簡述選題和構(gòu)圖決定攝影作品的好壞
和許多創(chuàng)造性的活動一樣，學(xué)習(xí)攝影的過程可以分成兩個部分：技術(shù)和藝術(shù)。技術(shù)的部分主要是關(guān)于拍攝過程中的技術(shù)性理解，比如不同的拍攝參數(shù)如何影響畫面效果，以及怎樣通過相機(jī)來設(shè)置這些拍攝參數(shù)。而藝術(shù)的部分主要是關(guān)于如何利用攝影技術(shù)去表現(xiàn)拍攝場景、人物或者決定性時刻，并且要保證最終獲得的照片能夠引起觀眾的共鳴。
一、學(xué)習(xí)重新觀察
大部分人都經(jīng)歷過這樣的事情：突然就忘了鑰匙放哪里（或者是太陽鏡、鋼筆、錢包等物品），桌子上、口袋里、書包里甚至廚房里都找過了，還是找不到。
于是開始回憶過去一天都去過什么地方，有可能將鑰匙落在哪里？然后一遍一遍地找，一個小時后，當(dāng)再次找到桌子上時，發(fā)現(xiàn)鑰匙就放在桌子上的書本中間，正好就是最開始找的地方。
發(fā)生這種令人抓狂的事情的原因是，盡管“看”某些東西很容易，但是真正“看見”它們卻是另外一回事情。人們經(jīng)常將“看（look）”和“看見（see）”當(dāng)做同義詞來對待，但是對于攝影師來說，這兩個詞有巨大的差別。
重新回到丟鑰匙的場景。為什么明明鑰匙就在眼前，卻發(fā)現(xiàn)不了呢？這和人眼遠(yuǎn)比簡單的光學(xué)儀器復(fù)雜有關(guān)。人們經(jīng)常會拿人眼與數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行比較，它們都有一個帶有光圈（虹膜）的“鏡頭”，都有分別感受紅、綠、藍(lán)三種顏色的傳感器（視網(wǎng)膜上的感色細(xì)胞）。但是除了光學(xué)系統(tǒng)外，人眼還有一個非常重要的附加部件——位于大腦中的圖像處理區(qū)域。盡管我們習(xí)慣于將眼睛想象成類似相機(jī)的器官，可以將面前的所有景象都盡收眼底，但是大腦會顯著地影響我們對于看到的場景的視覺感受�？床灰姇局g的鑰匙正好就是這種現(xiàn)象的體現(xiàn)，大腦之所以進(jìn)化成現(xiàn)在這種運(yùn)作方式，是有著非�，F(xiàn)實(shí)的原因的。
假設(shè)你要到街對面的蛋糕店買點(diǎn)吃的，而必須橫穿繁忙的街道。你能看到來往的汽車，而且能夠判斷出每輛汽車的距離和速度，然后適當(dāng)?shù)囟汩W以避免被撞到。整個過程中或許你的腦子里還正在思考該買些什么東西吃。安全到達(dá)街對面后，如果有人問起剛才經(jīng)過的都是些什么顏色、品牌或者型號的汽車時，很少有人能夠答上來。對于一個汽車迷來說，或許問題不大，但是如果繼續(xù)追問每輛車?yán)锏乃緳C(jī)是男的還是女的，那就肯定回答不上來了。即使眼睛會將所有這些信息都盡收眼底（就像相機(jī)那樣），但是大腦又會把它們剪輯掉。
處理視覺信息需要消耗非常多的腦力，而人的大腦除了處理視覺信息外還要處理很多其他的信息，比如決定去蛋糕店買些什么東西吃的。為了提高對于視覺信息的處理效率,大腦會對眼睛看到的場景進(jìn)行剪輯或者縮略。當(dāng)一輛汽車經(jīng)過身邊的時候，大腦只會注意到是一輛汽車，而不會注意到這輛汽車有“4 個輪子，1 個天窗，進(jìn)氣格柵上掛著6 只死蚱蜢，牌照為‘ILUVNY’，而且開車的是一個鬈發(fā)的中年婦女”。通過將復(fù)雜的影像信息簡化成簡單的圖形符號，才可以不用花費(fèi)太多的時間去注意所有的細(xì)節(jié)，從而避免被車撞到。正因?yàn)榇竽X采取了這種捷徑，才能讓我們輕松應(yīng)付日常生活中的大量視覺信息，雖然這樣會使得視覺世界不是那么的豐富多彩。
