電影開場(chǎng)鏡頭的10種典型手法
一部電影能否在一瞬間抓住觀眾的眼球，和觀眾產(chǎn)生良好的化學(xué)反應(yīng)，開場(chǎng)鏡頭扮演著重要的角色，下面YJBYS小編為大家搜索整理了關(guān)于電影開場(chǎng)鏡頭的10種典型手法，歡迎參考學(xué)習(xí)，希望對(duì)大家有所幫助!想了解更多相關(guān)信息請(qǐng)持續(xù)關(guān)注我們應(yīng)屆畢業(yè)生培訓(xùn)網(wǎng)!
電影若只如初見，對(duì)于任何電影來說，開場(chǎng)鏡頭就好像打開光影世界大門的鑰匙，引領(lǐng)觀眾開啟電影之旅。對(duì)于導(dǎo)演和制作人員來說，開長(zhǎng)鏡頭必然經(jīng)過深思熟慮，有時(shí)候它可以是整個(gè)電影故事的開端，有時(shí)候它也可以是整個(gè)電影故事的末尾，啟承轉(zhuǎn)折，柳暗花明。
首尾呼應(yīng)
這應(yīng)該是最司空見慣也最簡(jiǎn)單粗暴的開場(chǎng)鏡頭手法。電影史上經(jīng)典的首尾呼應(yīng)電影數(shù)不勝數(shù)。早期有著名西部片導(dǎo)演約翰·福特的傳世之作《搜索者》，影片以一位女性為視角打開大門的門廊鏡頭為開始，以約翰·韋恩飾演的主角埃森落寞的走出大門的門廊鏡頭為結(jié)束，兩個(gè)鏡頭前后呼應(yīng)，并形成巨大的落差，詮釋了男主角埃森在經(jīng)歷復(fù)仇之旅的孤獨(dú)內(nèi)心。影片對(duì)于門廊鏡頭的劃時(shí)代應(yīng)用也成為后來電影人爭(zhēng)相學(xué)習(xí)模仿的對(duì)象。到了21世紀(jì)，一部來自科恩兄弟的《醉鄉(xiāng)民謠》對(duì)首尾呼應(yīng)的手法進(jìn)行了更深一步的探索，《醉鄉(xiāng)民謠》所呈現(xiàn)出來的開頭即是結(jié)尾結(jié)尾即是開頭的敘事手法和結(jié)構(gòu)，必將成為下一個(gè)經(jīng)典。
鏡頭對(duì)準(zhǔn)主角
又一個(gè)在現(xiàn)代幾乎被泛濫式使用的開場(chǎng)鏡頭手法，這種手法的好處在于可以第一時(shí)間拉近觀眾和電影的距離，讓觀眾和主角一開始就面對(duì)面，加強(qiáng)觀眾對(duì)電影的代入感。另外，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)主角也有利于電影故事的自然展開，總領(lǐng)全篇。
而對(duì)于此類手法最常見的應(yīng)用莫過于以某個(gè)著名人物為主角的記傳體劇情長(zhǎng)片。電影史上最經(jīng)典的對(duì)準(zhǔn)主角的開場(chǎng)鏡頭之一莫過于由馬丁·西科塞斯執(zhí)導(dǎo)羅伯特·德尼羅主演的《憤怒的公牛》。影片的一開場(chǎng)便以一個(gè)幾乎靜止的鏡頭來展示這位由羅伯特·德尼羅飾演的意大利裔傳奇拳擊手杰克·拉莫塔，并在構(gòu)圖中刻意的把主角放在畫面的左側(cè)，加上在黑白光影中都可以清晰感受到的昏暗燈光，一個(gè)拳擊手在擂臺(tái)上肆意的揮舞，為影片打下了悲情英雄的基調(diào)。同樣出彩的還有來自韓國導(dǎo)演奉俊昊的《母親》，影片的開場(chǎng)由金惠子飾演的母親在一片長(zhǎng)滿枯黃野草的偏僻荒涼的無人區(qū)有氣無力的跳著不知名的舞蹈，展示了這位母親孤寂無力的蒼白內(nèi)心和對(duì)于美好生活的一絲幻想。
鏡頭對(duì)準(zhǔn)暗示物
一切物語皆情語。幾乎所有的觀眾在看到電影開長(zhǎng)鏡頭的一瞬間，都會(huì)在心里開始思考這部電影接下來將要講訴的故事和揭示的寓意。而將鏡頭對(duì)準(zhǔn)某樣事物，某種景色，或者回環(huán)曲折的描述某樣物體的全貌，就是為了刺激觀眾去思考，或者給觀眾留下一絲疑問。這算是開場(chǎng)鏡頭比較高明的手法，因而實(shí)際應(yīng)用起來也往往能夠達(dá)到奇效，尤其在一些心理驚悚類電影中有著出色的應(yīng)用。
