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室內(nèi)設計流派簡介
室內(nèi)裝飾裝潢是著重從外表的視覺藝術的角度來探討、研究并解決問題。如：室內(nèi)空間各界面的裝點美化、裝飾材料的選用等。室內(nèi)裝修則突出工程技術、施工工藝等方面，是指對建筑工程完成之后，進行的各界面、構件等的裝修工程。
室內(nèi)設計既與人們所認同的建筑設計體系相區(qū)別，還與大眾認可的裝飾裝潢、裝修等概念對空間所作的工作內(nèi)容與設計改造不同。室內(nèi)設計在空間中營造良好的人與人、人與空間、人與物、物與物之間的機能關系的同時，達到設計的心理及生理的平衡與滿足。
室內(nèi)設計是人類生活中重要的設計活動之一。他不僅關乎人們的過去、現(xiàn)在，還體現(xiàn)著人們對未來世界的探索與追求�？梢哉f，現(xiàn)代的室內(nèi)空間環(huán)境設計在空間領域范圍擴大的同時，將給予未來設計以廣闊的時空。那么就由小編來帶給大家室內(nèi)設計十三大流派的簡介吧。
1.現(xiàn)代風格派
（1）功能主義特征。強調功能為設計的中心和目的，而不再以形式為設計的出發(fā)點，講究設計的科學性，重視設計實施時的科學性與方便性。
�。�2）形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型。受到藝術上的立體主義影響，推廣六面建筑和幕墻架構，提倡標準化原則、中性色彩計劃與反裝飾主義立場。
�。�3）在具體設計上重視空間的考慮，特別強調整體設計，反對在圖板上、預想圖上設計，而主張以模型為中心的設計規(guī)劃。
（4） 重視設計對象的費用和開支，把經(jīng)濟問題放到設計中，作為一個重要因素加以考慮規(guī)劃，從而達到實用、經(jīng)濟的目的。
2.古典主義風格
古典主義風格是在室內(nèi)設計中的布置、線形、色調及家具、陳設、造型等方面，吸收傳統(tǒng)裝飾的“形。、“神。的特征，運用傳統(tǒng)美學法則，使現(xiàn)代材料與結構塑造出規(guī)整、端莊、典雅、有高貴感的室內(nèi)造型的一種設計潮流。它反映了身處于后工業(yè)化時代的現(xiàn)代人的懷舊情結和對傳統(tǒng)的懷戀，促使設計師們從歷史中去尋找靈感，如中國的傳統(tǒng)風格，西方傳統(tǒng)風格中的羅馬式、哥特式、文藝復興式、洛可可式，日本傳統(tǒng)風格等。傳統(tǒng)風格常給人以歷史的延續(xù)和地域文脈的感受，它使室內(nèi)環(huán)境突出了民族文化淵源的形象特征。
3.自然式風格
自然式風格又稱“鄉(xiāng)土風格”、“田園風格”、“地方風格。，它提倡“回歸自然”。美學上推崇“自然美”，認為只有崇尚自然、結合自然，才能在當今高科技、高節(jié)奏的社會生活中，使人們的生理與心理得到平衡。它主張用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料本身的紋理，清新淡雅，力求表現(xiàn)悠閑、質樸、舒暢的情調，營造自然、高雅的室內(nèi)氛圍。
4.光亮派風格
光亮派是晚期現(xiàn)代主義中的極少主義派的演變，也稱“銀色派”。室內(nèi)設計師們擅長抽象形體的構成，夸耀新型材料及現(xiàn)代加工工藝的精密細致及光亮效果，在室內(nèi)往往大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼、磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材。在室內(nèi)照明上，又采用投射、折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的效果。并在簡潔明快的空間中展示了現(xiàn)代材料和現(xiàn)代加工技術的高精度，傳遞著時代精神。
5.高技派風格
高技派又稱“重技派。。高技派反對傳統(tǒng)的審美觀念，強調設計作為信息的媒介和設計的交流功能，以突出當代工業(yè)技術的成就，并在建筑形體與室內(nèi)環(huán)境中加以炫耀，講究技術的精美，崇尚“機械美。，如室內(nèi)暴露梁板、網(wǎng)架等結構構件及風管、纜線等各種設備和管道，強調工藝技術與時代感。典型的實例是法國蓬皮杜國家藝術與文化中心、香港中國銀行等。
6.超現(xiàn)實主義風格
超現(xiàn)實主義風格即在室內(nèi)追求超現(xiàn)實的純藝術，通過采用異常的空間組織，曲面或具有流動弧形的線型界面，以濃重的色彩，變幻莫測的光影，造型奇特的家具與設備，有時還以現(xiàn)代繪畫或雕塑來烘托超現(xiàn)實主義的室內(nèi)環(huán)境氣氛，力求在建筑限定的“有限空間”內(nèi)，運用不同的設計手法擴大空間的感覺，來創(chuàng)造“世界上不存在的世界”，展示超現(xiàn)實派的設計師們在世界充滿矛盾與沖突的今天，逃避現(xiàn)實的心理寄托。
