影視配音的語(yǔ)言技巧
導(dǎo)語(yǔ)：當(dāng)中國(guó)進(jìn)入上世紀(jì)8 0年代時(shí)，隨著對(duì)外開(kāi)放的深入，大量的國(guó)外影片、電視劇涌進(jìn)我們的生活。原有的幾支譯制片隊(duì)伍顯然已經(jīng)難以滿(mǎn)足市場(chǎng)的需求。于是中國(guó)中央電視臺(tái)中國(guó)電視劇制作中心開(kāi)始承接譯制片的配音創(chuàng)作工作。我有幸在這一時(shí)期走進(jìn)了配音行列，一干就是20多年。下面就由小編為大家介紹一下影視配音的語(yǔ)言技巧，希望對(duì)大家有所幫助！
早期電影是無(wú)聲的，也被稱(chēng)為“默片”時(shí)代。隨著電影技術(shù)不斷發(fā)展，聲音與畫(huà)面同時(shí)構(gòu)成電影最重要的兩大元素，聲音中主要成分是人的語(yǔ)言。熒幕上的人物各具不同的社會(huì)角色，適時(shí)處理對(duì)話(huà)節(jié)奏，是輔助人物表演的重要手段，語(yǔ)言對(duì)話(huà)的作用是不可替代的。
配音的工作絕不是簡(jiǎn)單的對(duì)準(zhǔn)口型就行，需要在導(dǎo)演的指導(dǎo)下完成對(duì)影片的二度創(chuàng)作。配音演員也絕不是會(huì)說(shuō)話(huà)就可以，他要具備聲音條件，具備較好的文學(xué)素養(yǎng)。
每個(gè)人的音色都有自己的特點(diǎn)，但是要符合配音演員的基本要求，是需要長(zhǎng)期訓(xùn)練的。如上海電影制片廠譯制組的邱岳峰老師，他塑造的角色是一流的，每一部片子都是經(jīng)典之作。他的語(yǔ)言表達(dá)有魅力，節(jié)奏合理，邏輯重音，能夠很準(zhǔn)確地表達(dá)出他的思想和交流的要點(diǎn)。他用的功夫可用“滴水穿石”形容。
語(yǔ)言實(shí)際上來(lái)源于節(jié)奏，包括心理節(jié)奏、鏡頭節(jié)奏乃至影片的節(jié)奏。這些節(jié)奏非常復(fù)雜，涉及到很多技術(shù)層面的東西，但萬(wàn)變不離其宗，心理節(jié)奏是重中之重。比如你和一個(gè)人初次見(jiàn)面，無(wú)怨無(wú)仇的但卻談不來(lái)。談不來(lái)并不是觀點(diǎn)不一樣，就是覺(jué)得哪兒不舒服。每個(gè)人或多或少都有這種體會(huì)。初次見(jiàn)面肯定要有初次見(jiàn)面的節(jié)奏。僅就一個(gè)人來(lái)說(shuō)，當(dāng)他平靜的時(shí)候，說(shuō)話(huà)的聲音可以平緩，當(dāng)他激動(dòng)時(shí)，說(shuō)話(huà)的節(jié)奏就變快了。
在影視配音中，最重要的是心理節(jié)奏。心理節(jié)奏包括人物的呼吸，包括人物的整個(gè)狀態(tài)，都是根據(jù)節(jié)奏來(lái)的。但是這個(gè)節(jié)奏不是不變的，只有把節(jié)奏掌握好了，語(yǔ)言自然就有了。如果抓不住語(yǔ)言的心理節(jié)奏，屏幕上的人物張嘴你就跟著張嘴，在這個(gè)過(guò)程中你所有的注意力都緊盯人物口型，不但失去了語(yǔ)言的節(jié)奏，甚至連口型也對(duì)不準(zhǔn)。
