琴醫(yī)散文隨筆
一把100多年前的日本鈴木小提琴，破損得面目皆非.已經(jīng)不能發(fā)出聲音，經(jīng)過(guò)我市一位制琴家的修復(fù)和另一位小提琴演奏家的調(diào)整，使這把琴煥然一新，拉奏出來(lái)的聲音一鳴驚人。我敢斷定，這把琴與我見(jiàn)過(guò)的意大利琴、德國(guó)琴毫不遜色。我用了一個(gè)新概念來(lái)定義這兩位琴者，他們是琴醫(yī)。
琴醫(yī)王剛是制琴家，他高高的個(gè)子，身材消瘦，棱角分明的長(zhǎng)臉，一雙眼睛給人一種剛毅的感覺(jué)，說(shuō)他剛毅不過(guò)分，因?yàn)�，十幾年前，一�?chǎng)罕見(jiàn)的疾病降臨在他身上一一僵直性脊柱炎。當(dāng)時(shí)年輕的他面臨兩個(gè)選擇，一是向病魔投降，倒在床上，二是戰(zhàn)勝疾病，重新獲得新生。王剛選擇了后者。在極度痛苦中他找到了一個(gè)分散他疼痛的職業(yè)，一一制造小提琴。年輕時(shí)拉過(guò)小提琴，所以，他鐘愛(ài)小提琴。查資料，選材料，忍著病痛，精雕細(xì)刻，用頑強(qiáng)的毅力開(kāi)始了制造小提琴的事業(yè)。小提琴的制作工藝要求十分嚴(yán)格，他要付出比別人更多的代價(jià)來(lái)制造小提琴，當(dāng)他的第一把小提琴誕生后，他沉醉在琴聲里，一種成功感和幸福感涌遍全身，一切病痛全部煙消霧散。從此，他制作小提琴一發(fā)而不可收。多少年來(lái)的經(jīng)驗(yàn)積累，他制作出的小提琴越來(lái)越完美，有的.琴已經(jīng)達(dá)到相當(dāng)高的水平。這次修復(fù)這把日本鈴木小提琴對(duì)他是一種挑戰(zhàn)。他查閱大量資料，了解鈴木琴的木料和制作特點(diǎn)，經(jīng)過(guò)了近兩年時(shí)間終于讓這把小提琴煥然一新，用演奏家楊占元的話(huà)來(lái)說(shuō)，這把琴，是目前他拉過(guò)的本溪的小提琴中最好的一把琴，琴主陶宏威更是樂(lè)不可支，一把殘損的琴獲得新生，放在誰(shuí)身上不高興�。窟@把琴修復(fù)者是王剛，調(diào)琴者是另一位琴醫(yī)，一一楊占元。
楊占元和王剛是好哥們，都是琴的緣分聚在一起的。楊占元和王剛形象上形成鮮明對(duì)比。楊占元中等身材，胖胖的圓臉，頭發(fā)好像被濫砍盜過(guò)，有點(diǎn)稀疏不太茂盛。我們稱(chēng)呼他省略一個(gè)字，去掉了元，管他叫楊占。他有個(gè)外號(hào)叫“楊老慢”，說(shuō)話(huà)慢、走路慢，喝酒慢，平時(shí)總愛(ài)卷起一枝旱煙慢慢地抽�？伤鹎賮�(lái)卻不慢，不管怎么快的十六分音符，到了他手里，干凈利落，一絲不茍。楊占元當(dāng)年是本溪歌舞團(tuán)的首席小提琴，曾經(jīng)是沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院著名小提琴家的關(guān)門(mén)弟子，他培養(yǎng)出來(lái)的學(xué)生眾多，而且大都優(yōu)秀。老楊不僅琴拉得好，更擅長(zhǎng)調(diào)琴。調(diào)琴可不是鬧著玩的，有句話(huà)：好琴要好調(diào)，次琴能調(diào)好。一把小提琴，本質(zhì)當(dāng)然得好，木料、做工、油漆等都是因素，可琴的音柱、琴碼、等等決定了這把琴的音色好壞。陶宏威的這把鈴木琴修好后，王剛拿到楊占手里，這等于王大夫?qū)η俚氖中g(shù)完畢，剩下來(lái)康復(fù)、調(diào)養(yǎng)、心理安撫需要楊大夫來(lái)完成。楊占一點(diǎn)也不敢慢怠，精心調(diào)整，不知道幾個(gè)回合，終于讓琴達(dá)到了滿(mǎn)意的效果。就這樣，一把百年老古董煥發(fā)起藝術(shù)的青春，重新震顫出驚人的優(yōu)美旋律，那天晚上，我也試奏了這把琴，屬實(shí)不錯(cuò)。說(shuō)到這里，我們不得不感謝這兩位琴醫(yī)，他倆搶救出的不僅僅是一把琴，而是對(duì)一件文物的搶救。
好醫(yī)生光治愈一個(gè)病例不行，不知道有多少琴經(jīng)過(guò)他倆的修復(fù)和調(diào)整，重新走向工作崗位。我的一把琴經(jīng)過(guò)他倆過(guò)手，也變得面目一新，聲音更佳。這正是：琴是有情物，病了可修復(fù)。神醫(yī)出妙手，枯木發(fā)新樹(shù)！
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