典型的如《搏擊俱樂部》，影片一開場(chǎng)便用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭不停地給觀眾展示著某種不知名的物體，讓觀眾感到不解，直到鏡頭的結(jié)尾觀眾才恍然大悟這是從內(nèi)之外的微觀人體，用來展示主角驚恐的面部表情。而到了諾蘭手里，在諾蘭的多部電影如《致命魔術(shù)》和《記憶碎片》中，都會(huì)選取故事中某個(gè)帶有線索性質(zhì)和暗示意味的事物作為影片的開場(chǎng)，而觀眾也會(huì)在觀看電影的過程中慢慢了解這些線索和暗示所隱藏的故事內(nèi)涵。
定場(chǎng)鏡頭
在影片的開場(chǎng)使用定場(chǎng)鏡頭，好處多多。一方面定場(chǎng)鏡頭交待了故事發(fā)生的地點(diǎn)，一方面定場(chǎng)鏡頭通常都有寬闊的遠(yuǎn)景，鏡頭感和畫面感十足，對(duì)觀眾有較強(qiáng)的吸引力。同時(shí)定場(chǎng)鏡頭還能夠交待故事發(fā)生的時(shí)代背景，為全片定下基調(diào)。
電影史上有很多經(jīng)典的電影都用定場(chǎng)鏡頭作為影片的開場(chǎng)，典型的如《現(xiàn)代啟示錄》中對(duì)于殘酷越南戰(zhàn)場(chǎng)的描繪，塵土飛揚(yáng)中一片茂密的熱帶雨林，忽然間火光沖天，伴隨著直升機(jī)轟鳴的螺旋槳，一下子就把觀眾帶入了戰(zhàn)火滔天的戰(zhàn)場(chǎng)中�！哆@個(gè)殺手不太冷》中同樣使用了定場(chǎng)鏡頭并結(jié)合航拍技術(shù)交待了故事的發(fā)聲地點(diǎn)里昂。
倒敘
一般意義上，開場(chǎng)鏡頭所要描述的都是電影故事的開端，不過就好像文學(xué)中記敘文敘事手法有倒敘一說一樣，電影的開場(chǎng)鏡頭也存在著倒敘。影片會(huì)刻意地截取故事發(fā)展中期的某一個(gè)片段放在開場(chǎng)，至于以后的故事這慢慢過渡到這個(gè)片段，并交待該片段的后續(xù)故事，頗有一種曲徑通幽的意味。這種手法的好處在于可以豐富影片的故事結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造更多的`戲劇沖突和張力，另外也有利于調(diào)動(dòng)觀眾的思維，使觀眾不至于因?yàn)閯∏楹?jiǎn)單易懂而感到乏味。其中，諾蘭的《盜夢(mèng)空間》便是這一手法的典型代表�！侗I夢(mèng)空間》的開場(chǎng)鏡頭直接跳到了整個(gè)影片故事的末期，萊昂納多·迪卡普里奧飾演的男主角在海灘上昏迷之后被發(fā)現(xiàn)，并被帶到了其盜夢(mèng)對(duì)象的面前。接下來畫風(fēng)一變鏡頭一轉(zhuǎn)，則正式開始影片的故事。觀眾腦海中一直都留有懸念，而這種懸念隨著故事的層層推進(jìn)慢慢被揭開。
“走向太空”
太空題材電影可以算是世界電影史上一次巨大的飛躍，不僅因?yàn)樘疹}材電影促進(jìn)了電影工業(yè)技術(shù)的發(fā)展，更豐富了電影的表現(xiàn)形式，延伸了人類天馬行空的想象力。太空題材電影的出現(xiàn)也促使了電影開場(chǎng)鏡頭的變革，不僅很多太空題材電影如《星球大戰(zhàn)》、《地心引力》等在開場(chǎng)時(shí)把鏡頭對(duì)準(zhǔn)未知的太空，描繪地球之外的壯闊宇宙，其中在現(xiàn)在看來仍然有巨大意義的莫過于羅伯特·澤米吉斯1997年的《超時(shí)空接觸》，影片的開場(chǎng)以地球?yàn)樗饕来我蕴枮橹行狞c(diǎn)依次從太陽系延伸到銀河系乃至整個(gè)宇宙，何其深邃而遼闊!而在很多非太空題材電影中也會(huì)使用開場(chǎng)鏡頭來描繪太空，比如艾曼紐爾·盧貝茲基的攝影代表作《生命之樹》。《生命之樹》毋庸置疑是一部思考生命探尋生活意義的佳作，影片的開場(chǎng)鏡頭由太空中閃耀變換的光團(tuán)逐步過渡到小女孩的單純視角，鏡頭有致敬庫布里克神作《2001太空漫游》的意味，更將影片對(duì)于生命生活的思索由地球拔高到宇宙的視角，完成了由人生觀到世界觀到宇宙觀的轉(zhuǎn)換，一下子升華了影片的主題。