外國(guó)影視劇的大量涌入以及國(guó)產(chǎn)影片后期制作需要，給配音演員提供了展示自己能力的平臺(tái)。在這個(gè)平臺(tái)上一部片子的成敗與配音演員的'把握有直接關(guān)系。在處理外國(guó)影片的配音過(guò)程中，難度最大的莫過(guò)于戲里的人物動(dòng)作激烈，臺(tái)詞較長(zhǎng)的段落。配音演員一方面要考慮片中人物的情緒，另一方面要連貫說(shuō)出臺(tái)詞，又要照顧口型，有時(shí)往往顧此失彼。配音的最佳境界是使配出的聲音聽(tīng)起來(lái)真實(shí)可信，貼近片中的人物。1994年播出的美國(guó)50集連續(xù)劇《草原小屋》，我配的男主人公經(jīng)常有超過(guò)兩分鐘的大段獨(dú)白。每一次大段獨(dú)白的情緒掌控上都不盡相同，所以每一次配之前反復(fù)看原片，揣摩男主人公在片中的特定情節(jié)、特定情緒。摸準(zhǔn)他的整個(gè)節(jié)奏，他的動(dòng)作、氣息、語(yǔ)氣、表情、情緒，做到心中有數(shù)，駕馭起來(lái)就得心應(yīng)手。倘若違背以上規(guī)律，配出的臺(tái)詞，在語(yǔ)言節(jié)奏、氣息、心理節(jié)奏都不統(tǒng)一的情況下，聲音與畫(huà)面肯定是兩張皮，這個(gè)人物就失敗了。前蘇聯(lián)電影演員邦達(dá)爾丘克在莫斯科電影學(xué)院的表演課上對(duì)學(xué)生進(jìn)行電影表演訓(xùn)練時(shí)，讓學(xué)生們做三個(gè)非常說(shuō)明問(wèn)題的試驗(yàn)：第一個(gè)試驗(yàn)是要求學(xué)生大喝一聲“滾！”同時(shí)用大動(dòng)作在桌上猛擊一掌。然后再換個(gè)方案，在大喝一聲的同時(shí)，必須用手的動(dòng)作在桌上輕輕一拍。第三個(gè)方案是，在輕輕說(shuō)一聲“滾”的同時(shí)，用大動(dòng)作在桌上猛擊一掌。試驗(yàn)的結(jié)果當(dāng)然是，第一方案人人都能做到，而后兩個(gè)方案根本無(wú)法做到。
這個(gè)案例說(shuō)明一個(gè)淺顯的道理，語(yǔ)言的發(fā)生與肢體動(dòng)作、心理節(jié)奏、人的情緒有密不可分的聯(lián)系，因此在配音之前一定要認(rèn)真觀察角色這一段落的表演，然后才可張嘴為他說(shuō)出“中國(guó)話(huà)”。創(chuàng)作本身是一定規(guī)律的，配音演員必須把握住“人物的行動(dòng)線(xiàn)”！配音和表演同樣需要體驗(yàn)，配音演員在創(chuàng)作過(guò)程中，要遵循“演員從自我出發(fā)（”斯坦尼）這個(gè)創(chuàng)作方法，要經(jīng)常適應(yīng)變化的人物，用不同的方法塑造人物。如配一個(gè)德國(guó)納粹黨徒，他在影片中是個(gè)乖戾的殺人魔王，你要賦予人物基本基調(diào)：“兇殘、陰險(xiǎn)”。如果你配一個(gè)美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的老黑奴，就要找到他善良、寬厚、受盡磨難的稟性。因此把握人物基本基調(diào)，摸清劇情發(fā)展脈絡(luò)是完成一個(gè)角色必不可少的前期工作。
再有，戲中的角色與自我是相輔相成的，完全放棄自我去貼近角色是不可能的，反之無(wú)任何創(chuàng)作在角色中表現(xiàn)自我也是萬(wàn)萬(wàn)行不通的。作為配音演員在創(chuàng)作人物時(shí)，一定要投入到人物本身中去，發(fā)現(xiàn)、體會(huì)人物身上的東西。跟他行動(dòng)起來(lái)，你所表現(xiàn)出來(lái)的東西，自程。在配音中完全失去自我是不可能的，但又不能強(qiáng)調(diào)自我，在配音中強(qiáng)調(diào)自我，也是一種錯(cuò)誤。一個(gè)演員應(yīng)該有自己的個(gè)性，而且個(gè)性越鮮明越好，但配音演員就不同了。一般來(lái)講他是在為別人配音，不能有太重的個(gè)人色彩，如果太看重自我，塑造人物就會(huì)有痕跡。配音時(shí)應(yīng)該把自己的東西隱藏么，不能太自我。
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