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彈吉他背譜的方法
背譜對(duì)一個(gè)好的演奏著來說,是非常重要的,也是必要的,為了演奏中盡可能地照顧到樂曲所有的細(xì)節(jié),必須熟記整首樂曲,有的著名演奏家上臺(tái)時(shí)帶了樂譜,其實(shí)他們還是憑記憶演奏的,帶上樂譜只是為了加強(qiáng)安全感罷了。
所以,作為一名優(yōu)秀的吉他學(xué)習(xí)者,努力熟記一些經(jīng)典作品是非常必要的,不能相信那種說什么:拿過樂譜來就能演奏的非常完美的神話。視奏能力非常強(qiáng)的話,第一遍就彈的比較流暢是有可能的,但決不會(huì)作到完美。
背奏包括表情、力度、速度、休止、和聲進(jìn)行等等方面的細(xì)節(jié),并在演奏中融入自己的二度創(chuàng)作,你如果要靠看譜子才能照顧這些東西的話,只能用“不熟練”來形容了。就象演講,離不開講稿的演講決不會(huì)是最精彩的。
演奏一個(gè)曲子,如果完全可以背譜,演奏者可以將所有的注意力完全投入到演奏中,可令其發(fā)揮到及至。反過來,如果在演奏中還要去看譜,難免會(huì)分散注意力,影響到整個(gè)曲子的發(fā)揮。
方法:
背譜可以說沒有特別的方法和訣竅,誰也說不清究竟怎么背下來了,但首先,最好不要象小學(xué)生背課文一樣背樂譜。
一定要講方法的話,我覺得注意以下三點(diǎn):1.間歇、停頓、長休止、長延音后重新開始的地方,弱起的部分最好特別關(guān)照。 2.相似的地方,如奏鳴曲的再現(xiàn)部往往與開始時(shí)相似,但有會(huì)有不同,要牢記那個(gè)不同是什么等等 3.調(diào)性、節(jié)奏節(jié)拍、重音位置轉(zhuǎn)換的地方和一些臨時(shí)變化音、特別的和聲進(jìn)行等等。
變化無非來自幾個(gè)方面:1.和聲配置。2.織體結(jié)構(gòu)。3.旋律加花或擴(kuò)展。4.節(jié)奏變化。5.移調(diào)。6.曲情位置安排發(fā)生變化。 總結(jié)一下有助記憶。記混是可能的,盡量別混,如果在表演時(shí)混了,那就將錯(cuò)就錯(cuò),注意:不要停下來。明確要求的休止和延長最好仔細(xì)數(shù)拍子,并體會(huì)休止時(shí)的空白感,此時(shí)無聲勝有聲嘛!!
業(yè)余學(xué)生好象很多這種情況,就是他(她)根本不能做到視奏,但一樣能背奏一些作品,他們的所謂“視奏”實(shí)際上是一個(gè)一個(gè)音地?fù),摳完后猛練直至背熟。這是由于學(xué)習(xí)知識(shí)面不夠廣泛,演奏技術(shù)提高了,視譜能力卻沒有長進(jìn)造成的。
另外,視奏還要注意多多使用“音符集合形狀識(shí)讀法”,就是不要一個(gè)音一個(gè)音地?fù),比如:一串上行音階,只要看它的起點(diǎn)音和結(jié)束音就可以,中間的根據(jù)樂曲調(diào)式可以推測出哪個(gè)音需要升降;再比如,那種“糖葫蘆”式的和弦,很多學(xué)生一看就撓頭,其實(shí)那種地方最容易識(shí)讀,有時(shí)只需看看最低的音,再看看指法安排就行了,完全不必一個(gè)一個(gè)地去查找。
錯(cuò)誤:
很多業(yè)余愛好者并不是在背譜,而是在背手,特別強(qiáng)調(diào),是“背手”不是“背譜”。不少人覺得把一首曲子彈下來就等于把譜背下來了。其實(shí)不然,如果一個(gè)音一個(gè)音的去摳,很難做到把整譜“背”下來。沒有強(qiáng)制性去背樂譜的話就不等于是背譜。某種程度上一樣等同于“背手”。
背手最大的壞處就是練習(xí)完一首曲子,然后很長時(shí)間不練的話就會(huì)把樂曲遺忘而真正的把譜給“背”下來就能做到長期記住一首曲子。如果對(duì)吉他把位熟悉,而且視奏能力強(qiáng)的人可以邊回憶樂譜邊彈奏出腦海中記下的音符~如果光是“背手”或只是把樂曲彈熟而不自覺去背譜的話,絕對(duì)做不到這一點(diǎn)。
很多人是在“背手”,我這里有時(shí)會(huì)來一些“有基礎(chǔ)”的成年吉他學(xué)生,他們演奏某些樂曲時(shí)看上去很熟練,但如果叫停,讓他重新從某個(gè)地方開始,或讓他從某某音或和弦開始,就顯得很費(fèi)勁或者一臉霧水......
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