古琴的保養(yǎng)方法

　　古琴，又稱瑤琴、玉琴、絲桐和七弦琴，是中國的傳統(tǒng)樂器，下面小編來給大家分享古琴的保養(yǎng)方法，希望對大家有幫助!

　　一、 琴弦的保養(yǎng)

　　古琴弦主要分為尼龍包金屬弦和絲弦兩種，這里主要說一下尼龍包金屬弦的保養(yǎng)，這種弦內(nèi)部是金屬、外皮纏繞包裹尼龍，可以承受指甲的摩擦，質(zhì)量較好的尼龍金 屬弦手感潤滑。注意不要讓硬物、尖銳的、粗糙的物體刮到琴弦，尼龍皮一旦刮破就可能脫絲，整根弦很可能就廢了。家里有孩子、寵物的，要特別注意不要讓他 (它)們碰到琴弦。有些品牌的尼龍金屬弦，比如質(zhì)量上乘、相對較貴的"上音"琴弦，較粗的一弦、二弦，因其內(nèi)部有銅合金，顏色很快會變?yōu)橐环N微紅色，開始 可能是間雜、慢慢就整根發(fā)紅，而較細的弦則不發(fā)紅，這屬正常現(xiàn)象。有時琴弦怎么也擰不到標準音高，絨扣已擰成很緊的麻花狀沒有余量，琴弦最右邊的"蠅頭" 已經(jīng)被拉至岳山右側(cè)以外了，這時就要重新上弦。

　　二、漆面的保養(yǎng)

　　傳統(tǒng)工藝制琴采用的多是用大漆鹿角霜按比例混合做灰胎，灰胎分層干燥打磨，然后整體還要經(jīng)過數(shù)月至一年達到一定程度干燥，最外面再做面漆，古稱"擦光 法"，以達到一種溫潤的光澤效果(不同于化學漆的賊亮)。通過了解歷代古琴傳世實物可知，古琴的面漆尤其是弦路底下的部分，由于經(jīng)常來回按音或掉落磕碰， 磨損是很常見的，所以很多古代琴的面漆都有修補痕跡，更有的琴經(jīng)歷代修補到如今琴的整體顏色都改變了。所以對于古琴漆面的保養(yǎng)也要重視，要防止灰塵、曝 曬、吹風、水淋、驟冷驟熱、硬物刮蹭，不要靠暖氣太近。小灰粒無孔不入，有些看不見的灰粒會藏在琴弦底部，按弦彈琴時它們就會夾在弦與面板之間產(chǎn)生摩擦從 而對面漆造成磨損，所以在彈琴前，要用軟布，擦拭琴面，尤其是琴弦底部。練琴比較多時，琴面弦路下的面漆在按弦走音較多的地方可能產(chǎn)生漆面磨損，露出底下 的灰胎，也屬正�，F(xiàn)象，不影響彈奏的情況下不必管它，等以后磨損的地方多一些、常彈的部位底下都有了，已影響美觀，這時可聯(lián)系斫琴師拿到琴坊一并修復，重 做一遍面漆即可。

　　三、古琴的室內(nèi)擺放技巧

　　制作合格的新制古琴，它的拱形結(jié)構(gòu)和強度完全可以長期承受琴弦拉力，不松弦的情況下平放幾十年也不會出現(xiàn)塌腰變形現(xiàn)象，平時放于琴桌上即可。主要是要防止 落灰、防止直曬陽光、不要放在靠近散熱器的地方，要避免濕度和溫度的驟變。如果有條件，在墻上固定有軟包或木質(zhì)包裹的釘子，算好距離，掛琴于墻上，則古琴 的受力會更加合理。如長期不彈琴弦應適當放松。

