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跨越時(shí)空界限的《金曲撈》
對(duì)已在江蘇衛(wèi)視播出五期的《金曲撈》而言，打撈沉睡金曲的節(jié)目訴求仿佛帶著一個(gè)悖論而來(lái)——盡管懷舊已成為都市青年的集體癥候群，可文娛消費(fèi)總歸是以年輕人為主要受眾群體。當(dāng)90后甚至95后在“歐風(fēng)美雨”的浸潤(rùn)下成長(zhǎng)，這些與他們父輩同時(shí)代甚至更早期的華語(yǔ)歌曲，能否讓他們感受到情感共振，從而讓節(jié)目有幸完成真正喚醒金曲的使命?
節(jié)節(jié)高漲的良好口碑，證明《金曲撈》的“野心”并非是癡人說(shuō)夢(mèng)。QQ音樂(lè)提供的大數(shù)據(jù)顯示，梁詠琪的《沉迷》被金志文喚醒后，在QQ音樂(lè)上的播放率比原版高出了89%;薛之謙喚醒張信哲的《王子公主》，收到了超過(guò)83萬(wàn)人次投票;而在流行榜指數(shù)上，《王子公主》在節(jié)目后出后位置僅次于《涼涼》，位列榜單第二。
王子公主 - 薛之謙
詞：李宗盛
曲：林一峰
會(huì)是什么樣子
王子公主 完美的生活
到底怎樣才是
不再愛(ài)了 最好的結(jié)果
那些愛(ài)恨兩難
貪心 闖禍 誰(shuí)會(huì)沒(méi)聽(tīng)說(shuō)
愛(ài)情來(lái)了去了 分了合了
只是更迷惑
無(wú)論因?yàn)樽詰?所以自私 變得自我
還是心似著火 恣意摸索 終于失落
無(wú)愛(ài)讓人寂寞
失愛(ài)更難灑脫
愛(ài)讓人堅(jiān)強(qiáng) 讓人虛弱 讓人受折磨
有人心痛剛過(guò) 換個(gè)人又卿卿我我
有人很想看破 拒絕再說(shuō) 愛(ài)你愛(ài)我
誰(shuí)都沒(méi)有把握
靠幾句承諾
能否在荒蕪愛(ài)情的沙漠
開(kāi)美麗花朵
會(huì)是什么樣子
王子公主 完美的生活
到底怎樣才是
不再愛(ài)了 最好的結(jié)果
那些愛(ài)恨兩難
貪心 闖禍 誰(shuí)會(huì)沒(méi)聽(tīng)說(shuō)
愛(ài)情來(lái)了去了 分了合了
只是更迷惑
無(wú)論因?yàn)樽詰?所以自私 變得自我
還是心似著火 恣意摸索 終于失落
無(wú)愛(ài)讓人寂寞
失愛(ài)更難灑脫
愛(ài)讓人堅(jiān)強(qiáng) 讓人虛弱 讓人受折磨
有人心痛剛過(guò) 換個(gè)人又卿卿我我
有人很想看破 拒絕再說(shuō) 愛(ài)你愛(ài)我
誰(shuí)都沒(méi)有把握
靠幾句承諾
能否在荒蕪愛(ài)情的沙漠
開(kāi)美麗花朵
無(wú)論因?yàn)樽詰?所以自私 變得自我
還是心似著火 恣意摸索 終于失落
無(wú)愛(ài)讓人寂寞
失愛(ài)更難灑脫
愛(ài)讓人堅(jiān)強(qiáng) 讓人虛弱 讓人受折磨
有人心痛剛過(guò) 換個(gè)人又卿卿我我
有人很想看破 拒絕再說(shuō) 愛(ài)你愛(ài)我
誰(shuí)都沒(méi)有把握
靠幾句承諾
能否在荒蕪愛(ài)情的沙漠
開(kāi)美麗花朵
更多數(shù)據(jù)以外的現(xiàn)象也接踵來(lái)襲：楊千嬅的老歌《人情世故》，成為“喚醒師”汪蘇瀧演唱會(huì)上引發(fā)大合唱的“新曲”;江美琪和周蕙的回歸，讓80后淚流滿面的同時(shí)也讓00后感嘆，“原來(lái)，十幾年前的會(huì)有這么美的聲音!”
