纖維藝術對室內環(huán)境設計的影響

　　纖維藝術是集纖維實用功能與藝術審美價值于一體的藝術形式。纖維藝術與室內環(huán)境設計有何關系，對其又有什么影響呢?下面是YJBYS小編為大家搜索整理的關于纖維藝術對室內環(huán)境設計的影響，歡迎參考閱讀，希望對大家有所幫助!想了解更多相關信息請持續(xù)關注我們應屆畢業(yè)生培訓網!

　　纖維藝術品以充滿自然氣息的材料質地和手工編織的樸素韻味滿足了人們多方面的情感需要，它和其他種類的室內裝飾物相比，有著不可替代的優(yōu)越性。纖維藝術品已滲透到建筑與事內環(huán)境設計的各個方面，它主要是運用各種材料和技法，表達現(xiàn)代設計觀念和現(xiàn)代人的生活情趣。

　　1.纖維藝術的質感對室內環(huán)境設計的影響

　　纖維藝術品是表現(xiàn)質感與制造質感的物品，它不論在視覺或觸覺上，都具有無可比擬的視覺魅力。纖維藝術品的材料選用非常廣泛，幾乎各類紡織纖維都可適用。采用不同的材料經過不同的加工工藝或采用不同結構都可以產生不同的質感。質感是由物體特有的色彩、光澤、形態(tài)、紋理、冷暖、粗細、軟硬和透明度等等眾多屬性所構成。構成的屬性多樣，組合的方式繁復，質感也就會變化無窮。同時，質感又是屬于視覺與觸覺共同感知的材料特質，材質與質感互為表里，各種材質都借著質感來顯露其真貌，并透過質感來表達材質的特性。室內的纖維裝飾品透過觸覺感官而給予人不同的心理感受，如軟硬、粗細、冷熱等。同時建立在視覺感知的記憶中，喚起人們對物象不同的心理知覺，分辨出質感的特性。現(xiàn)代纖維藝術是對傳統(tǒng)的突破和超越，主要表現(xiàn)為對纖維這種材質更高層次的理解和運用方面。傳統(tǒng)的纖維藝術作品，主要以天然纖維為制作材料。這些材料包括絲、毛、麻、棉等�，F(xiàn)代纖維藝術所用的材料，已經突破傳統(tǒng)的限制。這里的“纖維”不再只是棉、麻、毛、棕、藤等傳統(tǒng)的纖維材料，還包括化學纖維和經緯編織的軟硬質材料以及所有的線狀材料，甚至一些金屬纖維也受到藝術家的青睞。纖維藝術歷來被稱為編與織的藝術。緙織是傳統(tǒng)纖維藝術主要的工藝。但現(xiàn)代纖維藝術的工藝手法已經無法盡數(shù)了，例如編織、環(huán)結、纏繞、縫綴、拼貼以及染、繪、噴、印等。許多藝術家還將科學技術引入到纖維藝術的創(chuàng)作領域。美國藝術家辛西亞的《奔流》、《湖雨》利用電腦織機為創(chuàng)作工具，使用三層經線的方式創(chuàng)造獨特的空間效果，在織物的肌理和結構方面展現(xiàn)了無盡的想象力，不同種類和色彩的線疊加與覆蓋，產生了傳統(tǒng)工藝無法達到的多層次的微妙的變化�，F(xiàn)代纖維藝術的先行者雷諾女士，于上世紀80年代初為紐約聯(lián)合國大樓設計制作的巨型纖維藝術作品《白色飄動纖維》，這件藝術品從該大樓室內6m左右見方的屋頂向下垂直懸掛了無數(shù)條白色纖維，這一束束的纖維隨著微微輕風擺動，既輕盈又寬厚，既單純又含蓄，它揭示了一種朦朧和內含旋律狀態(tài)的美的境界。這些作品通過挖掘并利用材質本身的美并使之與環(huán)境相融合，從而達到了尋常裝飾之美無法企及的藝術境界。

　　2.纖維藝術的雕塑性對室內環(huán)境設計的影響

　　與傳統(tǒng)纖維藝術相比，現(xiàn)代纖維藝術的一個重要特征就是它的雕塑性。傳統(tǒng)的纖維藝術如地毯、壁掛、緙絲等作品，主要是平面作品。自上世紀60年代起，纖維藝術逐漸由平面到半浮雕，直至出現(xiàn)完全空問化的三維作品“軟雕塑”，具有柔韌性和彈性的雕塑。一些藝術家在設計作品時考慮更多的是作品整體的空間態(tài)勢所帶來的裝飾性。中國纖維藝術家施慧將化好的紙漿澆淋在呈扇形展開的竹片上，創(chuàng)作了以《巢》為代表的作品，產生了一種奇異的效果。循著這條思路，她創(chuàng)造出《纏》、《鏈》等系列作品。除紙漿、竹、木外，又使用了麻纖維。在《柱》里，她開始追求作品的一種向上伸展的效果。如果說以上這些作品在室外空問更能給人以神奇、新鮮的視覺感受的話，她的《結》和《框》系列作品，則營造出來室內空間的一種奇詭、神秘、塵封的效果。施慧的一系列的創(chuàng)作打破了畫種的界限，將新的材料的藝術引入雕塑領域，擴大了雕塑的邊界，這種積極的努力對于改變雕塑的架上思維，打破封閉狀態(tài)，在更加廣闊的領域里尋求雕塑的發(fā)展空間起著積極的推動作用。