尋找鑰匙的時候會往桌子上看，但是大腦會認(rèn)為桌子已經(jīng)是非常熟悉的東西了，因此就不會花費(fèi)太多的腦力去分析已經(jīng)知道的細(xì)節(jié)。由于鑰匙通常不會放在桌子上，所以大腦也就“看不見”鑰匙了。這就是不太熟悉你的書桌的人一走進(jìn)屋子就能看到鑰匙的原因。
對于嬰兒來說情況就不一樣了。因?yàn)檎麄�世界對他們都是嶄新的，他們會注意到周圍環(huán)境中的所有細(xì)節(jié)。嬰兒還沒有學(xué)會將復(fù)雜的影像世界簡化成類似“桌子”或“汽車”這樣的簡單符號。對于攝影來說，這種“視覺復(fù)雜性”正好就是拍攝所必需的原始素材。而對于攝影師來說，肯定不希望大腦對視覺體驗(yàn)進(jìn)行過多的簡化，而是希望看到更多的細(xì)節(jié)。換句話說，攝影師要學(xué)會像孩子那樣重新觀察周圍的世界。
隨著年齡的增長和閱歷的增加，大腦會越來越多地填滿對于周圍世界認(rèn)識的空白，把我們從對細(xì)節(jié)觀察的困擾中解放出來。那么是否有辦法阻止這種情況的發(fā)生呢？最新的研究表明，人們面對某個場景的時間越久，就越無法感知到場景中的反差變化。如果大腦對于某個場景投入的腦力資源越少，這個場景就會逐漸變得越“平”或者反差越小。換一種說法就是，當(dāng)對某件事物觀察了一段時間以后，發(fā)現(xiàn)它不會對你產(chǎn)生危害，那么大腦就會決定不再將寶貴的腦力資源用在對這件事物的高質(zhì)量視覺處理上了。
因此，大腦在某種程度上阻礙了我們更加準(zhǔn)確地觀察周圍的世界。然而，通過一些方法可以打開我們的視覺感知能力，從而可以更仔細(xì)地觀察感興趣的拍攝內(nèi)容。而且嘗試得越多，就越能發(fā)現(xiàn)可供拍攝的原始素材。
1、觀察練習(xí)
就像音樂家可以通過訓(xùn)練提高耳朵辨識和弦、音高和音程的能力一樣，攝影師也可以通過訓(xùn)練提高眼睛對于周圍世界的感知能力。也就是說可以通過練習(xí)提高觀察的能力。
提高觀察能力很重要的前提就是要知道什么才是真正的仔細(xì)觀察。如果已經(jīng)很長時間沒有過仔細(xì)觀察的體驗(yàn)，就很難區(qū)分“看”和“看見”。重新打開感知能力的最簡單的方法就是去一個陌生的地方。如果因?yàn)槁眯谢蛘叨燃俣鴣淼揭粋�完全陌生的地方，往往能夠注意到很多小的細(xì)節(jié)。這也可以說是人的一種生存本能，到了陌生的地方就會顯得更加謹(jǐn)慎和小心，所有的感官都會變得靈敏起來。當(dāng)然陌生的地方的確是有很多新鮮的事物值得去仔細(xì)觀察。
這也是很多人會認(rèn)為“要想拍到漂亮的照片就必須多旅行”的原因之一。持有這種觀點(diǎn)的人在真正到達(dá)目的地之前就預(yù)感到了能拍出好的照片。雖然很多時候旅行的目的地本身就是風(fēng)景優(yōu)美的地方，但是我認(rèn)為旅行所帶來的感官興奮對于好照片同樣重要。下次你旅行的時候可以刻意感受一下它所帶來的感官興奮，這將有助于了解什么才是真正的仔細(xì)觀察。一旦有過這種體驗(yàn)之后，重現(xiàn)就比較容易了。
下面介紹一些可以不需要旅行就能讓感官運(yùn)作起來的方法。
熱身
不要以為整天在辦公室工作然后沖出門去就能變成攝影師。就像不要期待未經(jīng)練習(xí)就能演奏一件樂器，或者不刻苦鍛煉就能在一項(xiàng)體育運(yùn)動中表現(xiàn)出色一樣。雖然仔細(xì)觀察周圍的世界不會使人累得氣喘吁吁，但畢竟還是需要身體力行。必須花費(fèi)一些時間練習(xí)，才能從日常生活的壓力中平復(fù)下來，提高觀察周圍世界的能力。
