肩端宜稍偏向胸部，因?yàn)樯孕钡恼咀司哂信缘淖匀恢馈?/p>
三、如何防止紅眼
攝影者在室內(nèi)較暗的環(huán)境下拍攝人物主體時(shí)，經(jīng)常會(huì)產(chǎn)生“紅眼”現(xiàn)象。此時(shí)，攝影者可以利用數(shù)碼單反的防紅眼模式功能，進(jìn)一步緩解紅眼現(xiàn)象。此外，攝影者還可以提高室內(nèi)照明情況，以縮小瞳孔來減輕“紅眼”現(xiàn)象。
四、如何拍好肖像攝影
保持眼睛水平線的拍攝位置是改善肖像攝影最簡易的方法。此方法是從被攝體的.眼睛水平線開始。比如，給小孩子拍照時(shí)，你就要彎下膝蓋，使相機(jī)與小孩的眼睛大體上處于同一水平上。以眼睛水平線為基準(zhǔn)拍攝被攝體時(shí)，拍攝的照片會(huì)顯得更加“親切”，這是因?yàn)橛^賞者會(huì)感覺到他們觀察的被攝體的“眼睛”，而眼睛往往是一個(gè)人最生動(dòng)的地方。
五、如何在逆光的情況下拍攝清晰的照片
如果攝影者想要利用日落前無比絢爛的天空作為人像攝影的背景，又不想使人物成為剪影效果，但是使用閃光燈畫面又不夠好看。這種情況，攝影者可以嘗試關(guān)掉閃光燈，把鏡頭對準(zhǔn)天空，然后半按快門，記錄下對天空的曝光值或者打開相機(jī)上的曝光鎖按鍵，然后鏡頭對準(zhǔn)人物，對照片重新構(gòu)圖，打開閃光燈，用閃光燈的光照亮人物。這樣的話，人物有足夠的閃光，但人物后面的天空看起來仍然不錯(cuò)。
六、如何抓拍跳躍的瞬間
要想抓拍一個(gè)跳躍的瞬間，首先要選好跳躍主體和畫面背景。以天空作為背景會(huì)增強(qiáng)畫面的整體效果。選定好攝影地點(diǎn)后，把相機(jī)固定在三腳架上，并且降低三腳架的高度，并選擇構(gòu)圖。為了拍攝人物跳躍的空中姿態(tài)，攝影者要加快相機(jī)的快門速度。當(dāng)然，攝影者們還可以自己作為主體，此時(shí)就需要利用相機(jī)的自拍模式了。首先把構(gòu)圖和曝光組合設(shè)定好，然后把自拍定時(shí)器設(shè)置為10秒。接下來，攝影者就可以在鏡頭前盡情地展示自己跳躍的姿態(tài)了。
七、體育攝影如何對焦
在體育攝影中，對焦是一門很難掌握的技巧，這是因?yàn)轶w育攝影的被攝對象都具有很強(qiáng)的動(dòng)感，速度很快，攝影者沒有多少時(shí)間去琢磨著對焦。對于初學(xué)者來說，比較容易的方法就是借助于相機(jī)上的自動(dòng)對焦系統(tǒng)。雖然自動(dòng)對焦系統(tǒng)可以迅速地對好焦點(diǎn)，但如果使用方法有誤，就不能發(fā)揮它應(yīng)有的效用。也就是說，只有把被攝體恰到好處地留在取景窗中央的測距框內(nèi)，才能達(dá)到準(zhǔn)確對焦的目的。要是相機(jī)配備的鏡頭焦距不是很長，視角較大，把運(yùn)動(dòng)的被攝體安排在取景框中央的測距框內(nèi)，還算容易;如果相機(jī)所配備的鏡頭是200毫米以上的長焦距鏡頭，由于視角較小，既要追蹤被攝體，又要對準(zhǔn)測距框，可能會(huì)感到很吃力。為了適應(yīng)這種場合，影友們不妨改變上述習(xí)慣，可暫時(shí)不考慮取景框的范圍如何，只利用測距框追蹤被攝體，這樣在感覺上可能會(huì)輕松一些。