所有這一切都說(shuō)明，在多代聽(tīng)眾間撫平“音樂(lè)代溝”這件事，《金曲撈》是真的做到了——那它具體是怎樣跨越時(shí)空界限的?
原唱者維度青睞“天王大咖”
實(shí)現(xiàn)了對(duì)華語(yǔ)音樂(lè)各階段代表歌手的全覆蓋
《金曲撈》總制片人王希接受記者專(zhuān)訪時(shí)曾透露，由特別節(jié)目《端午金曲撈》發(fā)軔的季播綜藝《金曲撈》共有12期，前11期立足為華語(yǔ)音樂(lè)發(fā)掘更多的蒙塵金曲，最后一期則通過(guò)全方位的梳理打造“金曲之夜”。盡管每一期節(jié)目并未特設(shè)歌曲母題，但從已播出的四期節(jié)目來(lái)看，其原唱者基本都是目前華語(yǔ)樂(lè)壇里的“天王大咖”級(jí)。
“成龍都是她的粉絲，第一次見(jiàn)面要擁抱。”“在20世紀(jì)初，四大天王都比不上他的光芒。”“他曾拿過(guò)金針獎(jiǎng)，站上香港樂(lè)壇的最高領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)”……試圖為華語(yǔ)音樂(lè)重綻光芒的《金曲撈》，首先從原唱者的“段位”上，就構(gòu)成了一部華語(yǔ)音樂(lè)的當(dāng)代史。
回首前四期出現(xiàn)過(guò)的原唱，譚校長(zhǎng)背后是上世紀(jì)七八十年代最輝煌時(shí)期的華語(yǔ)樂(lè)壇;“情歌王子”張信哲則是閃耀于八九十年代臺(tái)灣樂(lè)壇最璀璨的星光;“玉女掌門(mén)人”梁詠琪俏皮的情歌是上世紀(jì)90年代小女生的情懷，而“港女”的典型代表?xiàng)钋�，唱著的則是21世紀(jì)都市女孩的現(xiàn)實(shí)夢(mèng)想;江美琪和周蕙的跌宕故事里，暗藏著華語(yǔ)音樂(lè)由極盛轉(zhuǎn)衰給從業(yè)者帶來(lái)的沖擊;而到了鄭鈞和大張偉，你會(huì)看到內(nèi)地?fù)u滾在兩個(gè)時(shí)代不同的樣子。
節(jié)目播出四期之后觀眾赫然發(fā)現(xiàn)，節(jié)目里所出現(xiàn)的原唱，涵蓋了華語(yǔ)音樂(lè)七十多年的歲月——這種展示既實(shí)現(xiàn)了代表歌手全方位寬領(lǐng)域多風(fēng)格的覆蓋，更成為了華語(yǔ)音樂(lè)薪火相傳的直觀寫(xiě)照與最佳注腳。
金曲維度背后是70年的人情故事
百科全書(shū)式地展現(xiàn)華語(yǔ)音樂(lè)人拼搏圖景
不僅能讓觀眾看到華語(yǔ)音樂(lè)發(fā)展70多年來(lái)的路徑，也能讓人感受到華語(yǔ)音樂(lè)人多年來(lái)的心路。
《金曲撈》在立意之時(shí)就提供過(guò)一個(gè)思考：為什么金曲會(huì)被埋沒(méi)在時(shí)光里?黃國(guó)倫答過(guò)疑，生不逢時(shí)、懷才不遇、遇人不淑是好歌不紅的三大理由。而那些金曲被埋沒(méi)，痛心的有歌手，也有創(chuàng)作人。
“讓遺珠煥發(fā)新生”加上“給創(chuàng)作者尊嚴(yán)”，由此成為《金曲撈》最直接的訴求。讓觀眾驚喜的是，在好歌被重新喚醒之時(shí)，一幅有著萬(wàn)丈光芒的歷史圖景，正在徐緩拉開(kāi)。