　　四、古琴的攜帶方法

　　古琴一般都配有琴囊，有的琴還配有硬質(zhì)琴盒，短途攜帶裝入琴囊即可，抱琴時應琴頭朝上，琴尾朝下，注意保護琴軫、琴弦不要受到磕碰。長途旅行應將琴先裝入 軟質(zhì)琴囊，再裝入硬質(zhì)有緩沖層的專用琴盒。如果坐飛機，有的航班允許直接放在座位上的行李架，有的航班則要求走飛機底倉托運，托運的琴應將弦適當放松，配 套琴盒琴是正好卡在盒內(nèi)的，非配套琴盒要將空隙全部用軟布塞緊。古琴不要放在受日曬的汽車內(nèi)，秋冬季節(jié)更不能放在汽車里過夜。古琴最忌在秋冬干燥季節(jié)，坐 飛機直接從濕潤的南方帶到北方，如不得已，則要請教老師，可以采用特殊防護措施，防止琴體因突然干燥而變形開裂。而北方琴帶到南方，一般沒什么問題，我國 南方地區(qū)很多古琴愛好者經(jīng)常從北方知名斫琴師處訂琴，未見明顯的氣候影響。而南方制作的琴到北方，很容易出現(xiàn)變形開裂等問題。琴材的特性是怕干，空氣濕潤 則更適宜樂器保養(yǎng)。

　　拓展閱讀

　　古琴演奏技法

　　按欲入木方為本，彈如斷弦世稱奇�！俺鯊椫獋髀�，再彈識偉情，久練得其神”這與國畫從工筆到寫意的規(guī)律是一樣的。

　　明代琴家虞山派的重要代表徐上瀛(字青山)在他的琴學論著《溪山琴況》一書中曾介紹過傳統(tǒng)的“按欲入木，彈如斷弦”的演奏理論，并且指出：“指下雖如盤石，而毫無剛暴殺伐之疚”。

　　“按欲入木，彈如斷弦”是初學琴者打基礎的基本要求。但作為古琴演奏技藝，僅有這點還不夠，它對音色的要求，應該是純正而甜美，在演奏中還必須做到“剛而不燥，弱而不虛，剛?cè)嵯酀�，聲情并茂”�?/p>

　　(一)“按欲入木”，是指彈琴者按弦的左手而言。

　　今做“按音踏實”來解釋，想不會有什么異議。

　　“按欲入木”是指按音踏實，一絲不茍;但另一方面，根據(jù)不同樂曲的內(nèi)容，要注意做到自然、放松、敏捷、靈活。

　　在古琴演奏中，左手基本技法有：吟、猱、綽、注、上、下、進、復等。這是在琴曲中表達思想感情的手法。劫得當與適度，是成功的重要關鍵。在古琴演奏中，左手的運指，如同書法藝術中的運筆一樣。不同的運指手法，會產(chǎn)生不同的效果，這在演奏中至關重要。就一般規(guī)律講，上行取音多用綽音，運指自下而上(由低到高)，從輕到重。這樣的取音，渾厚圓潤，韻味別具。吟指的基本方法是自上而下，先綽后吟，頻率較快;猱的基本方法是自上而下，先注后猱，頻率較慢。兩者相同之處都是從輕到重往來移動，但是由于重心的方向和頻率不同，故而效果也各異。

　　在左手運指方法中，還有一種“回峰指法”，它與書法藝術中的“藏峰”筆法近似。是山東諸城派近代琴家王燕卿先生從實踐中發(fā)現(xiàn)并運用于樂曲表現(xiàn)之中，取得了較好效果。用“回峰指法”演奏所得之音柔和，圓潤，抒情性強，絕無生硬晦澀之感。所有指法技巧，都必須通過反復實踐，纔能做到熟能生巧。依照“按欲入木”的基本要求，各種技法相互配合，相輔相成，纔能達到相得益彰。

　　(二)“彈如斷弦”四字，是指彈琴者的右手而言的。

　　意思是說，右手取音要剛鍵有力，如斬釘截鐵。音色上金石之聲和輕悠韻長是古琴的重要特色。在某種意義上講，右手指明法技巧的運用，對音色的純正與否，起著決定性的作用，右手主要指明法有：托、劈、抹、挑、勾、剔、打、摘、撮、輪、撥、刺等。在這些指明法的使用過程中，手指觸弦的位置、角度、力度與古琴音樂的音質(zhì)、音色均有著極為密切的關系。