7.白色派風格
白色派的室內(nèi)設計大量運用白色，構成了這種流派的基調，樸實無華，簡潔卻富有變化，富有深沉的思想內(nèi)涵。白色派是在后期現(xiàn)代主義的早期階段流行起來的。由于白色給人純凈、文雅的感覺，又能增加室內(nèi)的亮度，使人增加樂觀感，并讓人產(chǎn)生美的聯(lián)想。使用時，又能與其他色調和、襯托，或對比鮮艷的色彩，起到特有的裝飾作用，因而受到人們的喜愛。意大利彩色注塑家具的成功與白色派室內(nèi)風格的盛行是分不開的。
8.東方情調派風格
在西方人眼里，東方文化始終具有特殊的魅力。因此在西方的現(xiàn)代室內(nèi)設計實踐中，東方的異國情調常占有一席之地。東方情調派的設計思想與東方哲學緊密相連。中國道教的“天人合一”哲學思想強調室內(nèi)與周圍環(huán)境融為一體，創(chuàng)造安寧與和諧的室內(nèi)氛圍，這與現(xiàn)代的環(huán)境意識相吻合。色彩追求柔和自然，樸素雅致，著意體現(xiàn)東方木構架結構特有的形式與裝飾，體現(xiàn)材料的質地美。中國的大漆屏風、明式家具、東方絲綢、雕漆、字畫、陶瓷等傳統(tǒng)陳設品，一起營造濃厚的東方情調。尤其江南的私家園林住宅，將室外與室內(nèi)情景交融，以借景的方式，極大地豐富了室內(nèi)設計的藝術手法，使室內(nèi)與園林的布局，共同產(chǎn)生東方的情調，營造獨特的意境。
9.日本的“和式”風格
日本的“和式”風格對近代的室內(nèi)設計也有很大影響。日本人將佛教、禪宗的意念，以及將茶道、日本文化融入室內(nèi)設計中。運用屏風、簾帷、竹簾等劃分室內(nèi)空間、方格的頂棚、推拉隔板等手法，有榻榻米式的席地而坐，也有椅座式，布局簡潔，追求自然的裝飾風格，給人以樸實無華，清新超脫之感。
10.新洛可可派
洛可可原為18世紀盛行于歐洲宮廷的一種建筑裝飾風格，以精細輕巧和繁復的雕飾為特征，新洛可可仰承了洛可可繁復的裝飾特點，但裝飾造型的“載體”和加工技術卻運用現(xiàn)代新型裝飾材料和現(xiàn)代工藝手段，從而具有華麗而略顯浪漫、傳統(tǒng)中仍不失有時代氣息的裝飾氛圍。
11. 風格派
風格派起始于20世紀20年代的荷蘭，以畫家P·蒙德里安等為代表的藝術流派，強調“純造型的表現(xiàn)”，“要從傳統(tǒng)及個性崇拜的約束下解放藝術”。風格派認為“把生活環(huán)境抽象化，這對人們的生活就是一種真實”。他們對室內(nèi)裝飾和家具經(jīng)常采用幾何形體以及紅、黃、青三原色，間或以黑、灰、白等色彩相配置。風格派的室內(nèi)，在色彩及造型方面都具有極為鮮明的特征與個性。建筑與室內(nèi)常以幾何方塊為基礎，對建筑室內(nèi)外空間采用內(nèi)部空間與外部空間穿插統(tǒng)一構成為一體的手法，并以屋頂、墻面的凹凸和強烈的色彩對塊體進行強調。
12.解構主義派
解構主義是本世紀60年代，以法國哲學家J·德里達為代表所提出的哲學觀念，是對本世紀前期歐美盛行的結構主義和理論思想傳統(tǒng)的質疑和批判，建筑和室內(nèi)設計中的解構主義派對傳統(tǒng)古典、構圖規(guī)律等均采取否定的態(tài)度，強調不受歷史文化和傳統(tǒng)理性的約束，是一種貌似結構構成解體，突破傳統(tǒng)形式構圖，用材粗放的流派。
13. 裝飾藝術派或稱藝術裝飾派
裝飾藝術派起源于20年代法國巴黎召開的一次裝飾藝術與現(xiàn)代工業(yè)國際博覽會，后傳至美國等各地，如美國早期興建的一些摩天樓即采用這一流派的手法。裝飾藝術派善于運用多層次的幾何線型及圖案，重點裝飾于建筑內(nèi)外門窗線腳、檐口及建筑腰線、頂角線等部位。上海早年建造的老錦江賓館及和平飯店等建筑的內(nèi)外裝飾，均為裝飾藝術派的手法。近年來一些賓館和大型商場的室內(nèi)，出于既具時代氣息，又有建筑文化的內(nèi)涵考慮，常在現(xiàn)代風格的基礎上，在建筑細部飾以裝飾藝術派的圖案和紋樣。
當前社會是從工業(yè)社會逐漸向后工業(yè)社會或信息社會過渡的時候，人們對自身周圍環(huán)境的需要除了能滿足使用要求、物質功能之外，更注重對環(huán)境氛圍、文化內(nèi)涵、藝術質量等精神功能的需求。室內(nèi)設計不同藝術風格和流派的產(chǎn)生、發(fā)展和變換，既是建筑藝術歷史文脈的延續(xù)和發(fā)展，具有深刻的社會發(fā)展歷史和文化的內(nèi)涵，同時也必將極大地豐富人們與之朝夕相處活動于其間時的精神生活。
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