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為何電影攝影都很少用變焦推拉
變焦是焦距的光學(xué)變化，它能夠?qū)崿F(xiàn)畫面的放大或縮小而并不改變攝影機(jī)的位置。雖然變焦推近或拉遠(yuǎn)是你在家用攝像機(jī)上使用的第一個(gè)功能，但它卻是電影業(yè)中始終難以被廣泛接受的手法之一。
有趣的是，變焦并不是一項(xiàng)“新”技術(shù)，它開創(chuàng)于19世紀(jì)末，并且該手法在早期電影歷史上更為突出。1927年的電影《翼》（Wings）是變焦手法首次用于商業(yè)電影的里程碑，該片還獲得了首屆奧斯卡的最佳影片大獎(jiǎng)。
然而自20世紀(jì)70年代以來，推近或拉遠(yuǎn)在故事片中變得非常少見，攝影師也更偏向于使用定焦鏡頭組來完成拍攝，這一習(xí)慣保持至今并影響了電視廣告等其他影視拍攝行業(yè)。甚至一些行業(yè)攝影師哪怕手頭只有變焦鏡頭，也會(huì)在常用焦段上貼標(biāo)簽來當(dāng)定焦鏡頭用（可見使用變焦鏡頭和使用變焦推拉手法是兩回事）。為什么電影人就那么不待見變焦推拉的手法呢？
沉浸感。
任何電影人的最終目標(biāo)都是讓觀眾沉浸在故事之中。無論是服裝、場(chǎng)景、還是照明，根本目的都是幫助觀眾在電影的世界中忘掉自我。
當(dāng)有任何打破“第四面墻”的狀況出現(xiàn)——無論是演員無意中瞟一眼鏡頭、或者有工作人員穿幫——都會(huì)導(dǎo)致電影世界的幻覺崩潰，讓觀眾從故事中脫離出去。當(dāng)然，除非導(dǎo)演設(shè)計(jì)的直接對(duì)觀眾說話，那是一種講故事的技術(shù)。電影業(yè)認(rèn)為，使用變焦鏡頭也是一種打斷沉浸感的行為，因?yàn)樽兘故晴R頭或攝影機(jī)資深的機(jī)械功能，它會(huì)引起觀眾對(duì)電影制作過程的留意。
電影制作人主要的工作都是隱形的，而攝影機(jī)則應(yīng)該是觀眾的眼睛，需要在無干擾的情況下看清故事的展開。這就是為什么大家對(duì)攝影機(jī)穩(wěn)定器如此趨之若鶩，就是因?yàn)檎⑹銮闆r下晃動(dòng)和抖動(dòng)是第一干擾。然而作為觀眾的眼睛，攝影機(jī)只能做出眼睛能做到的事情，我們可以左右環(huán)顧（左右搖攝），也可以抬頭看看即將到來的烏云（仰攝），或者走向或跟隨一個(gè)人（軌道/斯坦尼康），如果一個(gè)朋友向我展示他的新手機(jī)，我會(huì)將注意力集中在新手機(jī)上（插入特寫鏡頭）……但我不能做的是站在原地，用眼睛放大對(duì)象（變焦）。
與跟蹤鏡頭（軌道/斯坦尼康）相比，變焦推拉的鏡頭在影響觀眾情感感受方面也存在不足。當(dāng)使用跟蹤鏡頭時(shí)，因?yàn)閿z影機(jī)位置改變產(chǎn)生的是“真”的空間變換，我們感受到的是距離的變化，當(dāng)我靠近一個(gè)人（角色），如果他是一位紳士，我在運(yùn)動(dòng)期間會(huì)感到很放松。而如果角色是一個(gè)負(fù)面人物，比如一位連環(huán)殺手，我們會(huì)感到不適和緊張。但是，當(dāng)我們使用變焦推近，它只是簡(jiǎn)單地放大了畫面的一部分，它沒有產(chǎn)生“真”的空間變換，我們就不會(huì)感覺到真正物理接近那樣強(qiáng)烈的情緒反饋。下面這張圖就是一個(gè)不錯(cuò)的例子，雖然兩者的構(gòu)圖相同，但你仍舊能夠明顯得感覺出遠(yuǎn)近關(guān)系。
一個(gè)鏡頭是從幾米之外推近，另一個(gè)鏡頭是通過向前的軌道運(yùn)動(dòng)接近并停在角色的面前——顯然你的情感感受是不同的，這就是為什么電影人寧愿用軌道而不去用變焦。
當(dāng)然，故事片對(duì)沉浸感的要求決定了以上這些觀點(diǎn)。在新聞、紀(jì)錄片或體育現(xiàn)場(chǎng)，我們更關(guān)注的是現(xiàn)實(shí)的細(xì)節(jié)，攝影機(jī)本來就是扮演著第三方講述者，在這些領(lǐng)域變焦推拉就被廣泛的應(yīng)用了。
那么，現(xiàn)在的電影人怎樣使用變焦推拉的呢？
現(xiàn)如今，電影制作在使用變焦推拉上仍舊十分謹(jǐn)慎。而即使使用推拉，攝影組也試圖盡可能地掩蓋變焦的影響。有人說，隱形變焦本身就是一種藝術(shù)，電影攝影師通常通過在變焦的同時(shí)移動(dòng)、或讓演員穿過鏡頭來掩蓋變焦效果。
這種類型的變焦推拉可能會(huì)很慢，同時(shí)畫面非常穩(wěn)定，幾乎不可察覺，但它會(huì)讓你的注意力集中到畫面中的一些特定位置上。
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