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影視剪輯的一般規(guī)律
影視剪輯的一般規(guī)律是怎么樣的呢，大家想了解一下嗎？下面小編為大家介紹影視剪輯的一般規(guī)律，希望能幫到大家！
1、 正確的剪切點：
剪輯是將許多零碎的畫面片斷串聯(lián)為一個有節(jié)奏的整體的過程，這就涉及到一個應(yīng)該在哪些地方進(jìn)行剪切和連接的問題。
這里要提到一個畫面頂點的概念，所謂畫面的頂點，是指畫面中動作、表情的轉(zhuǎn)折點，比如人物手臂完全伸展時，點頭打招呼后低頭動作結(jié)束時，收回笑容的瞬間等。
這里要提到一個剪輯技巧：因為影像是一連串靜止畫面的連續(xù)，前面一個鏡頭的畫面在人眼中會形成殘留的影像，所以在實際剪輯工作中，遇到快速運動(畫面內(nèi)容)的鏡頭，要將剪切點提前一點。這樣可產(chǎn)生體現(xiàn)出影像的旋律感和舒適感。比如一個翻書的動作，我們可以把最開始的剪切點選擇在翻書動作已經(jīng)開始的狀態(tài)，若把翻書這個動作分解成25幀畫面，那么就選擇從第4或5幀處進(jìn)入。將后點設(shè)為第21幀左右，這樣不會對觀眾理解翻書動作產(chǎn)生影響，相反，還能表現(xiàn)出動作的旋律感和前后鏡頭的連貫性。
2、 動作剪輯中的固定規(guī)則：
指被拍攝物體為移動時的剪輯方法。
方法是將同一連續(xù)動作用不同機位和景別連接起來。為什么這么作：起源傳說：一盤膠片時間很短，從前常常要因為更換膠片而不得不中斷對一個動作的拍攝，然而人們發(fā)現(xiàn)用不同的鏡頭連接起來的同一個動作，看上去效果卻出奇的流暢，給人以深刻印象，后來演變成動作剪輯的固定方法。
第一點：動作以7:3連接。
同一機位，不同景別時一般采取這種方法。如正面拍攝一個投手投球的動作，一個全景、一個近景，可以在全景開始30%或70%處接近景投手的細(xì)節(jié)，使整體動作達(dá)到流暢。當(dāng)然根據(jù)素材的不同，可以故意將某些鏡頭剪切掉或是重疊起來，使整個動作體現(xiàn)另外的含義。
第二點;把兩個動作連接成一個。
第一點介紹的是用不同的鏡頭連接同一個被攝物體，此處要介紹將不同的被拍攝物體的多個動作連接成一個，也叫“單個動作剪輯”。如擊球動作，一般會這樣處理：打出全壘打=》投手回頭=》一壘手回頭=》遠(yuǎn)遠(yuǎn)飛出去的球。采用這種剪輯方法，兩位選手回頭的動作就重復(fù)了，會給觀眾造成沉悶的印象。通過“單個動作剪輯”會把這兩個回頭動作整合成一個，通過剪輯來消除時間差。
具體作法是：在投手回頭動作的前半部分進(jìn)行剪切，連接一壘手回頭的后半部分，這樣能加強速度感并使畫面連貫。當(dāng)然在實際剪輯中我們?yōu)榭梢栽诩右唤M現(xiàn)場觀眾回頭的鏡頭，來強化飛得很高很遠(yuǎn)的球(剪輯無定式)。
第三點：有目的地重疊動用，用以強調(diào)。
如動作影片中必殺技的鏡頭，可以采用不同角度重放，或同角度快慢鏡重放。強化視覺沖擊力。成龍影片經(jīng)常使用。
第四點：激烈的動作場面可以省略中間部分。
第五點：連接Frame In和Frame Out畫面。
第六點：用暗鏡頭或共同點連接不同被拍攝物體的動作。
作用是大幅度縮減時間，增加影片的速度感。MTV常用。
動作連接的畫點：
將時間看起來較長的鏡頭作為主要鏡頭
考慮畫面的上下左右，以免影響動作的連續(xù)性
大幅度改變動作和攝像機的位置會增強畫面的氣勢
按照實際時間進(jìn)行的連接看上去會比較拖沓，因此要壓縮過渡動作中能省略的部分。特別是動作激烈的場面，鏡頭的長度要縮短。
同時拍攝而成的素材理論上可以在任意一點進(jìn)行剪輯，但是選擇不同的剪切點，重復(fù)或省略一些鏡頭，動作會更流暢。
同一動作使用不同的畫面連接時，要盡量在動作頂點處進(jìn)行連接。
3、 場景轉(zhuǎn)換和和制造連接點
第一點：相溶：指讓前面的畫面慢慢消失，同時讓后面的畫面徐徐出現(xiàn)。
與剪切相比，給人的印象更加柔和，使用起來也非常簡單，可以說幾乎是不會失敗的場景轉(zhuǎn)換方法。
第二點：淡入淡出：以黑色過渡。
第三點：用遮掩物連接不同場景。
第四點：用模糊畫面連接不同的場景。
第五點：用運動造成的模糊效果連接鏡頭。
第六點：用一樣的風(fēng)景來連接鏡頭�！翱涨小�
第七點：用曝光效果連接鏡頭�！皬V告和音樂電視”
第八點：用分割畫面過渡到后續(xù)鏡頭。
4、 其他有代表性的剪輯方法：
第一點：讓同時進(jìn)行的不同鏡頭交替出現(xiàn)。
第二點：當(dāng)連接很困難時，干脆跳出。
第三點：用不同框架的鏡頭連接，產(chǎn)生節(jié)奏感�！耙话悴捎萌齻�鏡頭一組漸進(jìn)”
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