拍體育照片時(shí)還有一種常用的對焦方法，那就是預(yù)先對焦來拍攝，即當(dāng)被攝體進(jìn)入預(yù)定焦點(diǎn)時(shí)隨即按下相機(jī)的快門。預(yù)先對焦很適用于體育攝影，例如，用此方法來拍攝跳高運(yùn)動(dòng)員飛過橫桿的動(dòng)作就十分理想。拍攝時(shí)，可以先把焦點(diǎn)調(diào)在運(yùn)動(dòng)員可能越過橫桿的某一點(diǎn)，然后把焦點(diǎn)鎖定，使其不再前后移動(dòng)。最后視運(yùn)動(dòng)員飛越橫桿時(shí)的情況按下快門，攝影者們即可拍攝到清晰度很高的照片。
愛樂之城攝影技巧6
一、了解光線角度
光線的角度也非常重要，比如說，正午的陽光可以作為逆光光源，但是，因?yàn)楣庠吹慕嵌确浅８�，所以此時(shí)它產(chǎn)生的效應(yīng)更接近于頂光，而逆光的強(qiáng)度就比較小。當(dāng)早晨或黃昏、太陽接近地平線時(shí)，地面上的物體基本上完全是被逆光照射的，因此效果更為突出、更加強(qiáng)烈。同樣的道理，冬季也比夏季更適合拍攝逆光照片，因?yàn)槎镜娜栈【�位置非常低，逆光的效果也就更好。
二、認(rèn)識(shí)光線條件
從逆光視角來觀看場景，可能會(huì)讓人覺得難以駕馭，而且，也的確有幾個(gè)問題是特別需要注意小心的，但是一旦你掌握了逆光拍攝，那么就擁有了讓照片別具一格的有力手段，讓其他順光拍攝的照片瞬間黯然失色。并不是所有的情況、所有的題材都適合以逆光表現(xiàn)，所以，保持謹(jǐn)慎是很有必要的對于任何實(shí)驗(yàn)性的創(chuàng)作都是如此。學(xué)會(huì)準(zhǔn)確地認(rèn)識(shí)光線條件，以及正確地選擇適合以逆光表現(xiàn)的.拍攝人物，這兩點(diǎn)是拍攝成功的逆光作品的關(guān)鍵。理論上來說，任何形式的光線都可以作為逆光光源，但是光線越強(qiáng)，逆光的效果就越好。
三、逆光可創(chuàng)作的人物題材
適合以逆光角度拍攝的人像題材是非常豐富的 ：清新人物、婚紗寫真、紀(jì)實(shí)人文、創(chuàng)意人像等等。如果想要表現(xiàn)人物的頭發(fā)、輪廓以及特殊的唯美效果時(shí)，逆光是一個(gè)有力的表現(xiàn)手段。所以金黃色頭發(fā)的，以及體型輪廓優(yōu)美的人物是非常適合以逆光拍攝的，因?yàn)樗軓?qiáng)調(diào)出拍攝對象輪廓的細(xì)節(jié)。被逆光照射的人物也會(huì)在朝向相機(jī)的方向形成長長的陰影，從而為畫面提供額外的興趣點(diǎn)。
四、曝光與測光方式
即便拋開拍攝對象以及光線形式不提，僅僅有一點(diǎn)，能決定逆光照片成敗的就是曝光。只要掌握了正確的曝光，你就幾乎完全能夠駕馭逆光了。重要的是，你需要排除背景的影響，讓拍攝主體得到正確的曝光。對于大多數(shù)拍攝對象來說，正常情況選擇一種基于畫面整體情況的測光模式都不會(huì)出錯(cuò)，比如評價(jià)測光或者矩陣測光。但是，如果在逆光拍攝時(shí)仍然選擇這樣的測光模式，那幾乎注定會(huì)失敗的，因?yàn)閬碜员尘暗墓饩�會(huì)嚴(yán)重誤導(dǎo)測光系統(tǒng)，讓拍攝主體嚴(yán)重過曝，甚至變成了剪影。為了避免這一問題的發(fā)生，你需要換用點(diǎn)測光或者區(qū)域測光模式，這樣，就能夠僅僅針對拍攝主體的區(qū)域進(jìn)行更準(zhǔn)確的測光。在這樣的測光模式下，背景光線不會(huì)影響相機(jī)的判斷，主體能夠得到正確的曝光。
選擇點(diǎn)測光模式，對拍攝主體直接測光。這種測光方式能夠確保你的拍攝主體得以正確曝光。如果你的單反相機(jī)不提供點(diǎn)測光模式，也可以用以下方式 ：將距離拉近或者焦距拉長，讓拍攝主體占據(jù)整個(gè)畫面視野，以手動(dòng)模式拍攝，然后再重新構(gòu)圖。