　　1、手指觸弦的位置。右手指示入弦(大指出弦)，用甲、肉相半切弦，奏出的聲音較為純正;用指甲較多時，發(fā)音比較清脆、明亮，而且富有穿透力，但無意往往缺乏厚度和圓潤感;用指明肉較多時，音色往往較寬厚、圓潤、而且具有一定的朦朧色彩，但缺點是缺乏穿透力。一般來講，彈奏“上準”(高音區(qū))的音時，多用指甲以加強音色的亮度和穿透力;彈奏“下準”(低音區(qū))的間時，多用指肉，以增加聲音的厚度;彈奏“中準”(中音區(qū))的間時，多用甲肉相半，這樣奏出的聲音，可以保持音色的純正與飽滿，又不失其亮度。右手指明出弦(大指明入弦)時，一般是靠指甲吃弦的深淺程度來控制的。

　　2、手指切弦的角度。由于手指切弦的角度不同，所產(chǎn)生的音色也是有差別的。一般來講，指甲與弦呈鈍角方向切弦時，音色易散，而且飄，并易產(chǎn)生燥音;指甲與弦呈垂直方向切弦時發(fā)音較為清脆、明亮;指甲與弦呈銳角方向切弦時，音色較為渾厚、飽滿。初學者弱奏時易出燥音，除用力不均外，多與彈奏時切弦的方向與角度有關。

　　3、手指觸弦的力度。右手指明觸弦的力度與音色也有直接的關系。就一般的規(guī)律講，彈奏激昂、慷慨的旋律(如《廣陵散》的部分音樂)時，采用“彈如斷弦”的力度彈奏，出音堅實明亮;彈奏閨怨題材的抒情樂曲時，為了表現(xiàn)其纏綿、悱惻的感情，多用較弱的力度彈以求音色的柔美;彈奏一般樂曲時，宜用中等力度，能達到出音清晰就可以了。

　　所以，“彈如斷弦”只能說是右手彈奏基本要求的一個方面。它與觸弦的部位、角度和力度往往是密不可分的。方法正確，結(jié)合得當，方能獲得最佳音色。否則，就會出現(xiàn)噪音，影響正常的演奏效果。

　　(三)古琴演奏，是一門綜合性藝術。

　　“音宜古淡，節(jié)宜清晰”。宏亮如鍾的散音，清晰透明的泛音和優(yōu)雅柔和的按滑音，是在熟練地掌握各種演奏技巧的基礎上，靠左右手和諧而有節(jié)奏地配合以及高度的藝術修養(yǎng)而花籃的。

　　右手撥彈時，手臂自然放松，用中等力度，在岳山與一徽之中心點撥弦，發(fā)音剛鍵，音色明亮，加之左手吟猱按滑技巧的有機配合，方能奏出豐富多變，古樸典雅的按音音色。特別是左手吟猱綽注技巧的配合，以韻補聲，豐富了古琴音樂的音色變化，美化了余音，從而體現(xiàn)出古琴音樂疏朗、空靈、飄逸、瀟灑的藝術風格。故有“古琴真趣，半在吟猱”之說。

　　在演奏泛音時，右手在同一觸弦點(岳山與一徽之間的中心點)觸弦，則彈奏不出最佳泛音音色;而在與岳山較近(距一徽較遠)處觸弦時，所奏出的泛音則音色清晰、透明、純正。假如以《梅花三弄》的泛音主題音調(diào)，在兩個不同的觸弦點做一下試驗，即使是一般聽眾，也可以清楚地分辨出不同的音色效果來。

　　在演奏中，關鍵在于放松，首先是精神上的放松。只有在精神上自然放松，纔能全神貫注地投入到音樂表現(xiàn)中去;其次是肩、臂、肘、腕直到指關節(jié)，都要自然放松。在整個演奏中，腕子放松是個關鍵，因為它起著控制和變換入弦和出弦的方向。只有腕子放松了，發(fā)音纔有彈性，手也不易疲勞。只有在各關節(jié)都自然放松的基礎上，從指尖上彈奏出的聲音纔會是松透圓潤的。左手撫弦時也需要放松，只是在按吟的瞬間用力。

　　在演奏技藝中，“按欲入木，彈如斷弦”只是對初學者打基礎的基本要求。而古琴演奏是一門復雜的學問，除了演奏者個人的氣質(zhì)修養(yǎng)之外，關鍵是在自然放松的基礎上，左右手技法的熟練運用與和諧而有節(jié)奏地配合，靠肩、臂、肘、腕、指的統(tǒng)力協(xié)作，并集中著力占于指尖的硬功夫，纔能演奏出既保持一定松弛度，而又富有彈性的較為理想的音色效果。

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