傳統(tǒng)影視制作與互聯(lián)網碰出的火花

　　在這個以大數(shù)據為代表的不明覺厲的時代，對于一大批傳統(tǒng)影視投資、制作、發(fā)行等相關人士而言，面臨的困境也是顯著的。小編根據目前影視制作的一些情況，結合個人的一些理解，做一番門外漢的解讀，希望對相關人士有一些啟發(fā)意義。

　　一、互聯(lián)網大數(shù)據等，既熟悉又陌生，不適感增強

　　演講嘉賓在開始影視數(shù)據的主體之前進行了一個小互動，用微信雷達添加好友的功能讓大家親自體驗一下，嘉賓這個小互動主要是告訴大家，互聯(lián)網基于強大的技術手段給我們帶來怎樣的影響。但很有意思的是，現(xiàn)場很不少人都不知道這個功能，連連叫贊。一方面，我們可以看出強大微信擁有很多的功能并不為大家熟悉(對于做互聯(lián)網應用的人來說，這也值得反思)。另一方面，也可以看出，在信息高度發(fā)達的時代，由于我們各自關注的焦點不同，即便是對于相同的事務的理解，存在巨大的信息不對稱現(xiàn)象。顯然，互聯(lián)網對大家日常生活的影響，已經到了熟悉的陌生人的程度，尤其是花樣翻新的應用迎面撲來的時候，我們只能選擇少數(shù)一些跟自己關注點相關的東西。在這種情況下，一些本身已經通過技術復雜化處理后的傻瓜化操作我們都熟視無睹。因此，對于影視相關的人士而言，談如何利用互聯(lián)網的路子還很長。

　　更進一步的是，當我們講到大數(shù)據技術對于熱播美劇《紙牌屋》的成功的意義的時候，當我們將搜狐視頻等通過對網絡視頻點播的用戶行為數(shù)據分析來指導影視內容的制作和發(fā)行的時候，更多的是一種不明覺厲的感覺。影視文化的創(chuàng)作將會因為大數(shù)據的分析而不符合編劇導演原先設定的場景，為了收視率/點播量而迎合過分迎合觀眾的要求。這種對制作發(fā)行方式的改變，將很可能對一部分影視創(chuàng)作的編劇、導演帶來不適應感，他們會認為，這已經把影視文化的藝術部分過分的閹。做麥田的守望者還是迎合潮流，將是擺在他們面前的一個難題。

　　而對于影視文化作品的投資人而言，從投資風險角度來評估，他們也不得不屈服這樣的數(shù)據分析，從邏輯上判斷，這樣的投資是最安全的，收益也是最有基本保障的。但事實上會是這樣嗎?目前除了《紙牌屋》等少數(shù)案例外，是否具備足夠的成功影視制作的案例來支撐?個人看來，至少目前在國內還遠未達到這樣的水平。

　　二、產業(yè)鏈條利益格局的變化

　　除了傳統(tǒng)院線和電視臺渠道外，活動中不可避免的更多談及互聯(lián)網傳播發(fā)行渠道對影視作品的影響問題，主要的案例還是搜狐視頻、騰訊視頻等幾大網絡視頻網站。這些一些已經具備龐大用戶規(guī)模的視頻服務平臺商，尤其是由于擁有一批宅男用戶，它們的興起意味著對整個影視產業(yè)鏈條利益格局的大調整。一方面，以搜狐視頻為例，他們根據用戶的喜好等數(shù)據，自行投入資金進行內容的制作，這些作品的取材、導向和點播效果對傳統(tǒng)影視制作發(fā)行帶來巨大的影響。另一方面，為了取得這個平臺的可能收益 ，他們又不得不根據這些平臺提供的數(shù)據進行創(chuàng)作。在這個過程中，我們更多的看到的是互聯(lián)網巨頭以降級的方式將互聯(lián)網與傳統(tǒng)影視制作發(fā)行做融合，而很難見傳統(tǒng)影視制作公司完成自己的互聯(lián)網發(fā)行渠道的打造。因此，與這些互聯(lián)網企業(yè)巨頭進行深度的合作的方式是主要的出路。

　　我們也提到影視文化作品在互聯(lián)網的長尾效應問題，但是，很遺憾的是，這種長尾效應更多的是這些互聯(lián)網巨頭的，是為他們可能帶來更多收益的長尾。而對于自身而言，從投資收益角度來說，則是致命的。當投資方投入資金(不是巨資)制作了一部不太受歡迎的作品的時候，你的收益是很難保證的，但對于互聯(lián)網影視服務平臺而言，則是長尾的組成部分。因此，當談到與互聯(lián)網的融合的時候，除非你能打造自己的長尾，否則被別人長尾是很危險的。

　　三、網絡時代，影視文化創(chuàng)造的出路：精品路線

　　天下武功為快不破，創(chuàng)意文化為精品不錯。在娛樂節(jié)目、粗制濫造的宮廷爭寵劇泛濫的時代，特效制作刺激感官的時代，我們可以發(fā)現(xiàn)，以《舌尖上的中國》為代表的精品作品所表現(xiàn)出來的張力給人更加深刻的印象。據說，《舌尖上的中國1》賣到單集4萬美元，而《舌尖上的中國2》單集已經到了35萬美元的水平，這充分說明了該作品的成功。什么叫精品，個人理解，作為搞文化藝術創(chuàng)作的人員，總是有一定的文化精神追求的，作品首先是要傳播，傳播之后要能沉淀，沉淀后能傳承，具備這種效應的作品就是精品。而《舌尖上的中國》這樣的作品便具備這樣的特點，這是與我們這個民族特性關聯(lián)的東西，因此，我們才會看到，這樣的作品，在不同的國家，不同的年齡段都產生了廣泛的影響力。這個時候，大數(shù)據的分析是事后的。

　　因此，對于影視文化行業(yè)相關的人士而言，所謂三年不開糊，開糊管三年甚至三十年，如果想要取得大成功，就要耐得住這樣的寂寞，聚集一批優(yōu)秀的創(chuàng)作人員為了精品做文章。這樣的作品，不管是傳統(tǒng)發(fā)行渠道，還是互聯(lián)網平臺，是他們反過來找你買，高價買。否則，一般情況下，也就只能小打小鬧。

　　按照這個說法，對于投資人而言，投資的選擇是艱難的(想要獲得超常規(guī)的收益的想法)。這里可以推薦一下有些風險投資人關于“七宗罪”法則供參考。所謂投資七宗罪，指的是滿足人的暴食、貪婪、懶惰、憤怒、驕傲、淫欲、嫉妒這七種惡性的產品或者應用的。當然，我說的是用合法的恰當?shù)姆绞饺�滿足。成功的作品，我們都能找到這樣的顯著痕跡。

　　歸納起來，對于從事影視文化行業(yè)的相關人士而言，如果你認為應該走大數(shù)據分析這種技術路線，除非你有足夠的耐心和實力打造自己的技術平臺，否則要么花高價從顧問機構手上買，用于指導自己的創(chuàng)作和發(fā)行。要么，就和擁有這種技術實力的平臺合作，加入他們，同時釋放你的一些利益。如果你認為應該走藝術創(chuàng)造的路線，那你就要耐住寂寞，致力于精品的創(chuàng)造。

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