黑白鏡頭
還記得侯孝賢導(dǎo)演《刺客聶隱娘》開場(chǎng)的那個(gè)黑白鏡頭嗎?通過這個(gè)鏡頭可以看出侯孝賢導(dǎo)演在鏡頭語言方面的非凡創(chuàng)造力，黑白鏡頭一方面給觀眾一種復(fù)古的情調(diào)，一方面又渲染了一種濃厚的歷史氛圍，一方面又展示了舒淇飾演的刺客聶隱娘高超的刺殺本領(lǐng)，一方面色調(diào)上的變化也隱晦地暗示出聶隱娘孤蒼白的內(nèi)心世界�；旧祥_場(chǎng)黑白鏡頭的好處全部在《刺客聶隱娘》中展現(xiàn)的淋漓盡致：歷史感，渲染氣氛，角色表達(dá)，引起觀眾共鳴。
靜止鏡頭
不太常用也不太常見的開場(chǎng)鏡頭手法，畢竟相對(duì)于運(yùn)動(dòng)鏡頭，靜止鏡頭在鏡頭語言的表達(dá)上有很多的局限性。選擇用靜止鏡頭，即固定攝影機(jī)進(jìn)行拍攝，通常意義上都和電影故事的需要撇不開關(guān)系。對(duì)于那種生活化題材貼近現(xiàn)實(shí)的電影來說，靜止鏡頭是一個(gè)非常不錯(cuò)的選擇，靜止鏡頭所獨(dú)有的紀(jì)錄片質(zhì)感和化繁就簡(jiǎn)的敘事風(fēng)格，在描述平凡人物方面有著奇效�！稒M道世之介》便是一個(gè)有利證據(jù)，影片的開場(chǎng)的三分多鐘全部由幾個(gè)靜止鏡頭組成，相對(duì)于鏡頭的靜止是人群的走動(dòng)，交通工具的運(yùn)行，而主角便在這種動(dòng)靜結(jié)合中自然而然地出現(xiàn)在觀眾的視線中，與影片簡(jiǎn)單自然質(zhì)樸的風(fēng)格相得益彰。
長(zhǎng)鏡頭
選擇長(zhǎng)鏡頭作為開場(chǎng)鏡頭，這大概是電影史上用得最頻繁也是經(jīng)典頻出的手法，沒有之一。提到長(zhǎng)鏡頭，不得不說傳奇導(dǎo)演奧遜·威爾斯1958年的《歷劫佳人》，被譽(yù)為影史上最經(jīng)典的長(zhǎng)鏡頭之一，也是影史上最偉大的開場(chǎng)長(zhǎng)鏡頭，沒有之一。開頭長(zhǎng)達(dá)3分20秒的長(zhǎng)鏡頭無論是對(duì)于光影的調(diào)度，還是對(duì)于鏡頭語言的拓展，都超越了時(shí)代的局限性。另外，侯孝賢導(dǎo)演1998年的《海上花》中開場(chǎng)的長(zhǎng)鏡頭同樣美輪美奐，從服裝到布景，從燈光到鏡頭。2015年薩姆·門德斯導(dǎo)演的《007：幽靈黨》雖然整體觀影效果不如上一部《007：大破天幕殺機(jī)》，不過影片開場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)十多分鐘的長(zhǎng)鏡頭也是節(jié)奏緊湊，行云流水，讓人血脈噴張。
黑屏
來自電影史上最偉大的“上帝”斯坦利·庫布里切克的《2001太空漫游》，關(guān)于《2001太空漫游》開場(chǎng)的黑屏，眾說紛紜。有人認(rèn)為這種黑屏是當(dāng)時(shí)時(shí)代的產(chǎn)物，黑屏的時(shí)間剛好是觀眾入場(chǎng)的時(shí)間，有人認(rèn)為這是導(dǎo)演庫布里切克刻意而為之，把黑屏巧妙地和影片的主題結(jié)合在一起。不管你相信哪種說法，都無法妨礙在后來發(fā)行的《2001太空漫游》各種版本的電影中都保留了這段黑屏。
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