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如何避免把素描關(guān)系畫亂
整體表現(xiàn)是畫好素描的關(guān)鍵。素描作畫要做到整體觀察和整體表現(xiàn)。那如何避免把素描關(guān)系畫亂呢？下面是小編為大家收集的如何避免把素描關(guān)系畫亂，僅供參考，歡迎大家閱讀。
為了防止在素描中把明暗關(guān)系和色調(diào)畫亂，提出了“三大面”、“五調(diào)子”的學(xué)說。
在通常情況下，物體受光后，不論有無明確的光源，不論光的強(qiáng)和弱，都必然產(chǎn)生受光(光強(qiáng)的部分)、半受光(光弱的部分)、不受光(不是絕對不受光，而是受反射光的影響)這三大部分，稱為“三大面”。
“五調(diào)子”是從三大面理論中，進(jìn)一步劃分出來的。由于大面中還有小面，其深淺變化自然要復(fù)雜得多。在深入表現(xiàn)對象明暗變化時(shí)，要把實(shí)際上極為復(fù)雜的黑、白、灰差別，歸納成五個(gè)大層次，以便胸有成竹不致把色調(diào)畫得到處都一樣，或者畫得亂糟糟。
“調(diào)子”是借用音樂中的音調(diào)來作比喻的。一首樂曲不能亂唱、亂奏、各行其事，必須統(tǒng)一在一個(gè)調(diào)式中，否則聲音就會(huì)噪雜刺耳。畫素描時(shí)，對復(fù)雜形體的明暗關(guān)系、對看來很難控制的復(fù)雜而差別很小的黑白顏色，歸納成五個(gè)調(diào)式，方便在各調(diào)式的范圍之內(nèi)去刻畫。無調(diào)不成曲，無調(diào)也會(huì)把畫面畫亂。
五個(gè)調(diào)子是什么?
1.亮部中的高光。
2.亮部中正面受光的部分。
3.亮部中的側(cè)面受光的半受光部分。
4.暗部中受反光的部分。
5.暗部中不受反光影響或影響極小的部分。
區(qū)別五調(diào)子要靠分析和理解，-不能只憑感覺，也要運(yùn)用“畫關(guān)系”的方法去觀察比較。對體積的理解，對面的認(rèn)識和歸納能力是把握好“五調(diào)子”的基礎(chǔ)，只靠視覺的分辨是不可靠的。
何謂“畫關(guān)系”?寫生中在畫復(fù)雜的明暗關(guān)系時(shí)，都要運(yùn)用這一方法。這就是把對象中的各種關(guān)系(明暗、色彩、虛實(shí)等關(guān)系)，正確地反映在自己的畫面上。這種關(guān)系指的是大的關(guān)系，不是說每個(gè)小的細(xì)節(jié)、小的局部都要去比較。凡企圖和對象一模一樣者，必是犯了抄襲對象的毛病。
畫關(guān)系是一種比較方法，又是一種歸納方法，是讓自己的畫面去符合對象的大關(guān)系。無論是畫素描還是畫色彩，畫關(guān)系都是根本大法。
為什么初學(xué)素描的人不宜先畫人物肖象，不宜先畫風(fēng)景、靜物而要求先從石膏形體、石膏柱頭、石膏人像開始呢?因?yàn)槭辔矬w本身沒有色彩，依靠簡單的比較和理解就可以把各種變化分成五個(gè)調(diào)式。而畫有不同色彩變化的人物、靜物等就復(fù)雜多了;它們既有受光程度的不同，又有色彩在受光后明度的不同，這除了要善于觀察比較外，還要有較敏銳的感覺和清楚的頭腦。
線條運(yùn)用注意事項(xiàng)
在素描中，對一條線條最基本的要求是“兩頭虛、中間實(shí)”，也就是說，下筆的時(shí)候要輕，中間要視情況而重一些，收筆時(shí)再輕，雖說有輕有重但要力求一氣呵成的效果，不要猶猶豫豫，這樣的用筆便于線條之間的相互銜接，有修改的余地，對整體的畫面效果來講比較好。
排在一起的線條，即“排線”在素描中是用來表現(xiàn)不同的面的，其中的表現(xiàn)方式較為靈活和豐富，一般來說，有平行排線、重疊排線、交錯(cuò)排線、轉(zhuǎn)折排線等幾種，我們要學(xué)會(huì)靈活運(yùn)用。最終達(dá)到的目的就是根據(jù)實(shí)際情況，將無數(shù)條不規(guī)則的線條組合到一起，呈現(xiàn)出一幅完美的作品。
在繪畫中，要記住有兩種線條不能畫：一是兩頭齊的線條，二是帶鉤的線條。對于初學(xué)者來說，這兩種情況經(jīng)常出現(xiàn)，造成的后果就是不但線條與線條之間的銜接會(huì)有較為明顯的接口，而且線條在畫面中會(huì)顯得雜亂無章，最終影響到整體的畫面效果。
總之，要想在素描創(chuàng)作中把線條運(yùn)用好，并非一日之功，一定要在日常的練習(xí)過程中，牢記這幾點(diǎn)注意事項(xiàng)。
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