這或許是不同時(shí)代的觀眾集體溫習(xí)華語(yǔ)音樂(lè)歷史榮光的良機(jī)：譚詠麟登臺(tái)懷念與“哥哥”張國(guó)榮、梅艷芳相處的美好時(shí)光，彼時(shí)經(jīng)典頻出的香港樂(lè)壇令人心馳神往;張信哲與“大哥”李宗盛共處一室，為夢(mèng)想發(fā)聲的孜孜努力令聞?wù)邿o(wú)不動(dòng)容;彭佳慧與陳國(guó)華彼此成就，成為李宗盛、林憶蓮?fù)獾挠忠粯?lè)壇佳話……
《金曲撈》還呈現(xiàn)出歌曲背后的深邃故事：曾一事無(wú)成的黃國(guó)倫跪天求地，神之靈感閃現(xiàn)在其腦海，才有了經(jīng)典的《我愿意》，從此一炮而紅;陰陽(yáng)永隔的生離死別痛徹心扉，最后吟唱成一曲《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》，讓黃品源心心念念，立志將其喚醒;江美琪演藝事業(yè)歷經(jīng)坎坷，只因歌迷不離不棄，才終于堅(jiān)持至今。
某種意義上講，重登熱搜榜的金曲只是《金曲撈》既定目標(biāo)的“一小步”，其更大一步在于勾勒描摹出華語(yǔ)音樂(lè)人近半個(gè)世紀(jì)的拼搏圖景。從歌曲到故事，從情懷到歷史，《金曲撈》為觀眾呈現(xiàn)了一部當(dāng)代流行音樂(lè)史，也讓流淌在那些歷史中的人情、往事，有了集體呈現(xiàn)，引發(fā)了集體共鳴。
從觀眾群體維度看
披上時(shí)代外衣打通了審美意趣上的代溝
僅有原唱者與沉睡金曲還不夠，要想“復(fù)活”經(jīng)典，仍需要通關(guān)最后一道難題——那些曾經(jīng)因各種原因被埋沒(méi)掉的音樂(lè)，該用何種方式的呈現(xiàn)，才能為當(dāng)下的年輕觀眾所接受?
負(fù)責(zé)“整容手術(shù)”的“主刀醫(yī)生”是《金曲撈》音樂(lè)總監(jiān)劉洲，浸淫音樂(lè)圈多年的他曾向記者表示，“需要用使命感與情懷來(lái)尋找音樂(lè)的根，而不是枝葉”。保留經(jīng)典的核，披上時(shí)代的外衣，成為老歌新唱的最佳路徑。
《金曲撈》在尋找年輕人最能接受的藝術(shù)呈現(xiàn)方式。金志文版的《沉迷》，一改梁詠琪原版的憂傷哀婉，其加入的搖滾元素重塑了歌曲的情感走向，音符開(kāi)始跳動(dòng)起來(lái);薛之謙則在《王子公主》里加入了維吾爾與弗拉明戈元素，洋溢著個(gè)性化的表達(dá);《留心》里的電音與三弦有著火星撞地球的化學(xué)反應(yīng)，在張蕓京的演繹下令人耳目一新。
包括何潔、薛之謙、金志文、A-Lin、汪蘇瀧、郁可唯等等在內(nèi)的年輕喚醒師，其實(shí)算是用新時(shí)代的聲音完美完成了樂(lè)壇的代際銜接。QQ音樂(lè)提供的大數(shù)據(jù)顯示，他們改版后的金曲在互聯(lián)網(wǎng)上的熱度甚至超過(guò)了“天王大咖”的原版，更受到新新人類(lèi)的追捧。
實(shí)現(xiàn)全年齡段的“通殺”，才是《金曲撈》的最大“野心”。對(duì)中老年觀眾而言，與“天王大咖”回首青春時(shí)光，已足以讓人感慨萬(wàn)分;而對(duì)年輕人而言，《金曲撈》或許會(huì)讓其重新審視“新歌難出”的華語(yǔ)音樂(lè)。
難怪有評(píng)價(jià)稱(chēng)，《金曲撈》已經(jīng)完成了一項(xiàng)不可能完成的任務(wù)：在客廳里，因?yàn)檫@檔節(jié)目，祖孫三代再也不會(huì)為爭(zhēng)奪遙控器而爆發(fā)“戰(zhàn)爭(zhēng)”，而這，才是音樂(lè)最本真的魅力。
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