優(yōu)美散文的點線面
散文取材廣泛，搖曳多姿，語言表現(xiàn)形式豐富多樣，如同五彩斑斕的風(fēng)景畫，讓人陶醉，令人喜愛。那么，我們怎樣才能創(chuàng)作出一篇優(yōu)美的散文呢？本人認為除掌握好撰寫散文的基本特點外，更要注意散文“點”“線”“面”的立體構(gòu)筑。
散文創(chuàng)作的實質(zhì)是“用我筆，寫我經(jīng)歷的事，能夠激發(fā)你、我、他（她）的情懷”。而所經(jīng)歷的事就是你所接觸的人，所看到的景，所感觀到的物，所思考的理，這些溶入到一篇散文，就是散文的著筆之“點”。
散文作者要善于從生活中去捕捉散文的“點”。“點”就是散文的題材。抓住某一事物的片斷，某一情感的糾結(jié)，某一分析問題的角度，某一描述事理的著筆處，發(fā)現(xiàn)主題并通過記敘、直白，構(gòu)成散文扣人心弦的落筆“點”。有時，親朋好友間的一段對話，某次，閑聊下來的丁點尷尬，錯誤中的丁點羞愧，成績中的丁點驕傲，偶遇中的丁點沖動，或觸景生情的丁點傷感，都可能成為一篇篇好散文的妙筆之“點”。
散文有時也是作者“由小見大”，“由遠及近”，“由粗見細”，“由疏見親”，“由此及彼”，“由淺入深”，“由實而虛”的依次展來，再輔之以“融情于景”、“寄情于事”、“寓情于物”、“托物言志”等的藝術(shù)表現(xiàn)手法向讀者展示，如同剝筍，一片片的揭示，片片都能表達作者的真情實感，體現(xiàn)物我的統(tǒng)一，做到了“因物而忘我，因我而忘物”，借此流露出更深邃的思想，使人領(lǐng)會更深刻的道理。一個小小的物件，一道迷途的風(fēng)景，一句微不足道的關(guān)愛，一段難以忘懷的時光，或電視媒體的一段對白與搞笑，都可讓你入情、入境，入醉、入癡，自己人生境遇中的狀況和點滴感觸都可能成為散文的起筆“點”。
作者情感的發(fā)揮，具有點睛之絕妙，也體現(xiàn)作者情懷、境界之高深。然而，這終究是作者所親歷的情感過程，有一種無形的力量強制他去記載，去高瞻建瓴地發(fā)揮到極致。于是，為了更好地發(fā)揮，更好地展示，他又便想方設(shè)法地從中去查閱資料，去擴充知識，去體驗生活，去感悟透徹，挖掘出一些自己認為有用的東西，讓它來豐富自已的情感，包裝自己的喜好，鞭策自己的靈魂，表述自己的思想。這也就是散文創(chuàng)作中從“點”到“線”的一個求真務(wù)實的思維過程和藝術(shù)表現(xiàn)技法。
好的散文作者往往善于記憶的寫生，作筆于情感的回味，他能如實記錄下過去所經(jīng)歷的事，再通過所經(jīng)歷事，配合環(huán)境、心情、邏輯與美學(xué)的需要，透過秀美的`文字折射出一些淺顯的為人之道或處事之哲學(xué)。秀美目的是想吸引人，感染人，讓讀者不得不停下手中的事，不得不去忽略其他的事，而想繼續(xù)讀完它。讀完后，又為文中的事，文中的景，文中的人而遐想，而牽掛，陷入未名的沉思。而這種吸引人的魅力就是散文的引接“線”，就是散文所需要裝飾的“面”。
散文的取材，可謂“雜亂”有章。既使散，但思路開闊，包容量大，又使散文緊緊圍繞作者的意圖而不“越軌”，這無形的軌跡就是散文最不能跨越的“鴻溝”。即用一個醒目深刻的意境，把看似散亂的一大堆材料，貫穿成文。若把這一個個“點”喻作“珍珠”，那意境就是一條串接散文“珍珠”的無形勝有形的聯(lián)接“線”。
散文的總體要求是“形散而神不散”，而真正做到不散，讓人感到整篇文章是一氣哈成，這就要求散文中那條無形的意境“線”，始終串著散文豐富的內(nèi)容與作者錯綜復(fù)雜的思緒。該條“線”能夠讓作者思如泉涌，其流水不間斷，不混亂，不偏離主渠道。這樣的散文才如同平湖行舟，如履平地，而非如履薄冰，如臨深淵。