走出門外，馬上拍一張照片。拍什么并不重要，可以拍你的腳、街對面的燈柱、井蓋、街邊的水表等任何遇到的東西。拍一張照片可以讓你進(jìn)入拍攝的狀態(tài)。通過取景器觀察周圍的世界，用心感受取景器中的景物，用心感受手中的相機(jī)。這樣就可以擺脫日常生活的紛擾進(jìn)入拍攝狀態(tài)。確定一項(xiàng)拍攝任務(wù)
我聽到好多人說，“我今年夏天要去度假，到時會拍很多的照片”。就像前面提到的，在陌生的地方確實(shí)更容易發(fā)現(xiàn)可拍的題材，尤其是景色秀麗的陌生地。但是攝影需要練習(xí)，需要經(jīng)常練習(xí)。好照片可能在任何地方都能拍到，但只能是用心體會后才能拍到。如果不能在所住的街區(qū)或家附近拍到好照片，那么也不一定能在別的地方拍到。確定一項(xiàng)拍攝任務(wù)，然后開始練習(xí)。這樣做能在熟悉的地方發(fā)現(xiàn)新的生機(jī)。這項(xiàng)任務(wù)可以是一個主題，比如“老汽車”、“消防水龍”或者“門廊”；也可以是一個詞組或一句話，比如“美女與野獸”、“高興”、“一分耕耘，一分收獲”等。這些拍攝任務(wù)不一定需要別人明白，可以按照自己的理解任意發(fā)揮。這么做的目的是在自己周圍發(fā)現(xiàn)拍攝題材，這樣就會讓你用新的視角來觀察熟悉的地方。
我一直在進(jìn)行三項(xiàng)拍攝任務(wù)，分別是“我的街道”、“我附近的街區(qū)”和“舊金山”。當(dāng)我有時間的時候，我就挑一個任務(wù)出去拍攝。把自己局限在我的街道是最難拍的，我附近的街區(qū)容易些，能選擇整個城市作為拍攝任務(wù)更容易些。但只在我的街道拍攝也是很有趣的，我可以在非常熟悉的地方尋找非同尋常的光線或者構(gòu)圖。
對任何攝影愛好者來說，練習(xí)都是最重要的。僅僅記住快門速度和光圈以及如何操控它們是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還要練習(xí)構(gòu)圖、練習(xí)觀察和練習(xí)表達(dá)。
學(xué)習(xí)其他攝影作品
攝影是一種很奇怪的藝術(shù)形式。如果喜歡寫作，那一定能夠說出幾個你最喜歡的作家的名字和他們的著作，但是我很少遇到有攝影愛好者能夠真正地了解攝影這種藝術(shù)形式的歷史，同樣很少有人能夠說出他們最喜歡的攝影師是誰，或者列出一些有名的或者有影響力的攝影作品。但是，多了解一些偉大的攝影作品是提高攝影水平的一個好方法。
可以去圖書館、書店或者上網(wǎng)搜索一下攝影大師的作品，比如Ansel Adams、Henri Cartier-Bresson、Paul Strand、Elliot Erwitt 和Alfred Stieglitz 等�；ㄒ恍⿻r間學(xué)習(xí)他們的作品，體會這些作品帶給你的感受，同時也要想一想這些照片在技術(shù)上是如何拍出來的。注意這些照片是如何構(gòu)圖的，設(shè)想大師采用怎樣的曝光手法來產(chǎn)生出那些效果。通過這種逆向工程的方法，可以學(xué)習(xí)攝影大師如何觀察場景，他們做了哪些選擇和決定來拍出一幅完美的照片。
小技巧：向其他攝影師學(xué)習(xí)
多欣賞別人的作品不但可以啟發(fā)或者激發(fā)出創(chuàng)作靈感，而且在沒有時間或者機(jī)會出去拍照的情況下，也是一種鍛煉觀察能力的好方法。
二、怎樣制作一幅照片
我的祖母經(jīng)常去照相館拍照。與許多和她同時代的人一樣，她總是說去“做一張照片”。
當(dāng)今我們的說法是“拍”一張照片。這其實(shí)屬于用詞不當(dāng)，因?yàn)楹谜掌恰爸谱鳌背鰜淼��！芭摹睆堈掌抵副慌臄z主體就在那兒，靜止不動，然后用相機(jī)完美地把它記錄下來。但這并不是攝影的真正內(nèi)涵。拍攝一張好照片的流程，無論是拍攝人像、靜物、風(fēng)光、街道還是其他的任何題材，都應(yīng)該包括作出很多決定、解決很多問題的步驟。而且還需要拍攝大量的照片積累經(jīng)驗(yàn)，并且還要嘗試多種手法。好的照片不是“拍”出來的，它是通過對各種攝影素材進(jìn)行加工和制作才能得到的。