　　3.纖維藝術品與建筑的結合

　　纖維藝術品作為一種象征溫暖、柔和、親切的符號，在與建筑結合時得到了完美的體現(xiàn)。大約1970年代末到1980年代間，現(xiàn)代纖維藝術品開始被建筑師運用于被認為是冷漠、缺乏情感的建筑中。70年代出版的《超越手工藝：現(xiàn)代纖維藝術》和《纖維藝術：主流》兩本書中就明確的闡述了現(xiàn)代纖維藝術品在建筑空間與各種公共空間中的重要作用和意義。纖維藝術品已滲透到建筑與室內環(huán)境設計的各個方面，已經進入現(xiàn)代人的家庭中，通過與其他室內裝飾材料的有機組合，相互照應，用它的造型、質感及排列組合，點綴并強化了室內裝飾的藝術效果。它主要是運用各種材料和技法，表達現(xiàn)代設計觀念和現(xiàn)代人的生活情趣，同時柔合了現(xiàn)代裝飾的造型、色彩，并且考慮與墻面、室內環(huán)境、空間的關系。纖維藝術品能夠增添空問藝術美感的效果，易于創(chuàng)造富于“人情味”的自然空問，從而緩和建筑和室內空間的生硬感，起到柔化空間的作用，同時也增添了建筑與室內空問的色彩，給人以舒適和諧、實用完美的感受。由于纖維材料的特殊屬性，纖維藝術品給人們帶來的不僅是視覺上的美感，更有溫馨、親和、舒適等綜合享受，加之其從造型到色彩、從平面到立體、從題材到文化內涵都有非常廣闊的表現(xiàn)空間，因而發(fā)展十分迅速，現(xiàn)已被廣泛應用于建筑的整體設計與居室的裝飾中。纖維藝術品作為室內環(huán)境的重要組成部分，在室內環(huán)境中占據(jù)著重要地位，也起著舉足輕重的作用。它不但能夠點綴空間、豐富環(huán)境、表現(xiàn)文化，而且能夠與建筑內部空問的色彩、照明、材質建立起一種有機的整體，使人性化的藝術氣息與建筑空問相互融合，從而使建筑內部的環(huán)境得到一種溫馨幽雅的藝術境界，并創(chuàng)造出豐富多彩的人性空間。

　　4.現(xiàn)代纖維藝術品與其他室內裝飾材料的有機組合

　　建筑的室外空間與室內環(huán)境同樣重要。為充分享受良好狀態(tài)和隱私的需求，人們對居室的舒適度要求不斷增長。壁掛和軟雕等纖維藝術作為室內裝飾品，在歐美及發(fā)達國家的應用相當廣泛。人們視毛織壁掛與油畫、鋼琴等為一種財富的象征，將其放在室內裝飾與陳設的重要位置。它們分別以毛、棉、麻、絲為原料，或數(shù)種軟質材料混用，以紡織、纏繞、環(huán)結、縫綴等多種制作手段，創(chuàng)造平面和立體形象的一種藝術�？肆挚�姆為美國西雅圖雙樹套房賓館設計的空問織物是“軟雕塑”的代表作。這幅作品尺寸巨大，布滿了整個建筑物的內部空問。巨大的向不同方向伸展具有不同弧度的曲面，讓人們的在視線隨著曲面和線條而運動的過程中，得到一份放松的感受。雷諾阿的《秋自然的垂落》也是這樣的一幅作品。在國內的賓館、飯店、高級住宅已越來越多采用織物、墻布來美化居室。采用織物裝飾墻面，織物本身的厚度及視覺厚度附于墻上，給人們增添一種溫暖感，為家居增添華麗氣氛。室內環(huán)境色彩對室內的空間感度、舒適度、環(huán)境氣氛、使用效率，使人的心理和生理均有很大的影響，室內環(huán)境的色彩是室內環(huán)境設計的靈魂。在一個固定的環(huán)境中最先闖進我們視覺感官的是色彩，而最具有感染力的也是色彩。不同的色彩可以引起不同的心理感受，好的色彩環(huán)境就是這些感覺的理想組合。人們從和諧悅目的色彩中產生美的遐想，化境為情，大大超越了室內的局限。那些可以移動的家具、織物等中等面積的色彩實際上是構成室內環(huán)境的最重要部分，也是構成各種色調的最基本的因素。在室內環(huán)境中最易于變化的小面積色彩，如壁掛、靠墊、擺設品等，往往利用最為突出的強烈色彩起到畫龍點睛的作用。

　　現(xiàn)代纖維藝術品已經不斷進入現(xiàn)代人的家庭中，通過與其他室內裝飾材料的有機組合，相互照應，用它的光色、造型、質感及排列組合，點綴并強化了室內裝飾的藝術效果;并且利用色彩的強弱變化和范圍的控制，收到了突出和渲染室內的主調中心和空問層次比例，增添空間藝術美感的效果，給人以豪華氣派、舒適和諧、實用完美的感受。

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