影視后期制作與編輯
后期軟件具體可以分為平面軟件、合成軟件、非線性編輯軟件、三維軟件。下面YJBYS小編為大家搜索整理了關(guān)于影視后期制作與編輯，歡迎參考閱讀，希望對大家有所幫助!想了解更多相關(guān)信息請持續(xù)關(guān)注我們應(yīng)屆畢業(yè)生培訓(xùn)網(wǎng)!
在影視制作發(fā)展中，影視的后期制作同前期制作一樣重要。要注意正確運(yùn)用傳統(tǒng)的線性編輯和非線性編輯，在后期編輯制作中運(yùn)用兩者進(jìn)行編輯。要想做好影視節(jié)目的后期編輯，必須根據(jù)影視節(jié)目的制作要求和兩種編輯方式的特點(diǎn)，選用合適的編輯方式。
一、影視后期制作中編輯技術(shù)的發(fā)展
非線性編輯(Nonlinear Edit) 是傳統(tǒng)設(shè)備同計算機(jī)技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，它利用計算機(jī)數(shù)字化記錄所有存儲的數(shù)字化文件反復(fù)更新和編輯視頻節(jié)目。使得任何片斷都可以立即觀看并隨時任意修改，用這種方法可以盡可能高效率的完成“原始編輯”，如剪輯、切換、鏡頭特技轉(zhuǎn)換等，再由計算機(jī)完成數(shù)字視頻的編輯，并將生成的完整視頻回放到視頻監(jiān)視設(shè)備或轉(zhuǎn)移到錄像帶上。從本質(zhì)上講，這種技術(shù)提供了一種方便、快捷、高效的電視編輯方法。
今天， 非線性編輯已經(jīng)成為電影電視制作后期編輯的一個重要手段。同樣，線性編輯也是另一種重要的編輯方式。所謂線性編輯， 實(shí)際上就是通過錄像機(jī)一對一或者二隊一的臺式編輯，錄像機(jī)將母帶上的素材通過電——電復(fù)制在另一臺錄像機(jī)上完成第二版復(fù)制， 這中間完成的諸如出入點(diǎn)設(shè)置、轉(zhuǎn)場等都是模擬信號轉(zhuǎn)模擬信號，由于一旦轉(zhuǎn)換完成就記錄成為了磁跡，所以無法隨意修改，一旦需要中間插入新的素材或改變某個鏡頭的長度，整個后面的內(nèi)容就全得重新制作。非線性編輯是相對于線性編輯而言的。他們兩者都是影視制作后期編輯的重要手段。在非線性編輯沒有出現(xiàn)以前，線性編輯在影視制作后期編輯中起著絕對重要的作用，而現(xiàn)在形成了兩者共同在影視制作后期編輯中交相輝映，它們兩者有著各自的特點(diǎn)和優(yōu)勢。線性編輯和非線性編輯之間有著非常密切的關(guān)系，線性編輯可以說是非線性編輯的前身，首先，在基本觀念和藝術(shù)理念上，線性編輯和非線性編輯是一模一樣的，而這正是后期制作的核心所在。其次，許多專業(yè)概念和專業(yè)術(shù)語，兩者也相同。
二、影視后期制作與編輯的特點(diǎn)
經(jīng)過幾十年的發(fā)展， 線性編輯技術(shù)已非常成熟，其使用編放機(jī)、編錄機(jī)、控制器直接對錄像帶素材進(jìn)行操作，操作界面直觀、簡潔、簡單，使用組合編輯、插入編輯，圖像和聲音可分別進(jìn)行編輯，再配上字幕機(jī)、時基校正器等， 就能充分滿足節(jié)目制作的需要，完成鏡頭的組接、技巧的組接、出入點(diǎn)的設(shè)置、字幕和圖形的疊加、音響效果和音樂配加等后期制作。
線性編輯系統(tǒng)是以磁帶為記錄載體，節(jié)目信號按時間線性排列，在尋找素材時錄像機(jī)需要進(jìn)行卷帶搜索，只能在一維的時間軸上按照鏡頭的順序一段一段地搜索，不能跳躍進(jìn)行， 素材的選擇很費(fèi)時間。難于進(jìn)行節(jié)目的'修改電子編輯方式是以磁帶的線性記錄為基礎(chǔ)的，一般只能按編輯順序記錄，雖然插入編輯方式允許替換已錄磁帶上的聲音或圖像，但要求要替換的片斷和磁帶上被替換的片斷時間一致，而不能進(jìn)行增刪，不能改變節(jié)目的長度。這樣， 對節(jié)目的修改就非常不方便，因?yàn)槿魏我徊侩娨暺�、一個電視節(jié)目從樣片到定稿往往要經(jīng)過多次編輯。
系統(tǒng)構(gòu)成復(fù)雜，可操作性相對降低。線性編輯系統(tǒng)連線復(fù)雜，設(shè)備種類繁多，設(shè)備性能參差不齊，指標(biāo)各異，當(dāng)它們連接在一起時，會對視頻信號造成較大的衰減。另外，大量的設(shè)備同時使用，使得操作人員眾多，操作過程復(fù)雜，可操作性相對降低。正因?yàn)槿绱�，隨著新技術(shù)的發(fā)展，一種全新的音視頻制作觀念以及相應(yīng)的硬件設(shè)備——非線性編輯應(yīng)運(yùn)而生了。
三、影視制作后期編輯方式的探討
1、在影視節(jié)目片頭、廣告片及專題片、紀(jì)錄片頭的制作中，選用非線性編輯為主比較合適。因?yàn)�，在影視�?jié)目片頭和廣告片中，大量使用多層畫面的運(yùn)動、疊加、透明，畫面的快、慢動作，三維動畫、顏色的特殊處理，字幕的特殊處理等效果，在專題片和紀(jì)錄片頭中，除了應(yīng)用特技效果以外，還大量使用長于5 秒的鏡頭，這些要求采用非線性編輯系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)起來非常容易。
2、在新聞片的制作中，因?yàn)殡娨曅侣勔竺總�鏡頭的長度一般小于5 秒，以增加信息量，且在新聞片中較少使用特技效果，大部分為鏡頭的直接組接，大都采用后期配音或同期聲和后期配音混合，因此使用傳統(tǒng)的線性編輯比較合適。線性編輯一般采用分量連接，以減少信號傳輸過程中的損失，保證節(jié)目質(zhì)量。
3、在現(xiàn)場直播、現(xiàn)場直錄的娛樂節(jié)目、訪談節(jié)目、直播課堂等場合，一般以使用線性編輯設(shè)備為主�，F(xiàn)場直播、現(xiàn)場直錄的主要特點(diǎn)是，要求錄制設(shè)備的響應(yīng)速度實(shí)時，特別是直播，一旦開始就不能停下來，只能一次成功，不能失敗。在這種情況下，用傳統(tǒng)的線性編輯系統(tǒng)是合適的。但在體育比賽的直播中，由于需要重復(fù)某些特殊的、精彩的鏡頭，應(yīng)以線性設(shè)備為主配合使用非線性設(shè)備，才能夠很好地滿足某些特殊需求。
綜上所述，在影視節(jié)目的后期編輯中，線性編輯和非線性編輯手段都發(fā)揮著非常重要的作用，但同時我們也要看到兩者在某些方面的不足之處。因此，只有使兩者有機(jī)地結(jié)合起來，取長補(bǔ)短，才能把影視節(jié)目制作得更加完美。
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