1、識別潛在的好圖片
攝影的首要任務(wù)就是找到要拍的東西。有時候這是很容易的事情——“快看！哥斯拉正在襲擊埃菲爾鐵塔，我的相機(jī)呢？”但大多數(shù)情況下，有趣的畫面對那些沒有細(xì)致觀察能力的人來說是視而不見的。
我經(jīng)常聽到攝影初學(xué)者問這樣的問題，“怎樣才能找到拍攝題材呢？”他們認(rèn)為一定要去找那些令人目眩的壯麗景色或漂亮的地標(biāo)式建筑。但一幅好的攝影作品最初往往只是基于對看到的場景的一種原始的沖動——可能是一束光線，也可能是漂亮的色彩，抑或是有趣的造型。也許有一天下午走在一條陋巷里，突然發(fā)現(xiàn)夕陽照射在一扇飽經(jīng)風(fēng)雨的木門上，完美地勾勒出了木門的質(zhì)感。或者發(fā)現(xiàn)了一件很普通的物品被夕陽映照得很漂亮。也可能發(fā)現(xiàn)一些規(guī)律的幾何圖案，或者正在玩捉迷藏的幾個小朋友。
有些時候會發(fā)現(xiàn)一些美麗或有趣的場景，而另一些時候，可能通過眼角瞥見了一些引起注意的東西，而當(dāng)仔細(xì)看的時候又不太確定是什么東西吸引了你。
在所有這些情況下，那最初的閃念，無論是很強(qiáng)烈或者很明顯，還是一閃而過難以捕捉，都正是“怎樣找到拍攝素材”的答案。通常情況下，在那閃念后，頭腦中會立即形成要捕捉的畫面。而有些時候還是不知道如何拍攝該畫面，在這時很容易認(rèn)為自己的直覺不太好而放棄拍攝。千萬不要陷入這種自我疑惑。要相信自己那最初的閃念，只要曾朦朧地覺得會拍出一張好照片，那么就大膽地去拍吧。
小技巧：注意觀察光線
所有的'照片都從光線開始，不同種類的光線會產(chǎn)生不同的效果。除人像外，幾乎所有的物體當(dāng)被從低角度的光線照射時會好看一些。來自低角度的光線會呈現(xiàn)物體更多的細(xì)節(jié)和紋理。所以早晨和下午是拍攝的最佳時間。中午太陽的光線非常平，所以很少會拍出好照片。注意光線！如果傍晚時分望向窗外，發(fā)現(xiàn)天空的色彩層次豐富，那么趕快拿起相機(jī)去外面拍照吧！如果發(fā)現(xiàn)令人興奮的主題，但拍出的照片不太滿意，那么試著在早晨或傍晚再拍一次試試。好的攝影作品經(jīng)常需要起得非常早，誰讓攝影師的工作那么依賴光線呢。
通過取景器觀察
有時候我?guī)е鴶z影班同學(xué)出去拍照，回來后有些同學(xué)會說，他們沒有拍到一張好照片。實(shí)際上是因?yàn)樗麄兣牡锰�。他們走來走去，試圖發(fā)現(xiàn)值得拍的東西，但總是放棄。問題出在他們不明白學(xué)會像相機(jī)一樣來觀察世界需要做很多的練習(xí)。
如果在良好的光線下，走來走去但沒有發(fā)現(xiàn)任何值得拍的東西，也許是因?yàn)槟堑胤酱_實(shí)沒有值得拍的東西，但也有可能因?yàn)檠劬痛竽X并沒有進(jìn)入拍攝狀態(tài)。有時必須通過取景器觀察才可能發(fā)現(xiàn)潛在的好照片。如果發(fā)現(xiàn)自己實(shí)在找不到要拍的東西，那么端起相機(jī)通過取景器觀察吧！這時候常常能夠發(fā)現(xiàn)平時看不到的景象，也更容易拍出好照片�？赡芤�(jīng)過非常多的廢片之后才能獲得拍攝的靈感。這個過程雖然痛苦，但往往是必經(jīng)之路。
如果這些都試過了還是找不到東西可拍，那么也許是真的沒有可拍的對象，或者是靈感暫時枯竭。不要灰心，放松一下，改天再來拍。
攝影的抽象性
