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練習(xí)揚(yáng)琴彈輪的方法

　　揚(yáng)琴演奏技巧之中的彈輪，是以用竹制、富有彈性的擊弦工具——琴竹，而成為中國揚(yáng)琴具有的特色技巧之一。它的運(yùn)用，給揚(yáng)琴的演奏增加了很重要的我國民族、民間特色。下面是練習(xí)揚(yáng)琴彈輪的方法，希望對(duì)你有所幫助：

練習(xí)揚(yáng)琴彈輪的方法

　　1、用兩指持竹固定

　　當(dāng)手腕向下作擊弦動(dòng)作時(shí)，用大指、食指死死地捏緊琴竹柄，也可以奏出彈輪。因其是在一個(gè)點(diǎn)上(大指與食指相捏處)，所以稱為一點(diǎn)固定法。其特點(diǎn)是較輕，時(shí)值持續(xù)較短。

　　2、用三指持琴竹固定

　　在作下?lián)魟?dòng)作時(shí)，大指、食指為一固定點(diǎn)，中指緊緊貼住琴竹柄成為第二固定點(diǎn)，通過手腕或下臂的向下運(yùn)動(dòng)固定琴竹柄，所以，稱之為“兩點(diǎn)固定法”。其優(yōu)點(diǎn)比“一點(diǎn)固定法”好些，其缺點(diǎn)是由于三指用力較大，比較費(fèi)力，長時(shí)間練習(xí)容易疲勞。

　　3、三點(diǎn)固定法

　　持竹姿勢(shì)和兩點(diǎn)固定法一樣，只是運(yùn)動(dòng)時(shí)，在兩點(diǎn)固定法的基礎(chǔ)上，增加一個(gè)固定點(diǎn)。其動(dòng)作過程是：當(dāng)手腕做下?lián)魟?dòng)作時(shí)，中指向上托琴竹柄，讓琴竹尾部抵住指后根肌，使之成為一個(gè)后阻抗點(diǎn)，這樣，把琴竹柄很牢固的控制在手中，如此形成的三個(gè)固定點(diǎn)。即：大指、食指為一點(diǎn)，中指為一點(diǎn)，琴竹尾與大指根部肌肉為一點(diǎn)。

　　在手腕不動(dòng)的情況下，以食指為軸，用中指向上托的動(dòng)作，使琴竹尾向上一磕，也能使琴竹桿產(chǎn)生彈性。用三點(diǎn)法演奏彈輪比較省力，能延長琴竹桿的彈性。

　　用另一種方法，也能奏出時(shí)值較長的彈輪來。其方法與三點(diǎn)固定法不同。它的動(dòng)作過程是：下?lián)魰r(shí)，以大指、食指為一點(diǎn)，中指為一點(diǎn)，無名指為一點(diǎn)，小指則緊緊勾住鍵尾，即以五個(gè)手指固定住琴竹柄。由于手的各部位與琴竹柄接觸的面積大，所以才能使琴竹桿的彈性更有效的延長。

　　可以通過以下的幾個(gè)實(shí)驗(yàn)，來證實(shí)這一點(diǎn)：

　　1、用大指、食指用力捏住琴竹柄，然后用另一只手把琴竹頭向上撥，然后放開，使琴竹頭向下反彈，由此可以看到，琴竹頭僅僅彈動(dòng)了幾下。

　　2、用食指、大食，中指固定竹柄，以上述同樣辦法使琴竹頭反彈，其效果比前一種方法好些。

　　3、用大指、食指、中指及琴竹柄尾部等部位即三點(diǎn)固定部位，其彈動(dòng)效果比前兩種更好些。

　　4、用五個(gè)指固定琴竹柄——四點(diǎn)固定法，其方法也非常好。

　　5、把琴竹柄用手緊緊的壓在桌子邊，用手撥動(dòng)琴竹頭，使之反彈，做上下顫動(dòng)，可以看到，這時(shí)，琴竹桿的彈性保持的最長。

　　由此可見，彈輪時(shí)值的長短，與固定琴竹柄的面積的大小、固定的松緊程度，有著密切的關(guān)系。固定面積大、固定又緊，其彈性時(shí)值就保持的長，反之就短。

　　在做彈輪時(shí)，固定琴竹柄的大指，由于要用力下壓，則會(huì)呈彎狀，使指肚與琴竹柄的接觸面積加大。

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