愛樂之城攝影技巧7
選擇良好的陪襯前景
陰天由于光線的原因，要選擇好的前景，因?yàn)殛幪旃饩�也就沒有晴天那樣明亮，要是沒有選擇好的前景來陪襯，那么在陰天拍攝的婚紗照空間感和間隔感都會(huì)大大的減少，這樣一來拍攝的婚紗照整個(gè)場面也就會(huì)缺少生機(jī)和感染力，還應(yīng)注意的是，陰天時(shí)的.光線偏暗，利用大光圈拍攝，使被攝物主體以外的景物虛化，從而得到虛實(shí)結(jié)合的效果。
適當(dāng)改變拍攝視角
陰天天空總灰蒙蒙一片，所以構(gòu)圖時(shí)可以盡量避免天空在畫面中占較大面積。盡可能充分利用地面上的景物替代灰暗天空。雖然陰天時(shí)沒有強(qiáng)烈的光影效果，但對于色彩的還原卻十分準(zhǔn)確，構(gòu)圖時(shí)應(yīng)用生動(dòng)、多樣的方式去表達(dá)。
后期修飾
大多數(shù)攝影師都習(xí)慣在光線較亮的晴天下拍照，對于陰天的婚紗照拍攝較為陌生，但只要善于利用周圍的一切事物和調(diào)動(dòng)拍攝技巧，還是能夠拍攝出好看的婚紗照。若如對于自己陰天婚紗拍攝的不滿意，那么學(xué)會(huì)后期修改也是一個(gè)不錯(cuò)的補(bǔ)救方法。當(dāng)然，在拍攝時(shí)盡可能拍攝到的完美是后期修飾都達(dá)不到的效果，攝影師還是需要學(xué)會(huì)在任何情況下都能拍攝出完美的婚紗照。
愛樂之城攝影技巧8
全景攝影基礎(chǔ)技巧1
在拍攝全景照片時(shí)，相機(jī)必須水平轉(zhuǎn)動(dòng)，才能保證照片接縫處正確連接。所有照片的曝光一定要相同，否則在接片時(shí)就會(huì)出現(xiàn)一塊亮一塊暗的情況。使用三腳架也有很多講究，不僅要保證相機(jī)水平，還要保證整個(gè)云臺(tái)的水平，在轉(zhuǎn)動(dòng)相機(jī)時(shí)，還要讓每張照片有一定的重疊，一般在1/3以上即可。
全景攝影基礎(chǔ)技巧2
調(diào)整三腳架
在放置相機(jī)之前，先要架好三腳架。將三腳架調(diào)整到合適的高度，并保證它的穩(wěn)定。然后調(diào)節(jié)腳管的長度，保證中柱垂直，云臺(tái)水平。三腳架上所有的水平儀都保證水平后，再安裝相機(jī)。
全景攝影基礎(chǔ)技巧3
校準(zhǔn)相機(jī)水平
光是校準(zhǔn)三腳架是不夠的`，為了保證萬無一失，還要微調(diào)相機(jī)的水平。我們使用的是雙向水平儀。如果你發(fā)現(xiàn)相機(jī)不水平，可能需要重新調(diào)節(jié)三腳架的位置，拍攝全景的前期越麻煩，后期就越方便。
全景攝影基礎(chǔ)技巧4
設(shè)置相機(jī)參數(shù)
使用小光圈，如f/16以保證景深，對著全景照片中最亮的區(qū)域測光，然后使用手動(dòng)曝光模式，設(shè)置剛才得到的曝光參數(shù)。這時(shí)候最好使用RAW格式和盡可能低的感光度，并在拍攝時(shí)開啟曝光鎖定功能。
全景攝影基礎(chǔ)技巧5
拍攝全景照片 在拍攝全景時(shí)，讓兩張照片之間保證有1/3到1/2的部分重疊，查看拍攝的照片，檢查地平線是否水平，還有照片之間色調(diào)和曝光是否存在差異。開啟顯示直方圖功能，查看最細(xì)微的曝光問題。
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