人們很容易相信照片是實(shí)際場景的再現(xiàn)，實(shí)際上并不是這樣的。原因很明顯：照片是二維的平面，而且比真實(shí)世界的場景少了很多色彩和對比；它傳達(dá)不出聲音、氣味等感覺，而且只能表現(xiàn)出部分的場景。
攝影師要解決的就是如何通過平面圖像來表達(dá)某一個時刻或某一個場景的震撼之處。很明顯這并不容易，但偉大的藝術(shù)常常就是這樣。
2、圍繞拍攝主題
每個人偶爾都會拍到一張非常滿意的照片。但是不要期待這種好運(yùn)會經(jīng)常降臨。在大多數(shù)情況下，需要做一些工作來把拍攝的場景變成一幅好的照片。要嘗試不同的構(gòu)圖方式、從不同的位置拍攝、不同的曝光方法、不同的焦距、不同的光圈和不同的拍攝點(diǎn)。簡單地說，就是嘗試各種能想到的拍攝參數(shù)。
即使對要拍攝的照片已經(jīng)有了很清晰的想法，還是應(yīng)該多嘗試一些其他不同的拍攝手法，這是因?yàn)�，通過鏡頭可能會看到完全不同的景象，或者可能會找到新的靈感。
很多人認(rèn)為，如果他們不能在一次拍攝中獲得一張好的照片，那么他們就一定不是好的攝影師。但是攝影并不是這樣的，或者可以說任何藝術(shù)都不是這樣的。藝術(shù)的表達(dá)過程是一個試驗(yàn)和探索的過程，作為一名拍攝者，這種試驗(yàn)和探索表現(xiàn)為通過不同的拍攝手法來表達(dá)不同的想法，嘗試不同的拍攝方式才能讓自己不斷地進(jìn)步。
嘗試各種不同的拍攝手法是攝影的唯一規(guī)則。通常距離被拍照的對象越近， 拍攝效果往往會越好。這一點(diǎn)在本章后面討論構(gòu)圖時會做詳細(xì)說明。
小技巧：要多花時間
拍一張好的照片需要花費(fèi)很多時間。找好的拍攝角度和構(gòu)圖需要時間，確定各個細(xì)節(jié)需要時間，確定要捕捉的畫面需要時間。在允許的情況下，花時間對每一種可能性進(jìn)行嘗試，同時要牢記曝光和構(gòu)圖的策略。很明顯，對于拍攝重大的體育比賽或者是拍攝街邊移動的人群那種一閃而過的內(nèi)容，并不允許重復(fù)進(jìn)行拍攝，但是，如果能多花點(diǎn)時間在同一地點(diǎn)對類似的場景進(jìn)行拍攝，就有可能找到恰當(dāng)?shù)钠毓夥绞胶团臄z角度，從而獲得完美的照片。
戰(zhàn)勝拍攝的恐懼心理
除非是一個戰(zhàn)地攝影師，或者在非常危險的地點(diǎn)進(jìn)行拍攝，否則攝影很難和危險聯(lián)系在一起。盡管如此，人們在拍攝時還是會產(chǎn)生恐懼。通常情況下是因?yàn)楹ε滦碌呐臄z方式會失敗。人們總是習(xí)慣于已知能奏效的方法，而不是嘗試新的方法。
這樣會帶來兩個問題，首先，以前成功的拍攝方法不一定適用于新的拍攝環(huán)境，但更重要的是，這種恐懼阻止了對新的拍攝手法的探索。也許在攝影這種毫無危險的行業(yè)里談勇氣十分奇怪，但是常常需要鼓起勇氣來徹底地完成一次拍攝，要克服對失敗的恐懼。
大多數(shù)人不愿意做各種拍攝嘗試的原因是，他們害怕回到家里發(fā)現(xiàn)大部分的照片都不能用，于是感嘆，“天呀，我是一個蹩腳的攝影師”。所以，他們只拍攝一到兩張他們認(rèn)為安全的照片，或是用很傳統(tǒng)的拍攝方法和以前證明是奏效的拍攝方法。這些照片或許并不差，但是時間久了這些照片就會顯得很無趣。
拍攝的過程就像在畫油畫或水彩畫前打草圖一樣，在最終確定最喜歡的畫面之前，必須從不同的角度嘗試不同的想法去進(jìn)行拍攝。所有好的攝影師都是這樣做的，也就是說，他們都會帶回家很多不能用的照片，因?yàn)檫@些不能用的照片對于最終獲得最佳照片來說是必不可少的。
不要屈服于對失敗的恐懼。多嘗試，接近被拍攝物體，鼓起勇氣去拍那些平時不會拍的東西。
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