《葬花吟》藝術(shù)賞析
《葬花吟》是林黛玉感嘆身世遭遇的全部哀音的代表，也是作者借以塑造這一藝術(shù)形象，表現(xiàn)其性格特性的重要作品。這首風(fēng)格上仿效初唐體的歌行，在抒情上淋漓盡致，藝術(shù)上是很成功的。
原文：花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰(shuí)憐?游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。閨中女兒惜春暮，愁緒滿懷無(wú)釋處。手把花鋤出繡簾，忍踏落花來(lái)復(fù)去?柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛。桃李明年能再發(fā)，明年閨中知有誰(shuí)?三月香巢已壘成，梁間燕子太無(wú)情!明年花發(fā)雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾。一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼。明媚鮮妍能幾時(shí)?一朝飄泊難尋覓。花開(kāi)易見(jiàn)落難尋，階前悶殺葬花人。獨(dú)倚花鋤淚暗灑，灑上空枝見(jiàn)血痕。杜鵑無(wú)語(yǔ)正黃昏，荷鋤歸去掩重門(mén)。青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫。怪奴底事倍傷神?半為憐春半惱春。憐春忽至惱忽去，至又無(wú)言去不聞。昨宵庭外悲歌發(fā)，知是花魂與鳥(niǎo)魂�；ɑ犋B(niǎo)魂總難留，鳥(niǎo)自無(wú)言花自羞。愿儂脅下生雙翼，隨花飛到天盡頭。天盡頭，何處有香丘?未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風(fēng)流。質(zhì)本潔來(lái)還潔去，強(qiáng)于污淖陷渠溝。爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪?儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰(shuí)?試看春殘花漸落，便是紅顏老死時(shí)。一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知!(選自紅樓夢(mèng)第二十七回：滴翠亭楊妃戲彩蝶 埋香冢飛燕泣殘紅)
洞簫演奏此曲，突出能表現(xiàn)出作者多黛玉身世的哀嘆和惋惜，和寶黛之間的悲慘愛(ài)情故事的不平，把原本哀音的基調(diào)演繹很透徹，同時(shí)也把人物哭述和控訴體現(xiàn)出來(lái)(如，天盡頭，何處有香丘)，此句曲子把感情渲染到全曲最高，聽(tīng)的人心都碎了。(如，最后一句“花落人亡兩不知”)，洞簫把全曲的基調(diào)的到了升華，把對(duì)寶黛愛(ài)情故事的`惋惜，對(duì)時(shí)事變遷的無(wú)奈，黛玉和寶玉二人對(duì)彼此之間情感敘述出來(lái)。
這首詩(shī)并非一味哀傷凄惻，其中仍然有著一種抑塞不平之氣。“柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛”，就寄有對(duì)世態(tài)炎涼、人情冷暖的憤懣;“一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼”豈不是對(duì)長(zhǎng)期迫害著她的冷酷無(wú)情的現(xiàn)實(shí)的控訴?“愿儂脅下生雙翼，隨花飛到天盡頭。天盡頭，何處有香丘?未若錦囊收艷骨，一杯凈土掩風(fēng)流。質(zhì)本潔來(lái)還潔去，強(qiáng)于污淖陷渠溝。”則是在幻想自由幸福而不可得時(shí)，所表現(xiàn)出來(lái)的那種不愿受辱被污、不甘低頭屈服的孤傲不阿的性格。這些，才是它的思想價(jià)值之所在。 (此段來(lái)源百度知道名家點(diǎn)評(píng)，特此說(shuō)明，因和本人觀點(diǎn)相同故引用)
所以單一洞簫應(yīng)該不是最好的表現(xiàn)樂(lè)器。87版《紅樓夢(mèng)》用的美聲和獨(dú)唱的折中方式來(lái)表現(xiàn)，并用二胡等樂(lè)器合奏。
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