口琴和音的演奏技巧

　　口琴誕生于18世紀中葉的德國，它一經(jīng)問世，就以其明亮柔和的音色及獨特的表現(xiàn)力深深吸引了人們�？谇俚暮鸵舻难葑嘤惺裁醇记赡�?以下是小編為大家整理的口琴和音的演奏技巧，歡迎大家分享。

　　和音的演奏

　　和音指口琴演奏和弦或雙音。口琴可以幾個孔同時發(fā)音，吹氣和吸氣都可以，但口琴不是一件天才的和音樂樂器。先談談和弦的演奏。我們知道，用含多孔的方法，把舌頭放開，幾個孔同時發(fā)音，吹氣可得到"1 3 5"，吸氣可得到"2 4 6 7"幾音。按大調(diào)式來講，只能演奏出主和弦"1 3 5"、II級和弦"2 4 6"及VII級和弦"7 2 4"等有限幾個和弦音。很多口琴愛好者都在吹奏一些傳統(tǒng)的、古典的作品，可口琴上連最基礎(chǔ)的IV級和弦"4 6 1"和V級和弦"5 7 2"和弦也不具備。布魯斯口琴由于特殊的排列，也只可擁有"1 3 5"和"5 7 2(4)"和弦。由于口琴的呼吸關(guān)系和結(jié)構(gòu)關(guān)系，不能隨意組合和弦以滿足音樂上的和聲色彩的要求，所以口琴不是擅長演奏和弦的樂器。

　　在傳統(tǒng)的口琴演奏，尤其是復音口琴的演奏中，有一種叫做"伴奏"的方法，即用含孔的奏法，舌頭抬起又馬上放回原位，產(chǎn)生一個短促的和弦，用"∧"來表示，也稱為"打伴奏"，如"○∧○∧"或"∧Λ∧Λ"等。這種奏法在五十年代至七十年代較為流行，有很多曲子從開始到結(jié)尾都使用這種技巧。這在和聲上的錯誤顯而易見。在音樂高度發(fā)展和人們的欣賞水平較高的今天，我們必須正視這個長期存在的習慣性問題，因為它不符合和聲學的要求，而不能武斷地解釋為----"這就是口琴"。任何樂器都要為音樂服務，口琴也是一樣。

　　日本的世界級口琴演奏家佐藤秀郎發(fā)明了小調(diào)式口琴，試圖改進口琴的和聲，但也只適合于部分特定曲目，如著名的《荒城之月》、《櫻花變奏曲》等。但就這兩首作品，在錄音時，口琴也只演奏了兩個適當?shù)暮拖�，更多地依靠了樂隊的伴奏。而他演奏的根�?jù)薩拉薩蒂小提琴曲改編的《吉卜賽之歌》，則完全使用了鋼琴伴奏，口琴只吹單旋律及一兩個與鋼琴伴奏和弦相符合的和弦和雙音，從而完美地展現(xiàn)了原作品的意境，成為口琴演奏的典范之作。有的口琴家吹奏一首作品需要換幾支不同調(diào)的口琴，除了轉(zhuǎn)調(diào)外，也是為了和聲處理的需要。

　　口琴通過口腔的變化及舌頭的作用，可演奏出少量的雙音，如：三度、四度、五度、六度，極少的二度、七度，只有八度雙音是口琴上每個音全可得到的雙音。半音階口琴由于可演奏出全部的半音，在雙音的演奏中占有優(yōu)勢。但雙音的演奏一樣要根據(jù)音樂的需要，不能隨意使用。每一個雙音在正常情況下都要與原作品和弦相貼，這需要演奏者在吹口琴的同時，學一學樂理及和弦上的知識，正確地掌握和使用口琴上的和音。在這方面，歐美的口琴家比我們要研究得深入一些。他們雖然是以單音吹奏為主，多采用樂隊或其它樂器伴奏的形式，在作品中，卻常常能夠編排出適合口琴吹奏的絕妙的和音，令人耳目一新、驚嘆不已。著名的口琴演奏大師拉里.阿德勒就是探索和音演奏的代表人物，在他演奏的作品中大量使用了這種技巧。如果我們聽到過他演奏的《藍色狂想曲》、《夏日時光》等作品，就會對和音的使用有進一步的認識。

　　和聲是音樂的重要表現(xiàn)因素。如果說旋律表現(xiàn)了音樂的單線條，那么和聲將在此基礎(chǔ)上表現(xiàn)出充滿絢麗色彩的、有如流動建筑般的縱向的立體感�？谇俚难葑鄳獡P長避短，除了在旋律的演奏上多下功夫，對吹奏的每一個和音都要仔細分析，并與原作品的和聲相符合，否則就會出現(xiàn)和聲上的錯誤。長此以往還會破壞演奏者對和聲色彩的感受，產(chǎn)生枯燥、乏味之感。另外，我們能夠注意到一些樂曲或歌曲中的口琴演奏，通�？谇僦淮底鄦涡�律，由樂隊、鋼琴或吉他伴奏。我和交響樂隊演奏或為影視配音時也是這樣做的。這不但符合音樂的要求，對演奏技巧的發(fā)揮也提供了較大的空間，廣大的口琴愛好者不妨借鑒。

　　擴展資料：口琴的演奏方法有哪些

　　口琴演奏方法包括伴奏、高音伴奏、和弦奏法、手震音、提琴奏法、曼陀鈴奏法、三度和音、三度提琴奏法、八度和音、五度和音、鼓音、回音、琶音、漣音、顫音等，演奏情況不同，方法亦有所不同。以下做具體介紹：

　　1、伴奏：口含七孔，舌蓋左邊琴格六孔，右唇邊一孔吹奏單音，遇到伴奏記號時，將舌頭放開一次后迅速蓋回原處，發(fā)出“鏘”聲就是伴奏。

　　2、高音伴奏：口含七孔，舌蓋右邊琴格六孔，左唇邊一孔吹單音，舌頭動作與吹普通單音時相同。

　　3、和弦奏法：又稱空氣伴奏。吹奏方法與普通伴奏相同，就是把舌頭開放的時間延長。

　　4、手震音：左手握琴，雙手手心合蓋，右手不斷撲動，發(fā)出“汪汪”聲，即手震音。

　　5、提琴奏法：嘴唇縮小，口含上格單孔，吹奏時把氣壓緊，并將口琴用右手快速前后搖動。

　　6、曼陀鈴奏法：又稱舌震音奏法，口含琴的上面一空，口形呈圓形，舌在唇內(nèi)左右或上下擺動，發(fā)出快速的斷音，效果像彈撥樂器的輪指。

　　7、三度和音：口含三孔舌頭不蓋即可吹奏。

　　8、三度提琴奏法：口含琴上面三孔，不蓋舌，手的動作與提琴奏法相同。

　　9、八度和音：口含九孔，舌蓋中間五孔，兩唇邊奏出八度和音。

　　10、五度和音：口含五孔，舌蓋中間三孔，兩唇邊奏出五度和音。

　　11、鼓音：舌尖在上牙根處打滾，奏成連續(xù)“得兒”的滾音聲。

　　12、回音：手的動作照手震音，右手一開，奏出”嗚哇“聲。

　　13、琶音：從本音的低八度起，用右手將口琴迅速向左邊推至本音。如在音符上有延長音記號，則口琴推動的速度要慢些，到了本音在用手震音延長。

　　14、漣音：二度音急速反復。

　　15、顫音：二度音連續(xù)反復，用右手將口琴左右急速推。

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