散文是有骨架的，散文好似一套裝修精美的鄉(xiāng)間別墅。在思維的紅線內(nèi)，通過語言的藝術(shù)，達到分隔成間，串接成行，錯落有致，給人以完善的空間立體感。作為散文的直感，總體應(yīng)該是閑、散、淡。用平淡的文字表露真摯的情感,用淡然的筆觸精準、獨到地抒發(fā)出人生的感慨，并從中提煉出一些精辟的觀點和獨到的見識供人們品味與思考。
散文讀起來很完美，能夠讓人的思想得到升華，能夠讓人有所教益，能夠讓人陷入反思和不得不思的糾結(jié)之中。這就是散文的“面”。散文的“面”，就是要將那么多十分微小的“點”，甚至微不足道，但通過散文作者的妙筆，給人以整體的直觀感，能夠讓人由小見大，以小博大，達到意境深邃，尤如滿弓的弦，具有極強的張力和穿透力。
散文的“面”要求作者注重表現(xiàn)生活的感受，人生的感嘆，憶事與抒情性強，情真意切。這才體現(xiàn)出作者的閱歷，作者的才情。散文的“面”還體現(xiàn)在散文的語言凝練、優(yōu)美。散文的語言簡潔質(zhì)樸，自然流暢，寥寥數(shù)語就可以描繪出生動的形象，勾勒出動人的場景，顯示出深遠的意境，是散文的凝練。散文力求寫景如在眼前，寫情沁人心脾。散文的語言清新爽口，生動活潑，富于韻感，行文如涓涓流水，叮咚有聲，如娓娓而談，情真意切，如河水潺潺，波光粼粼，如楊枊婆娑，倩影斜疏，是散文的優(yōu)美。
散文是月下的凝思，具有靜謐之美；散文是秋實的采摘，具有豐碩之美；散文是往事的愁暢，具有感傷之切。散文又往往是“水到渠成”，十分合情、合理、合意，沒有丁點的拐彎抹腳，毫無生硬與裂縫之嫌。也許，散文的初創(chuàng)會不夠嚴謹、不夠細膩、不夠深沉，甚至有些急躁、生硬的現(xiàn)象。那么就需要作者靜下心來進行潤筆。通過潤筆，使作品具有美輪美奐和震撼心靈的沖擊力，達到豐富素材、作者閱歷與創(chuàng)作之技巧的靈肉結(jié)合。體現(xiàn)作者“臺上一分鐘，臺下十年功”的文化內(nèi)涵，折射出作者畢生的觀察生活、揣摩事物、閱讀名著、體驗人身、感受世界和思索未來的過程中所付出的艱辛努力。
潤筆如同養(yǎng)顏，它除了有思想的見解、優(yōu)美的意境外，還折射作者清新雋永、質(zhì)樸無華的文風(fēng)。一件作品的潤筆，是給作品增色添輝的過程，包括文字的推敲、句式的推敲、段落的推敲，結(jié)構(gòu)的推敲，立意的推敲，甚至標點，層次與韻感的推敲。杜甫詩講究煉字琢句。他自己曾在《江上值水如海勢聊短述》中寫道：“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休�！睗櫣P一篇作品，需要作者具有超常的文學(xué)涵養(yǎng)、修養(yǎng)、毅力、閑熟、耐性、堅守、精神與超人的境界。
好的散文作者要善于另劈絕徑，敢于探索前人沒有走過的路，給人以不同的視角側(cè)面。即便是前人走過的路也要探究出前人所沒有探究過的領(lǐng)域與所試圖掩蓋的事實真相，揭示前人沒有觸碰的話題與隱含的真理，探索前人成果背后的跌宕故事與曲折心跡，透過表象去揭示更深層次的問題以及去挖掘其豐富的內(nèi)涵。這就是所謂的“此人非此景，此景非此情”�！皶r過境遷，人云是非”。散文作者總是聯(lián)想豐富，文筆揮灑自如，極有感染力和震撼力。把復(fù)雜的人和事放在每個時空里，有的隨意點染，有的潑墨描繪，錯落有致，色彩斑斕。
優(yōu)美的散文是“點”“線”“面”的糅合，如果克服掉單薄、貧乏、生硬和唐突的短板，就會使文章氣勢浩大，攝人心魄，就會呈現(xiàn)波瀾、跌沓的壯觀。優(yōu)美的散文也是智慧、功底與人生閱歷的立體筑構(gòu)，更是作者心靈的永生。
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